在杭州路演現(xiàn)場與觀眾分享拍這部電影最想表達什么時,導(dǎo)演萬瑪才旦說:“可能我真正想傳達的就是,一個在慈悲基礎(chǔ)之上的,真正的,更廣泛意義上的施舍?!?/p>
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有了他定的這個基調(diào),你才能真正理解了整部電影中,每個人做的決定——
司機金巴撞死了一只羊,并沒有拿去賣錢,而是必須要給羊超度才能安心;
要送給相好的一只羊,只能市場去買別人殺好的,自己撞死的卻不能送;
殺手金巴看到了仇人的家人和孩子,仿佛當(dāng)年父親被殺時的自己,下不了復(fù)仇的狠手;
司機金巴在夢里,替殺手金巴完成了幾十年追尋而終不得實現(xiàn)的復(fù)仇......
萬瑪才旦說:“這些,都是施舍”。
不得不說,在從寫實里化虛,在敘事中寓意上,萬瑪才旦是高手,他用這幾招,捧出了這個終極主題。
鏡頭語言凝練深沉,幀幀有意
鏡頭語言玩得好的導(dǎo)演很少,《撞死了一只羊》可稱得上是近年的此類佳作,除了萬瑪導(dǎo)演,王家衛(wèi)對鏡頭的玩味感也在此片中浮現(xiàn)不少。
從片頭粗糲的高原風(fēng)沙感,到酒館里中世紀(jì)油畫般的細膩質(zhì)感,整個電影的鏡頭語言,緩而慢,不急不徐,在一個意境調(diào)性里深沉凝練。
長長的高原之路望不到邊,車由近及遠的越拉越長,沒有你期待的任何突現(xiàn);
對司機金巴一個人在無人區(qū)般的高海拔區(qū)駕駛的冗長鏡頭,恰是一個人長年的、機械般的、原始的、未覺醒的醉生夢死的提煉......
《撞死了一只羊》87分鐘,沒有一秒廢鏡頭,幀幀耐人回味。
道具隱寓深埋淺出,清晰傳遞
尤其想說說這部電影的幾個重要的道具,它們占據(jù)了畫面中眾多的時長,完成了對整部電影寓意表達的使命:
1、羊:
在空曠無寂的高原無人區(qū),突然撞上一只大白羊,從它出現(xiàn)開始,就牽動了我的心(剛開始都差點以為是懸幻劇向了。)
緊接著,放到副駕上,碰到殺手,抬下來,放到后車斗里,仔細的你一定發(fā)現(xiàn),在兩個人坐在車?yán)锢^續(xù)前行的時候,那只羊在車斗里正好在中間的位置,一左一右兩人各半張臉,中間是那只死羊隨著顛簸而動;
為求內(nèi)心安寧,司機金巴抱著羊去找寺廟超度,天葬,然后在市場上買了半只羊送給相好,兩人親熱的時候,那半只羊也就掛在左面,一直沒有出過鏡;
這讓人難免聯(lián)想到上一部《塔洛》里,那只在塔洛身上咬著奶瓶吃奶的羊羔。它活著的時候,雖然沒有身份證,塔洛活得無欲無求,連身份感存在感都不屑一顧;
它死后,塔洛已經(jīng)變了,他放棄了與羊為伴的日子,變成了自己口中輕于鴻毛的壞人,無論肉身還是靈魂,都已無處安放。
羊,承載了金巴的悲憫,也滲透著殺戮的無情;
2、墨鏡:
司機金巴始終帶著墨鏡,即使和相好的在一起親熱過后,也要趕緊拿起墨鏡帶上。
戴上墨鏡的他,看到的外界,他人,自己,都蒙著一層固執(zhí)的黑,
而當(dāng)最后一刻摘掉墨鏡的時候,他前所未有舒心地笑了,連天空的蒙塵也隱去了,連禿鷹也變成了飛機。
戴著墨鏡仰天看到禿鷹盤旋時,空中漂浮的是原始、僵固的心結(jié)與仇恨;
摘掉墨鏡看到飛機劃過時,空中流走的是完成使命后的釋懷與安慰。
墨鏡,是對這個世道的否定,還是對自己的保護?
是對內(nèi)心安全感的缺失,還是被世俗長久腐化后的麻木?
3、畫面剪輯賦予深意,一語多關(guān)
當(dāng)兩個金巴在路上相遇,坐進車?yán)?,電影的畫面變成了一人半張臉,各分兩邊?/p>
對這個畫面這樣處理的用意,萬瑪才旦說:“其實是一個人的兩面,通過一個人看清另一個人,或者說是互相去看清對方和自己?!?/p>
殺手眼中的司機身上,有殺手的慈悲;司機眼中的殺手身上,也有司機的尿性;
而在小酒館里,不同的時間,殺手和司機望向窗外,看到的是同樣的畫面——一只狗走過,一個大人帶著一個小孩走過;
聽到的酒館客人說得,是同一件事情,字句不差。
司機經(jīng)歷了殺手曾經(jīng)經(jīng)歷的,才有可能去夢里,完成殺手沒有完成的。
有人說,殺手沒有向仇人報復(fù),是因為救贖和解脫。
但真正的解脫,其實是在入夢以后。
在入夢之前,雖然殺手短暫放下了復(fù)仇的念頭,但那么堅固的傳統(tǒng)意識下,他依然背負著沒找到仇人時的憤慨與責(zé)任,這個重擔(dān)會因為人在眼前無法下手而變得更加沉重;
對仇人馬扎而言,死在殺手手上可能比勉強活命來得更痛快,更能解脫,因為他長達數(shù)十年的懺悔并不會因為對方心軟而減輕分毫;
直到司機金巴在夢里,完成了殺手要做的事,才給了每個人能真正解脫和放下的可能。
于是,故事走向從現(xiàn)實走進夢里,成全了所有人的成全。
萬瑪導(dǎo)演口中“一個在慈悲基礎(chǔ)之上的,真正的,更廣泛意義上的施舍?!币搽S夢而圓。
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