1.人物

作者在這節(jié)討論到，某位大作家說，現(xiàn)在的年輕人啊，都不會(huì)寫作，他們寫的小說千篇一律，都是兩個(gè)相貌模糊的人在一個(gè)空曠的地方對(duì)話。當(dāng)時(shí)還是新手的作者聽到，就將之前寫的小說根據(jù)這句話的三個(gè)關(guān)鍵字，面貌、場(chǎng)景、對(duì)話，統(tǒng)統(tǒng)拿出來修改。從此作者的小說離地起飛。

其中，面貌包含長(zhǎng)相和性格。

作者舉例了《三國(guó)演義》中，關(guān)羽的長(zhǎng)相，獨(dú)一無二。

曹操因?yàn)榇虤⒍渴√拥搅怂赣H結(jié)義兄弟呂伯奢家中，聽到后院有磨刀聲，并且聽到，“先綁起來，然后再殺?！辈懿偎查g起了疑心，不分青紅皂白，殺個(gè)呂家片甲不留。最后才知道說的是豬。曹操生性多疑的性格，給讀者帶來深刻的印象，甚至到后面給讀者帶來一些對(duì)曹操的懼怕，害怕曹操又干出什么荒唐出格的事情來。就算不用多精彩的外貌描寫，曹操在讀者的心中，也顯得活靈活現(xiàn)。

2.場(chǎng)景

作者提到，每一間星巴克都長(zhǎng)得不一樣。在描寫小說場(chǎng)景的時(shí)候，不可直接就寫，在星巴克里，在肯德基里，這樣潦草的打發(fā)掉。場(chǎng)景有時(shí)候也起到了升華主題的作用。

3.對(duì)話

對(duì)話除了當(dāng)做日常的對(duì)話和推動(dòng)情節(jié)之外，還可以議論、敘述、說明等。以擅長(zhǎng)寫對(duì)話的作家海明威《白象似的群山》為例。這篇短篇小說，基本是以對(duì)話的形式的。對(duì)話圍繞同一個(gè)主題上，男主希望女主墮胎。女主以遠(yuǎn)處的群山的輪廓在陽光下“看上去像一群白象”，開始了“水面下”（不明說。）的對(duì)話。最后以相對(duì)愉快的氛圍結(jié)局。

有時(shí)候?qū)υ挷皇撬堫^，不要一開就留得滿地。試著用最少的字?jǐn)?shù)寫出一座除了水面上還有水面上的冰山。

4.開場(chǎng)

作者說，全世界最好的開頭就是《百年孤獨(dú)》的開頭，將奧累連諾一生重要的事情連貫到了一起，特別“許多年后”，將時(shí)空帶到了之前的歷史中。

5.性格

如果說，“性格決定命運(yùn)?！睂?duì)于現(xiàn)實(shí)世界是不成立的，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)有太多的不確定性，不可能單一的性格，就將我們按得死死的。但是在文學(xué)和戲劇里幾乎成了真理。原因在于小說需要戲劇性。

哈族雷特在知道叔叔殺害了父親之后，卻遲遲不肯動(dòng)手，在這個(gè)兇險(xiǎn)的環(huán)境里，哈姆雷特優(yōu)容寡斷的性格就會(huì)放大，造成無法挽回的悲劇。

6.形式

就像書中人類的進(jìn)化史的圖片，將不同時(shí)期的人類放在一塊，可以無視時(shí)間的存在。

7.故事

要寫內(nèi)在的矛盾和外在的兩難，或者雙重兩難。

內(nèi)在的矛盾就是性格上的，比如格林的墓碑上刻著，“我愛看的是，事物危險(xiǎn)的邊緣。誠(chéng)實(shí)的小偷，軟心腸的刺客，一句天道的無神論者?！币?yàn)樾愿竦膯栴}，他們的任務(wù)就會(huì)變得兇險(xiǎn)，小偷誠(chéng)實(shí)，刺客心軟。

外在的兩難，小說家黃春明曾寫過這樣的結(jié)局，要獎(jiǎng)金還是要心愛的鴿子。最后主人公為了獎(jiǎng)金一改之前雪恥，搶殺了心愛的鴿子。

8.敘述者

故事由誰來敘述更好呢？完全知情的，知道一半的，還是完全不知情的。其實(shí)不管由誰來敘述，只要作者拿捏得當(dāng)，都可以。

并且敘述的觀點(diǎn)可以分三個(gè)我，他，全知觀點(diǎn)。有時(shí)在一個(gè)故事里來回切換多個(gè)觀點(diǎn)，會(huì)顯得故事更立體。比如在《我的三棱鏡母親》中，人物觀點(diǎn)不停的切換。如果全文都以“我”來敘述，都是些責(zé)備自己的話語，難免顯得矯情。

有什么寫得不好的或者沒有帶給你想要的收獲，都可以寫評(píng)論或者私信給我。