情節(jié)，對于一部小說來說意味著什么？

如果說人物是小說的核心，那么情節(jié)就是小說的骨架，它是作者匠心的直觀表現(xiàn)，對展現(xiàn)人物性格、表現(xiàn)作品主題起著至關(guān)重要的作用，是整部小說的重量所在。

很多人說，情節(jié)的編排是門藝術(shù)，一個好的故事應(yīng)該讓讀者產(chǎn)生共鳴。然而，如何編排情節(jié)，如何講好一個故事，可能是作者在靈感迸發(fā)之后面臨的最大難題。

比如，在一部玄幻小說中，以什么為切入點制造沖突？整個過程需要多少起伏？主角何時受挫？主角又何時逆襲呢？

在20世紀的美國，有這么一位作家，他通過研究不同人類文明的神話故事，最終總結(jié)出了一套敘事理論，為敘事學提供了極大的幫助。他就是大名鼎鼎的比較神話學大師約瑟夫·坎貝爾，而這套敘事理論，我們可以稱之為“英雄之旅”。

后來的人們基于這個理論，又把“英雄之旅”分解成了若干個組成部分，在不同的總結(jié)版本中，每個組成部分的說法可能略有不同，但基本都是大同小異。

那么，什么是“英雄之旅”呢？

“英雄之旅”由“一次旅程、兩個世界、三幕、十二個組成部分”構(gòu)成。

這里的“一次旅程”指的是發(fā)現(xiàn)自己、活出自己的旅程，而“兩個世界”、“三幕”、“十二個組成部分”的概念比較復雜，觀著君下面結(jié)合實例來進行詳細說明。

兩個世界

平凡世界：

這里的“平凡世界”是廣義上的，這個世界可以是現(xiàn)實存在的，也可以是架空的。但對于主人公來說，往往是平淡無奇、習以為常的。在精神層面，“平凡世界”意味著英雄處于尚未覺醒、即將覺醒的狀態(tài)。

非凡世界：

“非凡世界”遵循著新的法則，對于主人公來說可能是一個全新的世界。在精神層面，非凡世界意味著“心靈的進化”，即英雄開始覺醒，并完成自己的使命。

三幕

啟程：

在故事開場，主人公出現(xiàn)在一個他熟悉、習以為常的世界，這時的他還只是一個“普通人”。在收到“冒險的召喚”后，他會從“平凡世界”出發(fā)，踏上一條充滿磨難與挑戰(zhàn)的路。

啟蒙：

主人公來到陌生的“非凡世界”打怪升級，他可能會遇到伙伴和敵人，并經(jīng)歷各種磨難，最終獲得“恩賜”。在這個過程中，他會超越自己的極限，獲得更大的力量。

歸來：

主人公閱盡千帆，重歸“平凡世界”，并重獲新生。

十二個組成部分

第一幕 啟程

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1．平凡的世界

故事一開始，往往是從描述主人公平淡的生活開始，這是為了跟他之后“冒險”做對比。這時的主人公是一個平凡的人，在“平凡的世界”過著平凡的生活。就像《哈利·波特》中從小生活在麻瓜世界的小哈利，還未被卷入魔法世界。

2．歷險的召喚（刺激性事件）

因為一次偶然的機會，主人公收到了“歷險的召喚”。這個召喚有可能是信使帶來的消息、人潮中的驚鴻一瞥，也有可能是一次戰(zhàn)爭、一道不可抗拒的命令。就像《蜘蛛俠》中的彼得·帕克被蜘蛛咬傷，從此獲得了超能力。

3．拒絕召喚

面對“非凡世界”，主人公可能會心生畏懼，他會經(jīng)歷內(nèi)心的第一次掙扎。就像《魔戒》中的弗羅多不愿意離開夏爾，踏上銷毀魔戒的旅程。

4．外來的幫助

在主人公躊躇不前的時候，故事需要一針“強心劑”。主人公會得到“外來的幫助”，這個幫助可能來自導師，也有可能是重大的變革。在《黑客帝國》中，尼奧遇到了墨菲斯，墨菲斯讓他吃下紅色藥丸或者藍色藥丸。

5．啟程

當一切準備就緒，主人公“啟程”，進入“非凡世界”，故事從這里才真正開始。一旦越過這道門，主人公無法回頭。就像《倚天屠龍記》中的張無忌帶著楊不悔踏上尋找楊逍之路，從此踏上“英雄之旅”。

第二幕 啟蒙

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6．試煉之路

越過了“第一道門”，主人公會遭遇一系列的困難和危險，他必須努力適應(yīng)“平凡世界”和“非凡世界”的反差。在這一階段，最重要的戲劇功能是“考驗”，主人公需要打怪升級，積累經(jīng)驗，為日后更嚴峻的考驗做準備。故事題材不同，場景也不一樣。比如在《愛樂之城》中，塞巴斯汀和米婭的定情約會。

7．接近最危險的洞穴

經(jīng)過“試煉之路”，故事迎來了高潮，主人公來到了故事中最危險的地帶。他需要鼓足勇氣，踏入“洞穴”。這個洞穴既有可能是最危險的龍地洞，也有可能是夢中情人的另一個追求者，這在故事結(jié)構(gòu)中也被稱為“跨越第二道門”。就像在《星球大戰(zhàn)》中，盧克和他的同伴潛入飛船去救萊婭公主。

8．危難時刻（中間點、死亡、重生）

主人公來到“洞穴”的最深處，他將面臨最嚴峻的考驗。這個考驗有可能是事業(yè)的失敗、戀情的破裂，甚至有可能是生命的終結(jié)，這在故事中被稱為“危機”?！拔C”對于第二階段而言，是尾聲的小高潮。在《我不是藥神》中，程勇的“危機”是與伙伴友情破裂，遭受良心的譴責。

9．得到嘉獎

在度過了危難時刻之后，主人公會得到某種形式的“寶藏”，比如更堅定的信念、更深刻的友情。很多時候，這些“寶藏”更像是一種隱喻的表達，主人公真正獲得的是升華的自我。在《綠野仙蹤》中，多蘿茜得到的嘉獎是女巫的紅寶石鞋，這是她回家的必需品。

第三幕 歸來

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10．回去的路

在“得到嘉獎”之后，主人公需要把這種“寶藏”帶上“回去的路”，主人公將在這里經(jīng)歷最后的挫折。在《西游記》中，師徒四人取完真經(jīng)，在“回去的路”上遭遇的最后挫折是被通天河里的老龜扔進水里。

11．勝利的結(jié)果（高潮）

主人公經(jīng)歷了一系列的挫折，最終收獲了成長，取得了勝利。這是故事最后的高潮，主人公只有在這一階段通過考驗，才能重獲新生。在《獅子王》中，辛巴最終戰(zhàn)勝刀疤，他“勝利的結(jié)果”是登上王位。

12．滿載而歸

最終，主人公走完了全部的旅程，帶著“英雄之旅”的收獲“滿載而歸”。他回到了“平凡的世界”，改變了平凡的生活。就像很多童話故事中說的那樣，王子與公主從此幸福的生活在一起。

以上就是“英雄之旅”的全部內(nèi)容，我們可以發(fā)現(xiàn)，它幾乎可以套用進所有關(guān)于“成長”的故事?！坝⑿壑谩碧峁┑氖且粋€實用的模型框架，它包含無數(shù)種可能性和變體，作家可以根據(jù)實際需要，對這十二個組成部分進行省略和修改。

當然，“英雄之旅”不是萬能公式，我們借鑒的只是“英雄之旅”的敘事模式，而好故事本身是不能投機取巧的。如果想讓讀者感興趣，我們還需要不斷的提供新視角，這樣才不會落入陳詞濫調(diào)的陷阱。