作為一個(gè)真正的作家，孤獨(dú)和多愁善感是他進(jìn)行創(chuàng)作必不可少的素質(zhì)。普通人眼里他們的孤獨(dú)，應(yīng)該是他的喜歡獨(dú)處。人們眼里他的多愁善感，不如說是他們高度靈敏的藝術(shù)感受力和豐富的內(nèi)心世界。
至于冷漠，更是一種錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)，大作家普遍悲天憫人，胸懷天下，怎么會(huì)對(duì)人冷漠？
卡夫卡說過:誰若厭世，他必愛所有人。
離群索居的，不是野獸便是天才。
讀遍古今中外文學(xué)史，孤獨(dú)敏感的作家大有人在。
為了創(chuàng)作，他們必須與自己的心靈對(duì)話，必須獨(dú)處，有一個(gè)安靜的環(huán)境，這很新鮮嗎？萬物靜觀皆自得，只有獨(dú)處，才能與自己的心靈進(jìn)行交流，更客觀的認(rèn)識(shí)這個(gè)世界，只有獨(dú)處才能感受到內(nèi)心的快樂、感恩、悲憫、懺悔等情懷。他跟外界的給予，物質(zhì)的滿足是兩回事。
文學(xué)創(chuàng)作，說到底是心靈的事業(yè)，語言的藝術(shù)。沒有獨(dú)處的能力和高度敏感的感受力將會(huì)一事無成。
如果不孤獨(dú)，周文王不會(huì)寫出易經(jīng)。
如果不獨(dú)處，司馬遷不會(huì)寫出史記。
如果不多愁善感，李清照不會(huì)寫出“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”。
如果不獨(dú)處，陶淵明不會(huì)寫出“悠然見南山”。
如果不孤獨(dú)，李白不會(huì)寫出“對(duì)影成三人”。
如果敏感，曹雪芹不會(huì)寫出“寒塘渡鶴影，冷月葬花魂”。
文學(xué)作品的共性都是歌頌真善美，鞭撻假惡丑，他們的作品都是有著認(rèn)識(shí)、教育、美感作用的，是正能量！
寫出這種好作品的作家，怎么會(huì)冷漠呢？那只是外冷內(nèi)熱。
在這個(gè)充滿躁動(dòng)和競(jìng)爭(zhēng)的世界里，真正具備這幾個(gè)特征的作家，像一股清流，時(shí)時(shí)刻刻在洗滌著利欲熏心之的人的心。卻被社會(huì)誤解和邊緣化，這是社會(huì)的悲哀！
作家永遠(yuǎn)聽從內(nèi)心的召喚，拒絕無用的社交，在安靜的書房里寫作閱讀，與自己的心靈對(duì)話，與自己的靈魂對(duì)話，表達(dá)他對(duì)世界的認(rèn)識(shí)。
泰戈?duì)柹踔炼歼M(jìn)入禪宗那樣的冥想狀態(tài)，有誰能否認(rèn)他的價(jià)值？
他們的獨(dú)處和多愁善感是自愿選擇的，有建設(shè)性的。
