踏遍青山人未老，寫來佳句世長留

? ——為孟凡榕兄作序

? 日前接到九臺(tái)孟凡榕兄的電話，囑咐我為其自選300首詩集作序，真的是喜悅激動(dòng)加忐忑。想一想與凡榕兄交往近15年，無論是熟悉程度還是理解程度，我都是有發(fā)言權(quán)的，故而平復(fù)一下心境，欣然受命，拉拉雜雜寫下下面這些印象和感受。

? 與孟兄初識(shí)是富有傳奇色彩的。1993~1995年間，先翟致國老師主編《長白山詩詞》，搜拔省內(nèi)外才俊不遺余力，德惠“三花一劍”頗得翟老師青睞，多次過往間談起省內(nèi)詩壇，翟老師盛贊凡榕兄絕句靈氣十足。讀《長白山詩詞》所選，感覺果如其言，于是便心生仰慕，后來雖多次過訪九臺(tái)，但陰差陽錯(cuò)，總是緣慳一面。期間凡榕兄也從側(cè)面了解了我，甚至于2003年秋天有一次專門騎自行車來德惠訪我，卻沒有遇到。直到2004年秋天，凡榕兄再來訪我，才終于有機(jī)會(huì)見面，其人老成持重，不善言辭，得松花（孫湘平）熱情招待，席上不太喝酒，多是憨笑而已。后來先魯祥晟先生在九臺(tái)辦書法補(bǔ)習(xí)班，幾度過從，才慢慢熟悉，得知他愛騎單車遠(yuǎn)足，足跡遍布東三?。粣垧B(yǎng)花，蒔弄君子蘭乃當(dāng)?shù)匾唤^。2011年我和孟令浩出訪九臺(tái)，就住在凡榕兄家里，滿室君子蘭，綠葉蓁蓁，紅花艷艷，頗為壯觀。多次暢談我發(fā)現(xiàn)，我們對詩詞的見解和評價(jià)出奇地一致。以后便都有聯(lián)系，只是不太多，感覺是凡榕兄不太會(huì)使用智能手機(jī)之故。

? 縱觀其自選三百首，我感覺雖然題材不是很豐富，但簡潔明了，大致可以歸結(jié)為四個(gè)方面。下面我大致按數(shù)量比例歸納一下：

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一是旅游寫意，抒情懷古

凡榕兄兒子在南京工作，利用探親機(jī)會(huì)，多次游歷江南，寫下了很多篇什。

一如《秦淮河二首》：

畫舫雍容堤柳柔，金迷紙醉幾曾休。

可憐千古秦淮水，只載歡歌不載愁。

難怪六朝殤此河，國魂消盡日笙歌。

一條弱水柔無骨，長使詩家憾墨多。

議論多于寫景，但正是在議論中，體現(xiàn)出了作者先進(jìn)的歷史觀——奢靡享樂乃亡國之徑，委婉中透露出懷古傷今的用意。

? 再如《水鄉(xiāng)風(fēng)情三首》：

水鄉(xiāng)風(fēng)情? 三首

細(xì)雨飄空柔似紗，迷濛煙樹隱人家。

小船才出石橋孔，一角青旗賣豆花。

夾水人居比岸齊，白（粉）墻黛瓦自高低。

一聲槳子烏篷過，檐底春籠歇復(fù)啼。

當(dāng)年故事雨中飄，柔櫓青蓑船女嬌。

一曲吳謠游客醉，不知已近外婆橋。

? 筆蘸輕靈，點(diǎn)到為止，小處傳神。三首三個(gè)“一”字，各臻其妙，江南的韻致真是呼之欲出。

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作者足跡也遍布京津冀遼四省市，亦多有題記。

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一如《京華雜詠選二》：

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二、運(yùn)河

古津無復(fù)舊商槎，曉浪輕推空漱沙。

數(shù)里長堤人一個(gè)，滿襟清月落槐花。

三、故宮

紫禁城深寶殿莊，清磚明瓦鑒風(fēng)霜。

蜘蛛不管興亡事，猶自牽絲上畫梁。

? 皆是古今穿插，既有厚重的歷史感，更有鮮活的現(xiàn)實(shí)感?！盎被ā迸c“蜘蛛”，一經(jīng)題寫，便有了濃濃的詩意。

? 再如《千山紀(jì)游?夾扁石》：

驚神泣鬼勢崢嶸，石罅如刀云里橫。

一線光收天下瘦，長風(fēng)擠過嘯如箏。

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? 靜中寫出動(dòng)感，放大細(xì)微的聲音直到驚心動(dòng)魄。

? 三如《遠(yuǎn)足再過龍首山》

遠(yuǎn)足又過龍首山，山光絕不遜當(dāng)年。

秋情似火澆難滅，耀眼丹楓帶雨燃。

? 情景交融，卒章顯志，讓人讀得暢快。

二是幽居寄意，抒發(fā)情懷。

凡榕兄生性淡泊，與世無爭，居九臺(tái)小城近六十年，最能在平凡中發(fā)現(xiàn)小城之美。

一如《遣興九首》前三首：

柳梢掛月一鉤斜，扶醉歸來眼欲花。

絆倒菊叢霜下臥，清風(fēng)吹夢過陶家。

鉤月紗云暮靄重，田蛙又鬧野橋東。

踏莎得句無人曉，吟向撲懷荷浦風(fēng)。

起釣新晴花露香，微茫水氣欲侵裳。

遮天荷影經(jīng)風(fēng)細(xì)，護(hù)岸槐陰過雨涼。

雖身居鬧市，卻心無塵滓，籬畔塘邊，自有幽情野趣。菊花，青蛙，荷影，鉤月和槐陰都是那樣的愜意可人。

再如《秋夜 二首》：

簾外霜華暗遠(yuǎn)山，憨妻夢枕散云鬟。

寒蛩不忍深庭靜，與我爭吟月一彎。

想入非非心似猿，清觴潤骨醉中軒。

詩成半首還清夢，一任孤蛩榻底喧。

? 借蟋蟀起興抒懷，境界安詳明凈?！跋肴敕欠恰本浒H互見

三如《閑居》其三：

靈感缺時(shí)朝月索，詩心癢處借花吟。

十年猶恐癡呆窘，一對核桃搓到今。

寫生活細(xì)節(jié)中帶出生活情趣，還借機(jī)宣傳了保健常識(shí)。

? 三是詠物言志，曲折達(dá)情。

? 詩人都有熱愛自然的天性，凡榕兄審美情趣高雅，能以平常心接待萬事萬物，故而其詠物詩常常言人所未言。

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一如下面三首：

樹上殘葉

抱殘守缺苦爭強(qiáng)，猶礙新梢抽嫰黃。

撕破西風(fēng)空作響，何如化土沃春芳。

池魚

約毀芳塘負(fù)碧荷，曾盟生老共清波。

竿頭痛悔緣貪嘴，一失譜成長恨歌。

假花

傳神綾子簇新叢，紅粉爭夸絕世容。

差可亂真終是假，只留俗眼不留蜂。

? 冷眼旁觀，一言中的，給讀者很多生活啟迪：保守?zé)o益，貪嘴被擒，假終是假。

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再如：《馬蓮》：

年年不改舊藍(lán)裳，懶與百花爭靚妝。

默守蕭蕭風(fēng)雨路，千摧萬碾不彷徨。

? 真的就是借馬蓮寫出了自己雖歷經(jīng)坎坷磨難卻堅(jiān)定不移的人生操守和默默生存的人生態(tài)度。

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三如《夕陽》：

誰憐浴火涅槃時(shí)，耗盡光華空自持。

繾綣天涯無托倚，孤伶常被野云欺。

? 則是借夕陽抒發(fā)了自己的落寞不平，韶華空逝，時(shí)受欺凌的感觸。

? 四是題圖寫畫，酬贈(zèng)應(yīng)答。

? 凡榕兄審美情趣高雅，自然會(huì)觸類旁通，況且自古詩書畫不分家，故而時(shí)常在題畫中見諸性靈。更有篤厚天性，待朋友披肝瀝膽，故而酬贈(zèng)詩也能寫出真性情。

? 一如《題畫七首》之二之四：

一篙夜雨泛花溪，曉色陰晴望欲迷。

遠(yuǎn)近田疇橫過嶺，層層疑是入云梯。

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一峰奪翠上晴霄，照水新桃無限嬌。

許是隔江春更綠，游人接踵過長橋。

背景清晰，主體突出，更寫出了畫面外的情趣。都含有“天外有天”，“春外有春”的意思。

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再如《題畫七首》之五之六：

茜裙花傘拱橋斜，草軟風(fēng)纖柳拂槎。

八角旗亭枰弈散，水邊紅透杜鵑花。

獨(dú)木橫溪便是橋，幽人小筑碧山腰。

野云撩處松花落，時(shí)有閑禽和洞簫。

? 前首鋪設(shè)好背景后，再讓主角杜鵑花出場，“紅透”二字，力道十足；后一首開門見主體，然后慢慢皴染，尾句更輔助以聲音，增益畫面所不能。

? 三如《贈(zèng)德祥兄》與《贈(zèng)焦世國兄》：

播火傳薪二十年，于今已見勢燎原。

集中自挾風(fēng)雷氣，掣起旌麾云里翻。

不頂烏紗不折腰，書山豈畏路迢迢。

風(fēng)霜鑄就滄桑筆，寫盡枯榮氣不凋。

? 前者先高度概括德祥兄對九臺(tái)詩詞的開創(chuàng)之功，再評價(jià)其詩集的強(qiáng)大力度；后者則從人格耐力上高度評價(jià)所贈(zèng)者，表現(xiàn)出作者與受贈(zèng)者深厚的友誼。

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? 四如《送別》：

屐齒噙香柳徑閑，月臺(tái)春晚雨闌珊。

相偎猶似小兒女，不管他人帶笑看。

? 首聯(lián)勾勒送別環(huán)境，尾聯(lián)突出送別情態(tài)，“相偎”二字足見一往情深。

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? 當(dāng)然，凡榕兄的詩還有其他內(nèi)容，比如諷貪刺虐，歌時(shí)頌世者，但因數(shù)量不是很多，這里就不再贅述。

總觀凡榕兄詩，主題分類比較清晰，藝術(shù)特色也一樣很明顯，下面我也從四個(gè)方面來分析一下。

特色之一，意象簡單，境界優(yōu)美。

? 當(dāng)前創(chuàng)作舊體詩詞的人比較多，初學(xué)者不知道詩是要在極短的篇幅內(nèi)運(yùn)用意象，創(chuàng)造意境；因此大多數(shù)作品意象紛雜，意境平淡。凡榕兄深曉作詩真諦，他的詩往往是用一個(gè)意象或者兩三個(gè)意象就勾勒出簡潔的畫面，創(chuàng)造出優(yōu)美的意境。迥不同俗。

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一如《秋日雜詩》之二：

踏破山光斟水光，倚巖人醉蓼花香。

紅漪一道平湖晚，遠(yuǎn)嶺如駝載夕陽。

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背景是霞光燦爛，水光瀲滟，蓼花香散，主體是遠(yuǎn)嶺高低如駝峰，駝載著慢慢落下的夕陽。化靜為動(dòng)，平添詩趣。

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再如《雪霽二首》：

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曉簾鉤起嘆奇絕，哇噻春臨臘月家。

自是東君閑不住，夜來攢雪作梨花。

昨夕黑云遮月色，今朝白雪映曦暉。

天公愛管凡間事，脫卻天衣作地衣。

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兩首的主體意象都是雪，但作者調(diào)動(dòng)聯(lián)想想象，前一首把雪比喻成迎春的梨花，乃是春神東君閑不住所攢；后一首把雪比喻成大地穿的白衣裳，乃是天公脫卻了“天衣”——“白云”，給大地穿上的。兩首都是想來天外，頗有童話色彩，而仍能不失詩詞味道。而且前一首第二句還用了個(gè)網(wǎng)絡(luò)嘆詞開頭。

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三如《初愈后又度南河春堤》

一番疏雨啟新晴，水際林端忽有聲。

幾日未行堤上路，已添蛙鼓又添鶯。

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首句點(diǎn)出疏雨新晴的天氣，然后只就蛙聲鶯聲點(diǎn)染，對生活的熱愛，病愈的喜悅都巧妙地隱含在其中。

特色之二，移情于物，細(xì)節(jié)傳神。

? 詩詞的表達(dá)方式不外乎寫景狀物，議論抒情；然而真正能夠做到情景交融的，很少，不是對生活有著深刻體驗(yàn)再加上多年涵泳于詩詞之中者非能為也。目前大多數(shù)平庸的詩詞好比是一杯油水分離的混合液，油還是油，水還是水。凡榕兄卻深諳個(gè)中三昧。寫得情景高度交融且能飽含詩意。

? 一如《喜雨》：

千尺驚弦扯大琴，一窗交響奏黃昏。

詩家亦為田家喜，短句裁成綠浪奔。

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? 雨聲更像琴聲，在窗前奏響了黃昏的樂章，更讓詩家涌起無限喜悅，前三句中，情景已經(jīng)很好地交融，尾句則借眼前寫詩推展想象，及時(shí)雨催長秧苗，田野中綠浪奔騰，預(yù)示著又是一個(gè)豐收年。

? 再如《再過鐵嶺遇雨》

遠(yuǎn)足又過龍首山，山光絕不遜當(dāng)年。

秋情似火澆難滅，耀眼丹楓帶雨燃。

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? 與其說作者熱愛旅游，不如說他更熱愛大好山河，這種熱情即便遇雨也不會(huì)減弱，作者在尾聯(lián)用隱喻的手法寫出，看似寫雨中火紅的楓樹，實(shí)則是寫自己如火的秋情。二者高度合一，難分彼此。

? 三如《水鄉(xiāng)風(fēng)情三首》：

細(xì)雨飄空柔似紗，迷濛煙樹隱人家。

小船才出石橋孔，一角青旗賣豆花。

夾水人居比岸齊，白（粉）墻黛瓦自高低。

一聲槳子烏篷過，檐底春籠歇復(fù)啼。

當(dāng)年故事雨中飄，柔櫓青蓑船女嬌。

一曲吳謠游客醉，不知已近外婆橋。

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背景是雨中水巷，都寫乘船所見所感，其一著眼豆花招牌，其二著眼籠中小鳥，其三則著眼船家女子，著眼點(diǎn)雖小，可江南風(fēng)物描摹得溫馨可人，讓我們北方人頓生愛眷。

? 四如《早發(fā)常山》

谷口嵐橫峰似嶼，石蹊枯蘚印霜履。

墜肩松葉細(xì)無聲，遠(yuǎn)處唯聞溪自語。

? 這首一句一景，頗似四扇屏，晴嵐中山峰似島嶼，石徑霜花上印下早行人的足跡，松葉墜肩無聲，遠(yuǎn)處溪水自語。在細(xì)節(jié)描寫中見出隱逸高士的情懷。押上聲韻更顯料峭。

特點(diǎn)之三，卒章顯志，結(jié)尾升華。

七絕最不好寫的是第四句，蓋其收束全篇，總結(jié)升華耳。以前有教者總結(jié)說：一首七絕，寫好了第四句就等于寫好了一半了。雖略有夸張，但也確實(shí)是實(shí)話。我在教授老年大學(xué)學(xué)員寫七絕時(shí)，便沿用了這一說法。熟讀唐宋詩詞者可能也都有這個(gè)認(rèn)識(shí)。比如七絕圣手王昌齡出彩的句子“不教胡馬度陰山”“不破樓蘭終不還”“一片冰心在玉壺”“悔教夫婿覓封侯”，都放在他的七絕第四句。

凡榕兄繼承發(fā)揚(yáng)了這一古代優(yōu)秀傳統(tǒng)，寫出了許多可以傳誦的句子：

一如《春日雜詩》之八之九：

柴扉暗掩掃蒼苔，知有鄰家一樹開。

多事東風(fēng)偏惹恨，隔墻又送落花來。

柳換禽音日腳長，空庭無緒懶持觴。

閑愁半掩南窗外，一樹東風(fēng)謝海棠。?

前一首“落花來”是點(diǎn)睛之筆，以反語出之，惜春憐花，心態(tài)可掬。后一首“一樹東風(fēng)謝海棠”可見春晚景象，也表現(xiàn)出作者觀察之細(xì)，戀春之深。

再如《小園春事》之二：

呢喃紫燕掠檐回，桃李爭迎熱烈開。

無賴草芽攔不住，亦沿階隙入門來。

? 前兩句一句一景，自成因果，作為背景鋪設(shè)；三句轉(zhuǎn)出主體“草芽”，以第四句的擬人描寫謳歌了小草生命的旺盛與頑強(qiáng)，從而揭示大自然的無比可愛。需要說明一點(diǎn)的是這里的“無賴”不是“蠻橫不講理”的意思，而是“逗人，可愛”的意思。

? 三如《五十述懷》二首之一：

時(shí)光如剪又如流，剪盡春華流入秋。

枕畔浮沉多少夢，柳絲搖月下西樓。

? 前兩句反復(fù)一個(gè)“剪”字，概括時(shí)光匆匆，時(shí)不我待，第三句歸結(jié)為“浮沉一夢”，而夢的形象與詩的主題都集中在了尾句“柳絲搖月下西樓”，月亮東升西落乃是自然常態(tài)，而掛在柳絲，便生出了柳月之戀，柳雖戀月，卻終無奈其行，可柳，在掛了多次月后可能已是“如今搖落，凄愴江潭”?！拔鳂恰蓖琅樱钋逭铡兑患裘贰贰把阕只貢r(shí)，月滿西樓”，也許這里也有作者“香草美人”的綺想，一個(gè)“搖”字，生出許多美態(tài)。更委婉地表達(dá)出老去的悲愁。

? 特點(diǎn)之四，見微知著，微言大義。

? 能夠觀察到“風(fēng)起于青萍之末”是詩人天生的預(yù)見與敏感，凡榕兄這項(xiàng)才能也一點(diǎn)不少；再加上性格憨厚，不愿意臧否人物，這就使得他的詩不加褒貶而褒貶自見；寫的往往是細(xì)小的事物，表達(dá)的卻是大主題；語言細(xì)碎，表達(dá)的主旨卻很深遠(yuǎn)。

? 一如《有感三首》之二之三：

桑麻不種種高樓，大好耕田日漸收。

以食為天誰記取，飽時(shí)不管餓時(shí)愁。

許是樓高人自危，經(jīng)年隔壁不知誰。

祥和還是農(nóng)家院，花樹春深不掩扉。

? 雖然諷刺的是“奪田建樓”和“世情冷漠”，但絕不作“金剛怒目”狀，都是兩相對比，好惡分明。

? 再如《題雞冠山》：

冠昂翎羽振，星落曙天新。休怪不鳴唱，恐驚天上人。

? 首聯(lián)把山的動(dòng)作和時(shí)辰的更替做成一聯(lián)對仗，詩味濃郁；尾句巧借李白《宿山寺》句表現(xiàn)出雞冠山的力量和氣魄。

? 三如《晚秋二首》之二：

老院秋深日閉廬，四時(shí)花木看凋疏。

紅塵已隔疏籬外，綠蟻還斟故友諸。

一卷詩參摩詰畫，半墻漏悟魯公書。

苦甘嘗遍歸清淡，不減童心二月初。

? 此詩憑借老院子寄托隱士情懷，頷聯(lián)以“紅塵”與“綠蟻”作成一對，可見人世詭譎，友情珍貴，頸聯(lián)以好古書畫作對，可見對現(xiàn)實(shí)的抵御和抗拒，尾聯(lián)則直抒胸臆，表達(dá)自己雖歷經(jīng)曲折，仍不改童心的堅(jiān)定。在人人自危，人人互害的今天，敢保持一顆童心，是何等可貴。我敢斷言，許多寫不好詩詞的人，不是因?yàn)椴皇煜ぴ娫~的韻律，乃是保不住一顆童心。

? 以上是我讀凡榕兄詩的幾點(diǎn)看法，拿出來跟大家一起探討?？傊查判值脑?，別具一格，自成家數(shù)，尤其以七絕見長。

? 當(dāng)然，金無足赤，人無完人，凡榕兄的詩也存在內(nèi)容單薄，體裁樣少等缺點(diǎn)，比如所選集子里，缺少古風(fēng)和長短句篇什。但假之以時(shí)日，我想凡榕兄是會(huì)補(bǔ)上這些課程的。

? 德惠陳旭? 丁丑臘月草于抱璞齋