王獻(xiàn)之（344-386）字子敬，王羲之第七子，官至中書令，人稱“王大令”。在東晉王氏家族中，精通書法者眾多，可謂父子相傳，兄弟切磋，眾人勤學(xué)，互相傳襲，這在中國(guó)書法史上不僅表征出書法自覺(jué)時(shí)代，而且也呈現(xiàn)出群星燦爛的文化時(shí)代。
△王獻(xiàn)之
王獻(xiàn)之英年早逝（43歲），但書名與父親齊名而并稱“二王”，又同張芝、鐘繇、王羲之合稱為書中“四賢”。王羲之對(duì)獻(xiàn)之期望很大，要求很嚴(yán)，親自寫《樂(lè)毅論》作為獻(xiàn)之練字的范本，并積一生之書法藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)親授愛(ài)子，以開啟悟性并弘揚(yáng)家學(xué)。王獻(xiàn)之不負(fù)父望，才氣英發(fā)，在父親的教誨下書藝大進(jìn)。幼年時(shí)，獻(xiàn)之學(xué)書就極為凝神專一，世有其父拔筆未脫的傳說(shuō)。其書法后期兼取張芝，自為一體，以行書和草書聞名，而楷、行、草各體皆精。在繼承王羲之內(nèi)擫筆法之外，另創(chuàng)新的外拓之法而自成一家，令后世在二王書法奪鼎摘冠之爭(zhēng)中，莫衷一是。
△王獻(xiàn)之《地黃湯帖》
兩漢至魏晉時(shí)期，上至帝王下至庶民無(wú)不崇尚書法，文人騷客皆以善書為榮。東漢趙壹《非草書》描述人們對(duì)書法的癡迷程度：“專用為務(wù)，鉆堅(jiān)仰高，忘其疲勞。夕惕不息，仄不暇食，十日一筆，月數(shù)丸墨。領(lǐng)袖如皂，唇齒常黑。雖處眾座，不遑談戲，展指畫地，以草劃壁，臂穿皮刮，指爪摧折，見鰓出血，猶不休輟?！北憩F(xiàn)出東漢時(shí)期士人階層對(duì)草書狂熱追求的心態(tài)。漢代張芝因《冠軍》、《終年》等帖傳達(dá)出奪人的審美個(gè)性和創(chuàng)造激情，被冠之以“草圣”。晉衛(wèi)恒《四體書勢(shì)》載：張芝“凡家中衣帛，必書而后練之；臨池學(xué)書，池水盡墨”。后人稱書法為“臨池”，大抵即來(lái)源于此。張懷瓘《書斷》稱他“學(xué)崔（瑗）、杜（操）之法，因而變之，以成今草，轉(zhuǎn)精其妙。字之體勢(shì)，一筆而成，偶有不連，而血脈不斷，及其連者，氣脈通于隔行”。漢代人珍愛(ài)其墨甚至到了“寸紙不遺”的地步，可見當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)書法的狂熱程度。
書法發(fā)展史是一部不斷探索并創(chuàng)新的歷史，王羲之書法是中國(guó)書法由“古質(zhì)”審美范式轉(zhuǎn)向“今妍”的重要里程碑。王羲之對(duì)當(dāng)時(shí)的楷書和草書下過(guò)很大的功夫，在前人的基礎(chǔ)上融會(huì)貫通，在楷、行、草、隸、八分、飛白、章草等方面皆入神妙之境?！皶r(shí)議者以為羲之草隸，江左中朝莫有及者，獻(xiàn)之骨力遠(yuǎn)不及父，而頗有媚趣”。（《晉書·王羲之傳》）
在我看來(lái)，在書法發(fā)展史上，王獻(xiàn)之不滿意于魏晉書法用筆過(guò)于滯重，結(jié)體古拙厚樸的形態(tài)，獨(dú)辟蹊徑，精研書勢(shì)，以堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)技法和戛戛獨(dú)造的守正創(chuàng)新姿態(tài)，將漢魏以來(lái)的質(zhì)樸書風(fēng)轉(zhuǎn)型為自然灑脫、典雅流便的大草書風(fēng)，推進(jìn)了中國(guó)書法文化的自覺(jué)時(shí)代到來(lái)。
△王獻(xiàn)之《集會(huì)帖》
王獻(xiàn)之頗有乃父之風(fēng)，瀟灑倜儻，不拘世俗之禮。率性秉真，飄飄若驚鴻。其事跡多有記載：
《世說(shuō)新語(yǔ)·言語(yǔ)第二》：王子敬云：“從山陰道上行，山川自相映發(fā)，使人應(yīng)接不暇。若秋冬之際，尤難為懷?！笨芍^文采煥然，情懷高古。
《晉書·王羲之傳》“（徽之）與獻(xiàn)之俱病篤，時(shí)有術(shù)人云：‘人命應(yīng)終，而有生人樂(lè)代者，則死者可生?！罩^曰：‘吾才位不如弟，請(qǐng)以余年代之?！g(shù)者曰：‘代死者，以己年有余，得以足亡者耳。今君與弟算俱盡，何代也！’未幾，獻(xiàn)之卒，徽之奔喪不哭，直上靈床坐，取獻(xiàn)之琴?gòu)椫?，久而不調(diào)，嘆曰：‘嗚呼子敬，人琴俱亡！’因頓絕。先有背疾，遂潰裂，月余亦卒。”
《晉書·王羲之傳》：“嘗與徽之共在一室，忽然火發(fā)，徽之遽走，不遑取履。獻(xiàn)之神色恬然，徐呼左右扶出。夜臥齋中而有偷人入其室，盜物都盡。獻(xiàn)之徐曰：‘偷兒，氈青我家舊物，可特置之?！和刁@走?！?/p>
《晉書·卷八十·列傳第五十》：“獻(xiàn)之遇疾，家人為上章，道家法應(yīng)首過(guò)，問(wèn)其有何得失。對(duì)曰：‘不覺(jué)余事，惟憶與郗家離婚?！矶溆诠佟?。對(duì)自己慚愧與郗家離婚一事。
——王獻(xiàn)之的婚姻悲劇使其生命之痛歷千年而令人揪心。他的元配為表姐郗道茂（舅父郗曇之女），夫妻感情極深，后因皇帝選他為駙馬，于是逼獻(xiàn)之與郗道茂離婚，獻(xiàn)之通過(guò)燒自己的腳而致殘來(lái)逃婚，但是未能成功，無(wú)奈之下只得任命運(yùn)擺布娶新安公主司馬道福為妻。這無(wú)愛(ài)之婚姻，殊為痛苦！《淳化閣帖》里《奉對(duì)帖》，是王獻(xiàn)之離婚后寫給郗道茂的信：“雖奉對(duì)積年，可以為盡日之歡，?？嗖槐M觸額之暢。方欲與姊極當(dāng)年之足，以之偕老，豈謂乖別至此！諸懷悵塞實(shí)深，當(dāng)復(fù)何由日夕見妹耶？俯仰悲咽，實(shí)無(wú)已無(wú)已，惟當(dāng)絕氣耳！”痛貫心肝，身心交瘁，使得獻(xiàn)之43歲而英年早逝，天才早凋，不能不令人扼腕！
△王獻(xiàn)之《奉對(duì)帖》
王獻(xiàn)之在繼承父輩書風(fēng)之上又能創(chuàng)新。他在十四、五歲時(shí)，就曾對(duì)父親說(shuō)：“古之章草未能宏逸。今窮偽略之理，極草縱之致，不若藁行之間，于往法固殊，大人宜改體?！?/b>他已經(jīng)感到時(shí)風(fēng)尚務(wù)簡(jiǎn)求變求美，必須將民間書法的“偽略”與章草的縱放結(jié)合起來(lái)，追求一種姿媚婉轉(zhuǎn)，暢達(dá)宏闊的新體。在父親書法的巨大影子中，王獻(xiàn)之勇敢地走出來(lái)，自創(chuàng)神駿妍美的“大令體”，即處于楷草之間的行草和大草。
王獻(xiàn)之性情較其父更為疏曠不羈，書法更具有一種遒峻奔放的氣勢(shì)，行筆更快捷，情感在線條運(yùn)動(dòng)中發(fā)揮著主導(dǎo)作用，開啟了把氣勢(shì)和節(jié)奏放在法度和韻味之上的浪漫主義風(fēng)格。
王獻(xiàn)之的“一筆書”還在張芝“一筆書”之上更為完善，其代表作《十二月帖》，由行楷而始，迅即轉(zhuǎn)為行草氣勢(shì)不凡，一瀉千里，毫無(wú)蘊(yùn)藉中和之態(tài)，而是充滿張力的痛快淋漓的運(yùn)筆和剛健有力的情緒宣泄，具有與大王不同的全新美感。
△王獻(xiàn)之《不謂帖》
王獻(xiàn)之對(duì)自己獨(dú)創(chuàng)的“大令體”、“一筆書”非常自信。有一次謝安問(wèn)王獻(xiàn)之：“你的書法與你的父親比較，你覺(jué)得怎樣？”答曰：“當(dāng)然勝過(guò)他！”謝安卻說(shuō)：“大家的議論可不是這樣?！鲍I(xiàn)之又答道：“一般人哪里知道呢！”（《晉書·王羲之傳》）當(dāng)然，王獻(xiàn)之的話不免年輕自負(fù)，對(duì)自己與父親書法之不同，頗有己見，于自負(fù)中也可以看到他創(chuàng)新的自信心。王獻(xiàn)之既深受其父影響，又不墨守成規(guī)，不迎合他人，而保持充沛的創(chuàng)新精神和獨(dú)立的人格，使自己的書法達(dá)到晉代的另一座高峰，與其父并稱為“二王”，并對(duì)后代書法產(chǎn)生了重大的影響。
王羲之七子一女，皆工書法，但與王羲之齊名的還是王獻(xiàn)之。
沈尹默在《二王書法管窺》中說(shuō)：“大王內(nèi)擫，小王外拓。大王之書剛健中正，流美而靜；小王之書，剛用柔顯，華因?qū)嵲?。”“?nèi)擫是骨（氣）勝之書；外拓為筋（力）之書?！薄皟?nèi)擫近古，外拓趨今。古質(zhì)今研，不言而喻?！?/p>
仔細(xì)比較羲獻(xiàn)用筆，可以看到：王羲之多用內(nèi)擫筆法，并加以旋鋒使轉(zhuǎn)，方圓兼濟(jì)，骨法森嚴(yán)；王獻(xiàn)之則多用外拓轉(zhuǎn)筆，大開大合，蒼勁矯健。羲之內(nèi)擫筆法重骨力而收斂含蓄，其書法具有中庸蘊(yùn)藉的優(yōu)雅之美；而獻(xiàn)之外拓恣肆汪洋，拓張不羈，書法重筋力善絞鋒使轉(zhuǎn)而下，具有明朗寬博的豪宕之美。明代豐坊《書訣》中說(shuō)：“右軍用筆內(nèi)擫、正鋒居多，故法度森嚴(yán)而入神；子敬用筆外拓，側(cè)鋒居半，故精神散朗而入妙?！?/p>
早年獻(xiàn)之通過(guò)學(xué)習(xí)父親《樂(lè)毅論》而悟得筆法，寫下了繼承王羲之書法風(fēng)格的小楷《洛神賦》（“玉版十三行”），該書剛?cè)嵯酀?jì)，虛和簡(jiǎn)靜、挺直勁朗、寬綽靈秀，成為獻(xiàn)之青少年時(shí)代的代表作。前人評(píng)論王獻(xiàn)之的“玉版十三行”為“丹穴凰舞，清泉龍躍。精密淵巧，出于神智?！庇霉P外拓，結(jié)體勻稱嚴(yán)整。
△王獻(xiàn)之《廿九日帖》
行楷代表作有《廿九日帖》（唐鉤摹本），全幅舒展大方，在方正中加入欹側(cè)、縱斂、高低、長(zhǎng)短的體勢(shì)、增加字的動(dòng)感，楷草相雜，書寫自由，顯示出獻(xiàn)之寄情翰墨，自由抒懷的風(fēng)格。
△王獻(xiàn)之《鴨頭丸帖》
行草代表作品為《鴨頭丸帖》，寥寥兩行，非行非草，個(gè)性鮮明，為傳世真跡：“鴨頭丸，故不佳。明當(dāng)必集，當(dāng)與君相見?！惫彩遄?。此作品充分展示了王獻(xiàn)之所創(chuàng)“稿行之草”的美學(xué)觀，在兩次蘸墨的自然書寫中，墨色由濃潤(rùn)而枯淡，節(jié)奏起伏和氣韻變化極為自然空靈。俞焯曾說(shuō)：“草書自漢張芝而下，妙人神品者，官奴一人而已。”清代吳其貞在《書畫記》里對(duì)此帖推崇備至，認(rèn)為：“（此帖）書法雅正，雄秀驚人，得天然妙趣，為無(wú)上神品也?！?/p>
△王獻(xiàn)之《中秋帖》
《中秋帖》大抵為米芾對(duì)王獻(xiàn)之《十二月帖》節(jié)臨的結(jié)果。米芾在寶晉齋中收藏了《十二月帖》，經(jīng)常觀瞻臨寫，刪去了與“一筆書”書寫不太諧調(diào)的十個(gè)字，飽蘸濃墨任性而下，筆勢(shì)連綿不斷，如滔滔江河一瀉千里，而成剛健豪爽的一筆書。可惜，米芾臨寫用筆過(guò)于肥厚，減弱了魏晉清奇洞達(dá)之氣韻。清張丑《清河書畫舫》云：“獻(xiàn)之《中秋帖》卷藏于檇李項(xiàng)氏子京，自有跋，細(xì)看乃唐人臨本，非真跡也?！笨芍^眼光獨(dú)到。
【本文由 “宅賢蔻恩” 發(fā)布，2017年07月23日】
