想象一個脫衣舞女郎走上舞臺，嘈雜的音樂，彩色的燈光，她進(jìn)入的那一刻，脫衣舞娘掉下她的衣服，露出自己完全裸體。在聚光燈下的第一分鐘，她已經(jīng)赤身露體，沒有跳舞，只是站在那里嚴(yán)肅的臉，她說：“這是我的陰道......有什么問題嗎？”

這就是為什么小說 - 或非小說 - 需要良好的策劃：以漸進(jìn)的，戲弄的方式揭示故事的秘密，類似于我們在現(xiàn)實(shí)生活中學(xué)習(xí)大多數(shù)事物的方式。這是拒絕和滿足之間的持續(xù)游戲。一種密宗的張力。如果脫衣舞娘脫衣服太快，我們就不會渴望最終的發(fā)現(xiàn)。太慢了，我們失去了興趣，在很長一段時間內(nèi)因太多緊張而不知所措。如果脫衣舞娘裸體太長，舞蹈變得愚蠢，繼續(xù)超越緊張的釋放。如果舞者在完全曝光后離開舞臺太快，我們就會感到困惑并感到被騙。

不，訣竅是在緩慢，漸進(jìn)的一系列較小的揭示中變得赤裸裸。首先是手套。然后，絲襪。隨你。但是要以足夠清晰，足夠慢的方式描繪每個展示，以便讀者欣賞過程中的那一步，因此積累的裸體會在觀眾中產(chǎn)生緊張感。

歡迎來到2008年。我在大多數(shù)寫作學(xué)生作品中看到的一個一致的問題是策劃或節(jié)奏。有時太快，但往往太慢。今年我將重點(diǎn)介紹在整個作品中保持時間和角色運(yùn)動時可能考慮的方法。在現(xiàn)實(shí)世界中，時間具有過時的惡習(xí)。在虛構(gòu)的世界......時間需要一些幫助。本文將討論暗示時間已經(jīng)過去敘述的方法。

實(shí)時講述的故事并不多 - 這個故事描繪了在十分鐘內(nèi)告訴讀者消費(fèi)該故事的十分鐘。一分鐘的交易。不，相反，小說會縮短時間，在短時間內(nèi)讀取數(shù)天或數(shù)百年。最簡單的方法是脫口而出跳躍或閃回?？紤]一張單卡的開頭或結(jié)尾有多少部電影：“一年之后......”或“十年前......”這里有一些大的鈍路標(biāo)，以確保我們不會及時丟失，我們盡管繪圖是以非線性方式呈現(xiàn)的，但仍可以組合線性敘事。

好，去吧。用經(jīng)過驗(yàn)證的真實(shí)短語，“兩個小時之后，斯蒂芬妮仍然沒有打電話......”或者，“經(jīng)過幾天的駕駛，他們來到了一個孤獨(dú)的小屋......”更好的是，總有空間休息，但是這對讀者來說并不那么清楚。一段和下一段之間的一英寸白頁可能意味著任何時間。

除此之外，考慮一些其他方式來暗示時間的流逝，或者在線性時間內(nèi)跳躍讀者。看看你最喜歡的電影，并觀看折疊時間的設(shè)備 - 通常是音樂蒙太奇，我們看到這對年輕夫婦的浪漫遭遇片段，或修理和裝修一個新家或努力生存艱苦的大學(xué)課程。

消除時間的一種有效方法是運(yùn)行兩個平行的情節(jié)線，一個存在，一個存放在過去。當(dāng)您在它們之間來回切換時，您可以在最后退出它的點(diǎn)之后的某個點(diǎn)輸入每個繪圖以切割到備用繪圖。例如，觀看電影“再次死亡”。每次你移動，過去到現(xiàn)在到過去到現(xiàn)在，你都會向前邁出一步 - 跳過角色睡覺或折疊衣物的無聊部分。在一本書的過程中，這很有效，但在一個故事或場景或章節(jié)中，它可能需要花費(fèi)太多時間。

在接下來的文章中，我們將討論其他消磨時間的方法 - 去大聲音或者去其他人 - 但是在這里我想讓你考慮作家稱之為“信息轉(zhuǎn)儲”的舊傳統(tǒng)。這就是作者對某些具體事物的細(xì)節(jié)或歷史進(jìn)行了研究。它是一個旁邊或切線，讓我們從直接的情節(jié)中解脫出來，并教導(dǎo)一些關(guān)于法國貴族的事情，或者在我的書“幸存者”中講述清潔污漬。所有寶貴的研究，在這里你可以把它鏟到頁面上。在每個重要動作或情節(jié)點(diǎn)之間，您只需切入一份實(shí)際飼料。

當(dāng)然，這是一種平衡行為。你不是在寫一本關(guān)于法國貴族的書。你需要保持你的事實(shí)緊密和包含?，嵤麻_始放慢情節(jié)的那一刻，你增加了太多。但是，正確的數(shù)量，信息轉(zhuǎn)儲對你的故事做了很多。首先，他們暗示時間已經(jīng)過去。每次剪切到非小說信息時，您可以稍后剪切回當(dāng)前場景。每次你切回到你的角色時，他都會搬到一個新的任務(wù)，一個新的房間，一個新的浪漫。

其次，事實(shí)信息會建立你的權(quán)威或你的敘述者。它表明你已經(jīng)完成了你的研究。如果一個讀者可以信任你關(guān)于法國貴族的話，那么他們就可以相信你的大事情。

第三，信息轉(zhuǎn)儲允許您描繪角色的心態(tài)。

你可以通過他們召喚和癡迷的事實(shí)來描繪一個角色的愿望或擔(dān)憂。

第四，事實(shí)是作為一種不同的敘事紋理出現(xiàn)的，與虛構(gòu)的敘事聲音形成鮮明對比。這可以是行話和醫(yī)學(xué)語言，或第二人稱指導(dǎo)語言，我?！耙謇砥扑榈牟ＡВ恍栌靡黄彳浀陌酌姘ㄉ纤槠??！泵看胃淖冑|(zhì)地，都會讓讀者保持參與。請記住，大多數(shù)講故事使用描述性的聲音，“本杰明吃蛋糕?！比魏螘r候你可以用指導(dǎo)性的聲音交替，“在榿木街右轉(zhuǎn)”，你可以改變敘事的語氣，使其更有活力，豐富和引人注目。

還要考慮到你的非虛構(gòu)事實(shí)絕不能與你的大故事競爭。保持您的事實(shí)有趣，獨(dú)立且易于理解。并用你的敘述讓他們?nèi)肌坝袀€性”。不要讓角色知道她過去不會包含的內(nèi)容。寫作“隱形怪物”的最大樂趣就是香農(nóng)擁有十億本科學(xué)分的簡單聲明;這讓她能夠了解幾乎所有事情，但看起來仍然可信。

此外，在您將事實(shí)注入故事的那一刻，不要費(fèi)心解釋角色如何知道這個或那個。只要堅(jiān)持這一事實(shí) - 要么你已經(jīng)解釋了角色過去的教育，要么你將解釋教育作為正在進(jìn)行的發(fā)現(xiàn)過程的一部分。如果你注入了這個事實(shí)，再加上你的來源，那你就有可能讓讀者離開現(xiàn)在的情節(jié)太遠(yuǎn)了。你在故事中所做的是模仿現(xiàn)實(shí)生活，我們很少看到每一個想法，同時充分意識到我們是如何首先看到這個特定的概念。簡而言之，我們傾向于認(rèn)為：“太陽是明亮的?！辈皇牵骸疤柡苊髁粒?yàn)槿昙壍母ダ饰魉箍品蛉俗屛覀冏x了這本名為'我們的太陽系'的書，它解釋了亮度是由于崩潰造成的。巨大的核聚變?nèi)蹱t中的氫原子...“

不，只是讓你的事實(shí)作為事實(shí)發(fā)生。不要破壞角色世界的現(xiàn)實(shí)。

練習(xí)時，觀看一些你最喜歡的電影并注意它們是如何暗示時間流逝的。閱讀一些小說，尋找信息轉(zhuǎn)儲，創(chuàng)造權(quán)威，暗示心態(tài)，并控制情節(jié)的節(jié)奏?？苹眯≌f因這些轉(zhuǎn)儲而臭名昭著，可能是因?yàn)榇蠖鄶?shù)男性觀眾似乎需要使用factoids的權(quán)威，并且渴望在報紙的商業(yè)和體育部分找到那種精細(xì)的印刷統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)。

除此之外，建立一個真實(shí)有趣的事實(shí)清單，你的角色可以在他或她的腦海里滔滔不絕。再次，使每個事實(shí)自成一體。并保持簡短和吸引力。

歡迎來到2008年，如果你在1月份什么都不做 -請 - 列出你將在未來12個月內(nèi)完成的目標(biāo)。然后，與盡可能多的人分享這些目標(biāo)。請你比自己想象的更多。用這一年成為比你想象的更大，更聰明，更快樂的人。