《芳華》：一個始終不被善待的人，最能識別善良

一、原諒我不愿讓你們看到我們老去的樣子

一代人的芳華已逝，面目全非，重逢雖然談笑如故，可不難看出歲月給每個人帶來的改變。原諒我不愿讓你們看到我們老去的樣子，就讓熒幕，留住我們芬芳的年華吧。

當(dāng)這句臺詞出現(xiàn)在電影《芳華》的結(jié)尾處時，我深知那一代人的青春與芳華早已逝去，但我也知道關(guān)于那一代人的記憶和故事。

從不需要有人想起，也從來不會有人忘記。

懷著對過去歲月和情懷的向往，我決心在這部《芳華》里去找尋屬于我們父輩甚至我們祖輩的共同過往和回憶，值得慶幸的是導(dǎo)演馮小剛沒有讓我失望。

人世間悲歡離合，只不過剎那芳華，感謝馮導(dǎo)讓我們這個喧囂浮躁的時代，還能清晰地聽到了那個遠(yuǎn)去記憶的回聲。

就像我們未曾經(jīng)歷，但也不曾忘記。

這部電影是根據(jù)嚴(yán)歌苓女士同名小說改編，講述了上世紀(jì)七十到八十年代充滿理想和激情的軍隊文工團(tuán)。

一群正值芳華的青春少年，經(jīng)歷著成長中的愛情與友誼以及萌發(fā)與充斥變數(shù)的人生命運。

樂于助人、質(zhì)樸善良處處學(xué)雷鋒的劉峰，和出身卑微屢遭文工團(tuán)女兵歧視與排斥的何小萍。

兩個人因為各自命運“意外”的安排離開了浪漫安逸的文工團(tuán)，卷入了殘酷的戰(zhàn)爭，在戰(zhàn)場上繼續(xù)綻放著血染的芳華。

他們感受著集體生活的疼痛與溫暖、故人的分別與重逢、戀人的傾慕與離去，還有時代變革之下，每個人的渺小脆弱和無力招架。

而昔日的文工團(tuán)戰(zhàn)友蕭穗子、林丁丁、郝淑雯、陳燦等人，在大時代的背景之下，每個人的命運卻大相徑庭。

彼此都擁有著出人意料的人生歸宿，但時光和歲月從未抹去他們之間的情誼。

他們的故事從來不需要想起，他們的感情永遠(yuǎn)也不會忘記，這才是那一代人的芳華，這也是他們對待過去最好的追憶。

而也是正是因為這份深情同樣打動了網(wǎng)友，許多看完點映的觀眾紛紛表示：“這是馮小剛導(dǎo)演最柔情的一部作品，滿滿都是對時代的眷戀和緬懷。”

在第二次看《芳華》時候，我看到了很多年紀(jì)和我的父親母親相仿的叔叔阿姨。

他們鮮有出現(xiàn)在年輕人常常聚集的電影院，而這一次他們仿佛也決意在《芳華》里找尋過去的自己。

放映時聽到好多小心翼翼的鼻涕聲，在最后一排的我也偷偷抹了幾次眼淚。

后來的后來我大概明白馮小剛導(dǎo)演為什么要拍這樣的電影，這或許不僅是給自己一個交代，也是對一代人的承諾。

影片結(jié)束后，很多人都還沉浸在電影的故事情節(jié)中，直到字幕結(jié)束后仍然不愿離去。

我看的場次里難得有一大半是上了歲數(shù)的觀眾，看來真如馮小剛導(dǎo)所說那樣：

不是他們不喜歡看電影，而是適合他們的電影太少了，希望在這部《芳華》里，他們找到了曾經(jīng)的自己。

二、一個始終不被善待的人，最能識別善良，也最珍惜善良

故事的主角是文工團(tuán)的“活雷鋒”劉峰，和飽受排擠的女兵何小萍，“文工團(tuán)女神”林丁丁、官二代小姐郝淑雯。

他們是那么的極端，但是又是那么能展現(xiàn)那個時代里每個邊緣的個體。

每一個人仿佛都想在大時代的洪流中，極力找準(zhǔn)自己的位置。

善良的人，自始至終都用一生詮釋著善良，不善的人，從頭到尾都在拼命踐踏著善良。

在大時代的背景下，每個人的命運都充滿了變數(shù)，那個年代特有的殘酷與現(xiàn)實，讓人不禁感慨在時代車輪碾壓下的小人物的命運是多么的坎坷和艱難。

即便是善良，在激蕩的時代也顯得如此卑微與不堪。

那年劉峰接小萍入伍，一招一式地教小萍敬禮，在眾人的嘲笑身中勇敢地陪小萍跳舞。

這些行動也許在劉峰眼里只是稀松平常的善意，但對一個從小失去家庭溫暖又得不到集體接納的女孩，已是莫大的安慰和鼓勵。

所以當(dāng)劉峰告白林丁丁而被處分事件發(fā)生后，小萍也開始怨恨這個落井下石的集體。

她獨自一人送別劉峰，她不惜裝病推掉出演A角的機會，她甚至冒著被處分下放到前線的危險。

她用自己一生的落寞來回應(yīng)劉峰的失意，用自己全部的感情來愛這個她認(rèn)為的世界上最好的人。

這樣的愛，在時空的長河里慢慢醞釀發(fā)酵，成了支持小萍活下去最重要的精神養(yǎng)分。

或許，卑微的人才最能體味卑微的滋味。

從“完美”神壇跌落到平凡人的劉峰，和一個別人笑話和排擠到成為英雄模范的小萍，終于隨著時代緩緩落幕。

他們被時間所拋棄，讓看完電影的我們可能會感慨歲月的不公。

一個曾經(jīng)被善良幫助過得人，用一生的時間去回報她曾遇到的善良，或許這樣的安排之中正如電影臺詞說的那樣：

一個始終不被善待的人，最能識別善良，也最珍惜善良。

三、任何美的東西都是帶有一點哀愁

對于電影里的情節(jié)，其實有一部分是和我的記憶重疊的。

至少，在我的記憶里也有過關(guān)于那段歲月的回音。

在我七八歲的時候，因為一次骨折手術(shù)我被安排在縣城里的二舅姥爺家里修養(yǎng)，也是從那段時間開始，我的記憶都變成軍旗般的紅色。

二舅姥爺是軍醫(yī)出身，建國后抗美援朝戰(zhàn)爭爆發(fā)后他接到命令，前往后線搶救作戰(zhàn)傷員支援戰(zhàn)爭。

戰(zhàn)爭結(jié)束了二舅姥爺在沈陽迎娶了他的戰(zhàn)友，也就是后來的二舅姥姥。

二舅姥姥因為作戰(zhàn)小腿中彈負(fù)傷，復(fù)員后隨二舅姥爺回到了湖北祖籍繼續(xù)從事醫(yī)療工作。

那時候在二舅姥爺家里，看著他和姥姥穿著軍旅裝并排依偎著合影留念，顯得從容而知足。

也是在這短時間，我才逐漸了解到他們的過往，我聽著姥爺講起抗美援朝戰(zhàn)爭，吃著姥姥包的水餃；

在家里一遍又一遍看著《英雄兒女》《小兵張嘎》《林海雪原》，我看著姥爺?shù)臅郎蠞M滿當(dāng)當(dāng)?shù)劁仢M了他們和戰(zhàn)友的合影留念照片；

還有墻上掛的軍帽和勛章，我知道那是他們那一代人一去不復(fù)返的芳華歲月。

再后來，二舅姥姥的身體每況愈下，她經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的洗禮，見證過國家的危亡，也品嘗過和平年代幸福安康的滋味。

最后二舅姥姥走的很從容很安穩(wěn)，仿佛她從未來過。

編劇嚴(yán)歌苓女士曾在一文中寫道：

《芳華》電影拍得非常美，我覺得現(xiàn)在看青春愛情片的觀眾們看后會覺得滿足。我們那個時候的愛情是被禁錮的，男女之間的觸碰也是禁錮的，由于禁錮而產(chǎn)生的這種美真的非常動人，會讓人感覺，原來任何情感，任何美的東西都是帶有一點哀愁的。

任何美的東西都是帶有一點哀愁的。這句話同樣適用于姥姥曾經(jīng)生活的戰(zhàn)爭年代。

雖然堅定著祖國必勝的決心，但對于戰(zhàn)爭的無情以及生與死的抉擇，恐怕她的內(nèi)心也曾經(jīng)有過幾多哀愁幾多憂慮。

只是這樣的哀愁多少顯得有些悲涼與沉重，再想起《芳華》中最動人的一幕，是何小萍穿著病號服在草坪上跳舞。

她說：“早就忘了該怎么跳了”。

但那一刻的她，應(yīng)該比誰都記得清楚。那是她生命中唯一的一場獨舞，是戴著隱形的鐐銬起舞。

是對過去所遭受的一切的抗?fàn)?，也是對將來自由與幸福的追逐，更是對不可抗命運的回應(yīng)，凄美卻殘酷。

四、《絨花》的歌詞里曾經(jīng)這樣唱到，

世上有朵美麗的花，那是青春吐芳華。錚錚硬骨綻花開，滴滴鮮血染紅它。

芳華的年代已經(jīng)過去，屬于那個時代的所有事物也最終成為一個符號。

隨著時代的巨輪緩緩?fù)七M(jìn)，逐漸老去的50后、60后，他們曾經(jīng)的芳華與青春，他們的妥協(xié)與抗?fàn)帲俏覀儸F(xiàn)在正在經(jīng)歷與體驗的。

從芳華到滄桑，一代人的芳華已逝，遙望過去面目全非，新的芳華卻總在上演，只不過各自有各自的美與哀愁。