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狐嫁女 220x180cm?2017年

An Jing

安靜

河北, (1966-)

安靜：女，祖籍河北，先后求學(xué)于首都師范大學(xué)、中國藝術(shù)研究院油畫院，現(xiàn)為北京市美協(xié)會(huì)員，中國油畫學(xué)會(huì)會(huì)員，烏克蘭國立美院榮譽(yù)教授，中俄油畫協(xié)會(huì)理事。中國名家畫院特聘畫家。

——?By ArtYouhua

作品欣賞

畫皮 180x150cm 2014年

蒲松齡 200x150cm?2017年

我畫《聊齋》——安靜/節(jié)選

2012年我開始著手“聊齋系列”油畫的創(chuàng)作準(zhǔn)備，對(duì)于《聊齋志異》我有大體的了解，也讀過某些篇章，但要把它作為自己的創(chuàng)作主題，這點(diǎn)了解是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，于是，我從通讀白話版的《聊齋志異》開始。

青蛙神—蛙十娘??180*110cm?2014年

從近五百篇中選出其中自己感興趣的故事20篇，買來文言版的《聊齋志異》找出這些故事，逐字逐句的啃讀，之后又閱讀名家點(diǎn)評(píng)，加深對(duì)這些作品思想性的理解，那段時(shí)間我像著了魔，聽的廣播也是百家講臺(tái)說《聊齋》、評(píng)書《聊齋》，我用了近半年的時(shí)間做了充分的準(zhǔn)備。

湘裙 180x140cm?2013年

在我看來，《聊齋志異》并不是一部“恐怖”小說，雖然里邊故事的主角很多是神鬼狐妖，也確有部分篇章描寫惡鬼會(huì)吞食人心，有餓狼變成婦人吃孩子，但因?yàn)樽髡哒驹谝粋€(gè)很高的精神高度，其思想性都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了一般神話。作品中的花妖狐媚，大都是可愛的、真誠的、善良的，她們就像我們身邊那些親人朋友同事一樣，身上充滿了人性的光芒，閃耀著真、善、美的光彩。

狐夢——狐二姐 107x75cm?2015年

也正因?yàn)樗齻兙哂衅胀ㄈ怂痪邆涞某芰?，給它的世界帶來令人驚喜的變化、充滿著讓人耳目一新的美好。《聊齋志異》以超越自然的神話形式，向人們展示了人與大自然的和諧，這部作品的通篇都在闡釋，人類是自然界最偉大的生靈，其他生物都有著友好的愿意與人類親近。

阿秀 170x127cm 2017年

花妖狐鬼甚至是神仙都愿意幻化成人的形象，與人發(fā)生最美好的故事，表現(xiàn)了對(duì)人的世界的向往，而人作為這個(gè)世界的主宰，卻一點(diǎn)都不高高在上，他們同自然界的一切生靈和平相處，親密友善，這不就是當(dāng)代的人類所倡導(dǎo)的嗎？

云蘿公主 180x150cm?2017年

只是現(xiàn)在的人更喜歡直接生硬地喊出來：所謂環(huán)保、所謂野生動(dòng)物保護(hù)。但是蒼白的吶喊顯然沒有美麗的“神話”更生動(dòng)，當(dāng)代不斷有野生動(dòng)物滅絕，比如在《聊齋》中能幻化成十五六歲“傾城之姝”的白秋練--長江流域的白鰭豚不久前也滅絕了。

聶小倩 180x110cm?2015年

當(dāng)我對(duì)《聊齋》有了自己真切的體會(huì)后，2013年開始著手創(chuàng)作。創(chuàng)作開始就遇到意想不到的困難，首先，服裝問題，《聊齋》是神話故事，大多故事的時(shí)代背景沒有嚴(yán)格地設(shè)定，再加上故事人物大多花妖狐媚，所以服裝也可以異想天開一些，但要找到符合人物身份的服裝也并非易事。

狐女 100x60cm 2015年

我常常為一套服裝跑遍網(wǎng)上能查到的影樓、服裝租賃公司還有演出團(tuán)體，實(shí)在不行，就親手制作，后來在朋友的引薦下，我聯(lián)系到為電影電視劇制作服裝的公司，感謝老板給我的特殊優(yōu)待，在一排排掛滿各個(gè)朝代服裝的衣架墻中。

丑狐 180x120cm 2016年

我像茫茫海底的魚，在其中穿行，挑選著符合我想象的服裝。還有發(fā)型、化妝，啟發(fā)模特情緒，為一幅畫拍模特，常常需要一天的時(shí)間。于是我明白了，中國古典文學(xué)，那么浩瀚的藝術(shù)寶庫，怎么沒有更多的油畫家愿意在其中挖掘創(chuàng)作素材呢？也許一定有準(zhǔn)備的過程太麻煩的原因。

連鎖 180x130cm?2015年

在創(chuàng)作過程中，經(jīng)營畫面形式一定是畫家自始至終不敢放松的重點(diǎn)，致意《聊齋》系列的創(chuàng)作中，有一些深切的體會(huì)：

小翠 180x130?2014年

關(guān)于構(gòu)思：我構(gòu)思的靈感，可能與我對(duì)文學(xué)的愛好有關(guān)，在讀或聽文學(xué)作品時(shí)，文字常常會(huì)轉(zhuǎn)化成一種生動(dòng)的形象形成在頭腦中，并隨著故事的發(fā)展逐漸飽滿，這里邊包括大體的畫面大體氛圍和基本構(gòu)成，雖不十分清晰但也如夢似幻，我想這一定是故事中給我最深的一部分章節(jié)留給我的印象，我會(huì)用草圖把它固定下來，然后在創(chuàng)作過程中不斷充實(shí)完善。

花姑子100x80cm?2016年

關(guān)于空間：油畫有它特定的語言，而作為我所喜歡的寫實(shí)油畫，畫出真真實(shí)實(shí)的存在感是必須的，而作為“神話”，又需要超乎現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)效果，于是在大多畫面中，我嘗試運(yùn)用多重空間的組合，一個(gè)視點(diǎn)多條視平線，矛盾空間處理，奇異空間的創(chuàng)設(shè)等手段，這些我要感謝大師的作品的啟發(fā)，比如上世紀(jì)的荷蘭版畫家埃舍爾、比如當(dāng)代西班牙畫家納蘭霍等等。

葛巾 180x250cm 2014年

我的致意《聊齋》系列共畫了18幅大作品，7幅小品，原定三年的計(jì)劃用了近六年的時(shí)間，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超時(shí)了，我并沒為自己的延誤而慚愧，服裝道具模特有原本設(shè)想不道的難度，還有畫面一步步修改、一步步充實(shí)，古人有十年磨一劍，我離這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)還有距離，展期已定，只能就到這里，若問是否達(dá)到理想，我只能說百分之七十。

俠女 70x50cm 2015年

中國文化是人類文明的一個(gè)偉大的寶庫，中國文學(xué)也是如此，期間蘊(yùn)藏著豐富多彩的瑰寶，閃耀著中華民族的智慧與精神，《聊齋志異》乃是其中的精華，花妖狐魅的背后是對(duì)真善美的頌揚(yáng)和對(duì)假丑惡的鞭撻，蒲松齡的目光流露著憤世的凝重與銳利，它穿透了世間百態(tài)，揭示了人間真諦！