或許很多人在走進電影院的時候，是抱著“復仇”這個主題去看的，但是看完之后全場寂靜、甚至有些觀眾落下眼淚。這部電影絕不僅僅是“復仇”，它在講述“復仇”的同時卻并不宣泄憤怒，它創(chuàng)造的是高于感官體驗的反思。它如同一把尖銳的手術刀，剖析了諸多社會問題?？偠灾阂饬现猓A期之上。

曹保平導演很喜歡“人類的憤怒”，但不同于他之前的《光榮的憤怒》《狗十三》和《烈日灼心》，這一次的怒火，朝向的是“殺害自己女兒的兇手”。因此，它本身就具有更徹骨的恨和更為高壓的怒，但是當一切水落石出，憤怒頃刻之間化為烏有，成為了漫無目標的一記空拳。

受害人娜娜所需要的愛是病態(tài)的，店長給她送沒賣完的食物、耳環(huán)，勸她去上學，這些都是真心對待伴侶的狀態(tài)，態(tài)度真誠，希望她能變好，娜娜居然仍然想念被扔鞋子。所以她所需的愛，只能由李苗苗來給。

追根溯源，娜娜是如何一步步走到今天的？其實從生到死，她一直受著委屈，一直在為別人著想。無論是小時候父親用簡單粗暴的方式在她發(fā)燒的時候降溫，將她捂得幾近窒息。包括在影片的最后，我們也能發(fā)現(xiàn)這個細節(jié)的重現(xiàn)，這似乎成為了她的魔障，她似乎已經(jīng)離不開了這個感覺。到最后，她一刀刀捅向自己的時候，其實也覺得自己有錯，想用這種方式來換取李苗苗的同情。在影片結尾部分，在老金打開木門的那一刻，鏡頭給到木門一個特寫，那上面的畫和娜娜自殘后在壁櫥里畫的極其相似，她在追憶過去。

李苗苗是病態(tài)的，他將娜娜的鞋扔下樓，理由竟是“這樣就沒有東西可以把你從我身邊帶走”。他若是真的愛娜娜，就不會在娜娜為他化解矛盾之后還嘲笑她。但我們看到他的家庭的時候，就不會詫異了。家中有著不和諧的氛圍，一個強勢的媽媽和一個想要置他于死地的爸爸，他成為了一個“媽寶男”接受母親所有的安排和要求。

老金的形象刻畫，可謂是淋漓盡致，觀眾們對老金的人物形象在一步步全面和立體。他并不是十全十美的人物，或許很多人還認為他不夠格，有些時候我們又覺得他很愛女兒。人性的復雜，在這一刻交織，更顯真實性。他會在接女兒的時候不關注女兒而是更關注于他的船，他在女兒發(fā)燒時不是喂她吃藥而是用涼毛巾蓋在臉上，他在女兒很怕水的前提下還是被他扔進水里、逼她體驗嗆水的感覺。甚至，他會在看到自己女兒遍體鱗傷的尸體的時候嘔吐不止。在老金與日本警官交流的時候，我們才得知，他是無法將之前女兒的形象和躺在停尸房的聯(lián)系起來。老金的愛只是過分與不合適，他很愛自己女兒這一點無可指摘。

這是一部充滿了動物性的電影，一方是誓死為女報仇的父親老金，一方是護子心切的母親景嵐。兩人針鋒相對、互不退讓。但他們都有著共同點，雙方都頂著“愛”的光環(huán)，沒有誰對誰錯，只有奮不顧身。

這部電影，看似是充滿血與恨的復仇，實際上是無力且無能的憤怒；看似是父親威嚴的重塑，實際上是見證父權的逐漸瓦解；看似是兩個家庭的戰(zhàn)爭，實際上是家庭關系的撕裂。最后沒有一個人成為了贏家，每一個人都被原生家庭摧毀，化為泡沫。