? ? ? 最近，又翻看了張愛玲的三篇小說《半生緣》《紅玫瑰與白玫瑰》《色戒》，讀完無不讓人發(fā)出一聲聲沉重的嘆息?；剡^頭來看看自己勾畫的部分，大部分都是她在作品中運用的比喻句。這些比喻句真是妙不可言，令人叫絕。

? ? ? 一個好的比喻往往是神來之筆，是作者靈感激活的產(chǎn)物，近乎可遇而不可求。短短一句中，作者觀察之精準(zhǔn)、思維之活躍、想象之奇特，乃至生活趣味、人生態(tài)度都會以一種精妙絕倫的方式展現(xiàn)出來，令人拍案叫絕。它是“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”，能把平平的文勢帶動得搖曳生姿，讓讀者過目難忘。好作家往往是使用比喻的高手，張愛玲就是這樣的一個作家。

? ? ? 《色戒》中的比喻句雖然不多，但卻頗耐人尋味：

? ? “她又看了看表。一種失敗的預(yù)感，像絲襪上一道裂痕，陰涼的在腿肚子上悄悄地往上爬。”

? ? ? ? 這是形容王佳芝當(dāng)時等人時的那種心情。張愛玲對于肉絲乃至絲襪在文學(xué)與女性意識的塑造中都有著獨特的作用。張愛玲小說不乏絲襪的描寫，甚至是她的女性的渴望：“自小就渴望長大，能抹上鮮紅鮮紅的口紅，穿上有網(wǎng)眼的黑色絲襪！”絲襪是一種純粹的女性性特征，它滲入她的生活仿若皮膚一般。

? ? “他們是原始的獵人與獵物的關(guān)系，虎與倀的關(guān)系，最終極的占有。她這才是生是他的人，四是他的鬼?！?/p>

? ? ? 王佳芝一瞬間，忍不住對易先生的愛；易先生又瞬間的背叛，而后毫無廉恥的自鳴得意。咀嚼著背叛愛情給自己帶來了的快樂，所謂“他們是原始的獵人與獵物的關(guān)系，虎與倀的關(guān)系，最終極的占有。她這才生是他的人，死是他的鬼?！睕]有比這更赤裸與無情兩性，雖然未必是事實，但的確使人嘆服。

? ? ? 《半生緣》中張愛玲把生活中的那些瑣碎的事情描寫得活靈活現(xiàn)，那些人物，那些事情，仿佛就是身邊的事情。其中精辟的比喻句功不可沒：

? ? “太陽曬在腳背上，很是溫暖，像是一只黃貓咕嚕咕嚕伏在她腳上。”

? ? “回首半生如夢，何處停留，住在心里的那個人；藏在淚中，回首半生匆匆，恍如一夢；你像風(fēng)來了又走，我心滿了又空?！?/p>

? ? “女人有時候冷靜起來，簡直是沒有人性的。而且真會演戲?？峙旅恳粋€女人都是一個女戲子?！?/p>

? ? “滿地的斜陽，那陽光從竹簾子里面篩進來，風(fēng)吹著簾子，地板上一條條金黃色老虎紋似的日影便晃晃悠悠的，晃得人眼花?！?/p>

? ? “蝶是花的精魂，是花前世不滅的思念，來尋找今生的誓言。 ”　　

? ? ? 張愛玲的作品之所以出彩，精妙的比喻有不小的功勞。其代表作《紅玫瑰與白玫瑰》雖是一篇不足兩萬字的中篇小說，但比喻句卻不下五十句。

? ? 《紅玫瑰與白玫瑰》寫于1944 年，小說立足于20 世紀(jì)40 年代的都市生活，圍繞佟振保與生命中兩個女人的感情糾葛，描寫都市生活的男歡女愛。有人說張愛玲就像一位在文學(xué)的河邊玩著沙子的小孩兒，語言藝術(shù)就是她身后無邊無盡的沙粒，隨便一抓便是一大把。從這篇小說中我們到處可以看到新奇絕妙的比喻，那一個個比喻恰如其分地表現(xiàn)了事物卻不落窠臼，給人耳目一新的感覺。?

? ? “振保的生命里有兩個女人，他說的一個是他的白玫瑰，一個是他的紅玫瑰。一個是圣潔的妻，一個是熱烈的情婦……也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是‘床前明月光’; 娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣?！?

? ? ? 把“圣潔的妻”比喻成“白玫瑰”，把“熱烈的情婦”比喻成“紅玫瑰”，紅玫瑰與白玫瑰都是生命里重要的女人，各有各的本領(lǐng)，各演各的角色。接下來的闡述中更加深刻，把紅玫瑰娶回家，紅成了“一抹蚊子血”，骯臟而厭惡；白卻是“床前明月光”，優(yōu)雅而明亮；娶了白玫瑰，白成了“飯粘子”，平常乏味，紅卻成了“朱砂痣”，誘惑迷人。

? ? ? 在這個比喻中，男人理想的愛情是零度比喻，即一半紅玫瑰的烈，一半白玫瑰的潔。然而世間的女子，潔和烈是分開的，往往不可同得，因此娶了白玫瑰想著紅玫瑰，娶了紅玫瑰又想著白玫瑰。張愛玲用比喻，層層推進，將男人的那種矛盾心情刻畫得入木三分，又不落俗套，達到了非常好的效果。

? ? ? 從文章開頭的這個比喻當(dāng)中，我們可以領(lǐng)悟到小說想要表達的情感主旨，關(guān)于愛情與婚姻，男人對于情人和妻子有不同的標(biāo)準(zhǔn)，而由于社會道德的約束，這種雙重的標(biāo)準(zhǔn)永遠無法妥協(xié)。在男人的一生中，會有兩類女人，一類是充滿誘惑力但沒獲得社會認可的女人，這類女人只能充當(dāng)情婦，永遠不可能把她娶回家；另一類是安安分分清清白白平平淡淡的女人，這種女人適合娶回家當(dāng)媳婦，但卻守不住家里男人的心。而不管男人最終選擇了哪一類女人，由于內(nèi)心欲望與社會壓力的矛盾斗爭，他的生活永遠不能美滿。

? ? ? 讀張愛玲的文字，讓人有一種冷漠和傲然、慘淡和蒼涼，徹底而堅決。她在《紅玫瑰與白玫瑰》中用了兩個精當(dāng)貼切的比喻發(fā)出了張愛玲式的對于愛情和婚姻的感慨：現(xiàn)代人把婚姻和情欲進行分離，人的內(nèi)心被分割了，人的存在處于一種尷尬的狀態(tài)，任何一種選擇都是一種悲劇。在小說的開頭，也是用了兩個比喻揭示主旨，發(fā)人深省。

? ? “普通人的一生，再好些也是“桃花扇”，撞破了頭，血濺到扇子上，就這上面略加點染成為一枝桃花。振保的扇子卻還是空白，而且筆酣墨飽，窗明幾凈，只等他落筆。

? ? ? 那空白上也有淡淡的人影子打了底子的，像有一種精致的仿古信箋，白紙上印出微凹的粉紫古裝人像?！谄拮优c情婦之前還有兩個不要緊的女人?！?/p>

? ? ? 張愛玲先將抽象的婚戀比作具象的桃花扇，再利用喻體比喻另一個喻體，即直接把振保未婚配的狀況比作空白扇子。同時又以喻再喻，將有戀愛史的人生( 淡淡影子打底的扇子) 比作精致的仿古信箋，體現(xiàn)了男主人公一種懷戀的情愫。

? ? ? 這段比喻句層層疊進，回環(huán)曲折，讀者仿佛置身于古典園林中; 最后一句“在妻子和情婦之前還有兩個不要緊的女人”，一語道破，給人以豁然開朗之感。

? ? “振保在喉嚨里厭惡地叫了一聲，立即往外跑，跑到街上，回頭看那崔巍的公寓，灰赭色流線型的大屋，像大得不可想象的火車，正沖著他轟隆轟隆開過來，遮的日月無光?！?/p>

? ? ? 例句中把“大屋”比喻成“大得不可想象的火車”，盡管沒有直接描寫人物心理，但是從這個比喻當(dāng)中我們可以清晰感受到當(dāng)時振?？謶趾ε碌男睦?。他害怕士洪知道他和嬌蕊的奸情之后會毀掉他的前程，他害怕事情進展到他無法控制的地步毀掉他之前辛苦構(gòu)建的社會地位。此處運用比喻揭示了振保當(dāng)時恐懼畏怯的心理特征，一個貼切的比喻能對描寫人物心理起到畫龍點睛的作用。? ? ? ? 張愛玲的小說大體“亮烈”。好比墨綠的電光緞子上繡金花，那種妖艷，觸目驚心。《半生緣》卻是灰色的棉袍子，因穿的舊了，軟塌塌的，反而有一種家常的溫柔。? ? ? ? ? 她一生孤高傲世，故事也少有溫度，惟這篇長文蒼涼中竟透著純真和悸動。

? ? ? 張愛玲小說中的比喻句表面將兩個不太相關(guān)的事物鏈接在一起，但仔細玩味，其實內(nèi)中大有深意。那些深刻的內(nèi)涵即深層偏離往往藏在文字的背后，令讀者讀其文章時有如口含橄欖，回味無窮。

? ? ? 張愛玲比喻明中有暗，暗中有明，環(huán)環(huán)緊扣，層層疊進。文似看山不喜平，張愛玲的比喻使得她的作品更加雋永，更加耐人尋。

? ? ? 張愛玲在其創(chuàng)作中，將比喻對文學(xué)作品所產(chǎn)生的力量發(fā)揮得淋漓盡致。她的比喻總是超越了一般的形似而更趨于神似，似乎信手拈來卻又匠心獨運。

? ? ? 張愛玲精妙絕倫的比喻句是她所有作品中的靈魂，她用精湛的語言、純屬的技巧向我們展示了張愛玲式的人生體驗與認識，小說中的比喻形式各異，猶如繁花盛放，美不勝收。通過這一個個精妙絕倫的比喻，我們感受到張愛玲語言藝術(shù)的特殊魅力，同時也感受到張愛玲的聰慧、幽默、成熟和非凡的才華。

? ? ? 張愛玲是才女作家，語言自成一格，刻薄而傳神。語言的基調(diào)是冷的，看什么都像是在無關(guān)痛癢地看戲，因而說話總是一針見血不留情面，而又說得那么生動，那么耐人尋味，讓人不能不被她的語言魅力所吸引，跟著她一路走下去。

? ? 唯有讀書，既讓你及時審視內(nèi)心，又讓你抬頭看到詩與遠方。