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? 這是一部充滿人生感悟的電影，尤其是描寫女主個人生活的部分，將那種空虛寂寞孤獨的邊緣人形象，刻畫的十分生動。如果拋卻電影故事的主線情節(jié)，電影描寫的就是你我之間的故事，那種獨自一人無聊空虛的日子里，尋找一個感情的寄托，遠遠比生活本身來的更有意義的多。這種寄托原本可以是一條狗或是一只貓，但是電影給出的卻是一只人魚，不得不說這樣一個設定，讓一段暗黑的神話故事變得比現(xiàn)實故事深刻的多，有意義的多。
? 人獸戀本來是一種禁忌，但放到電影里面卻展現(xiàn)出來的是種美麗，不加雜一點現(xiàn)實的愛情故事，讓人感到的是心理上的滿足與安慰。女主角拼命的保護人魚與愛上人魚本身就是在尋找一種感情的寄托，就是因為感情的驅使，才讓這段冒險故事顯得那么的勇敢與深刻，當冒險之后換回來的片刻安寧，也成了電影最讓人感覺到幸福的時光。愛的升華就是性，電影中對性的展示，不但沒有引起我們的反感與不適，反而因為對性的描寫，讓女主角與人魚之間的關系變得更加緊密與不可分割。有時候，性反而能成為愛情發(fā)展升華最關鍵的代名詞！
? 當然電影當中并非只有女主角與人魚之間性的描寫，反派與妻子之間也有關于性的描寫。只是這個性描寫卻和女主角的意義完全不同，那是代表著一種討好與發(fā)泄的意思表達。于是乎，對反派的性描寫反而讓我們感覺到不適與惡心，畫面也變得直白與粗俗，一點美感都沒有。這種性是基于現(xiàn)實生活，夾雜著太多復雜人為因素，不但讓人感覺到厭煩，也對這種因為利益關系產(chǎn)生的性關系變得痛恨與嗤之以鼻！
? 電影里的故事部分為我們展現(xiàn)出來了兩個極端，一個是陰暗深刻的現(xiàn)實故事，一個是唯美甜蜜的愛情故事。兩種故事場景相互交錯，編織出來了一個痛心又讓人向往的逃離現(xiàn)實的冒險故事。尤其是女主角的設定是一個不能說話的啞女，是游離于主流社會的一個邊緣人物。現(xiàn)實生活中的她雖然中規(guī)中矩，按部就班，但顯然只能夠孤單寂寞的走完自己的一生。如果沒有遇到人魚，她的人生一眼就能看穿，就是因為遇到了人魚這樣一個怪物，好奇與善良讓她的生活從此改變。冒險對于她來說，本來幾乎是一種不可能的事，可是當面臨喪失情感寄托，這個唯一讓自己的生活有一點亮色的情況下，抗爭卻又成了點亮自己的唯一希望。
? 為愛情而改變成了電影最為主要的主題。也是普通人或者是邊緣人擺脫現(xiàn)實無奈的一種解脫。因為生活不會很精彩，甚至可以說是非常的無聊與無奈。每個人都在每天重復著單一的生活，沒有改變，沒有起伏。這種生活磨滅了我們的激情，更帶來了無盡的虛無。就像電影中表現(xiàn)的那樣，在規(guī)律的生活中，自慰成了一個每天必備的功課，凡是經(jīng)歷過的都知道，自慰有時真是短暫自我放飛的絕佳選擇。從這一點的表現(xiàn)上，電影的創(chuàng)作者絕對是一個有生活品味的人。
? 當然電影還為我們表現(xiàn)出來了強權政治這一面。面對強權，電影并沒有為了滿足觀眾的喜好而扭曲故事情節(jié)，反而加重了強權對于弱小人物們的欺壓，不但讓人擔驚受怕的喘不過氣來，還適時的暴露出強權本質的惡毒與不擇手段。強權的本身是想要得到他們想要的結果，而并非是人們理解的學習與研究。有用則留，無用則棄，絲毫沒有半點憐憫與情感，十足的利益主義者。就是這種適意踐踏著世間萬物的強權主義存在，一旦違背了他們的意愿，被摧毀成了唯一的選擇。電影從冷戰(zhàn)背景下的兩個強權政治，處理他們各自的從屬關系中可以發(fā)現(xiàn)，雖然各自的人物不同，卻殊途同歸，都逃離不了被獵殺的結局。
? 從電影中各個人物的展現(xiàn)上可以看出另外一個電影主題，那就是每個人都是不幸的。每個人都面臨著生存的困境或者是感情的困境，無論是作為邊緣人存在啞女還是強權人物的反派。他們身上都肩負著各種困惑與壓力，迷茫與愁思。都無法從生活中找到快樂，找到自由，更無法擺脫心中的那份期望。他們都在迷茫與絕望中前行，但是各種不確定的因素又把彼此的生活糾纏在一起，不斷的將局面推向混亂的邊緣?，F(xiàn)實就是這樣的無法掌控，不能以常理的判斷去推演事情的發(fā)展，各種想不到的因素混雜在一起，讓本來就復雜的事情變得更為復雜多變，一味的強求安寧只會讓事情變得更為節(jié)外生枝，你或許根本就不了解你以為已經(jīng)掌控了的局面。
? 電影中魚人這個角色非常有特點，整個事件因他而起，又因為他而結束。他的出現(xiàn)打破了看似穩(wěn)定的平衡，帶來了混亂，但同時又帶來了新生。如果沒有他的出現(xiàn)，啞女還是啞女，局長還是局長，每個人都在自己固定的圈子里面繼續(xù)打轉，重復一天天的生活，沒有開始，也沒有結束。但魚人的出現(xiàn)，為啞女帶來了情感的寄托，為局長帶來了管理的混亂，打破了每個人按部就班的生活，也為每個人的生活注入了新的活力。但顯然這個活力又是一個混亂因子，讓原本一片死寂的氛圍又變得波濤洶涌起來?？此茷碾y的降臨，卻讓電影中的每個角色都找到了自我，從而重新審視了自己的生活，掙脫了原本束縛自己的牢籠，混亂的開始，也變成了解脫的開始。
? 顯然，雖然是魚人，但是電影卻是把他給人格化了，能夠像人一樣交流思考，也具有了人的情感與功能。于是乎，電影所展現(xiàn)出來的人獸戀就顯得格外純真與美好，是自然而然的發(fā)生的。因為魚人給人的感覺是純真的，不摻雜一點人性壞的情感，很容易就激起人們的同情心與保護欲。但顯然在人的這方面，私欲與占有欲也就慢慢的在感情上體現(xiàn)出來。一旦對某種東西或者是物體產(chǎn)生情感，人的私欲與占有欲就呼之而來，即便是電影里面頗為羞澀的啞女，面對自己的欲望，也展現(xiàn)出來了絕對的大膽與開放。這是情感放大了我們的行為，也讓私欲變得無法控制。當然最后我們發(fā)現(xiàn)，電影最后把魚人定義為神，這才恍然大悟，原來自以為是的人類，有時真的連神都不放在眼里。
? 拋去主線故事情節(jié)，啞女與魚人的愛情故事真是美得讓人羨慕。尤其是導演對電影鏡頭的把握，每一幀畫面都值得慢慢品味與咀嚼。尤其是啞女與魚人的親熱鏡頭，含蓄但又不失火爆，細節(jié)與人物情緒心思的展示，都讓那份羞澀與糾結在選擇當中集中的在親熱戲份中得到歡愉的爆發(fā)。不但故事當中的男女人物得到了完全的釋放，即便是戲外的我們，也能感受得到羞恥心驅使下的快感與高潮。不得不說，電影的創(chuàng)作者們絕對都是一個個資深的生活感悟者，對寂寞孤獨的生活體驗感觸良深。
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