一、開(kāi)場(chǎng)（5分11秒）
制片方片頭動(dòng)畫(huà)（27秒）
【開(kāi)端】
黑場(chǎng)轉(zhuǎn)淡入，以現(xiàn)場(chǎng)音的鳥(niǎo)鳴聲帶入，雨滴敲落的湖面泛開(kāi)圈圈漣漪（近景），由近及遠(yuǎn)緩搖；【以景開(kāi)幕，開(kāi)篇即點(diǎn)出典型情境，隱隱點(diǎn)題；】
電車(chē)轟轉(zhuǎn)的車(chē)輪特寫(xiě)【動(dòng)景，特寫(xiě)，與第一個(gè)鏡頭形成強(qiáng)烈反差，營(yíng)造出戲劇空間，為接下來(lái)的敘事鋪場(chǎng)】
翠綠的樹(shù)枝底撫著著湖面，幽靜的鳥(niǎo)鳴聲；【湖面的場(chǎng)景在開(kāi)場(chǎng)部分的開(kāi)端部不時(shí)插入，先入為主，以靜制動(dòng)，整個(gè)的統(tǒng)御了開(kāi)端的節(jié)奏和氛圍】
接下來(lái)男主角擠電車(chē)、出電車(chē)、刷卡、撐傘出站，畫(huà)外音是男主角的獨(dú)白：
“這些事，直到2個(gè)月前升入高中我都還不知道——
陌生人的雨傘打濕校服的衣角，誰(shuí)的西服傳來(lái)樟腦球的氣味；
旁人的體溫緊貼在背后，渾濁的空調(diào)風(fēng)撲面而來(lái)。
小時(shí)候，天空分明觸手可及
于是喜歡上雨，因它帶來(lái)天空的氣味
經(jīng)常在下雨的早晨，不再換乘地鐵
轉(zhuǎn)身走出車(chē)站……”
【男主角的獨(dú)白，一是以散文化的手法，與畫(huà)面上的人群、站臺(tái)、天空等景物共同闡釋了男主角的生存環(huán)境；二是交代了男主角當(dāng)前的心理狀態(tài)：是一個(gè)剛剛踏入高中生活，對(duì)這種生活狀態(tài)——“陌生人的雨傘打濕校服的衣角，誰(shuí)的西服傳來(lái)樟腦球的氣味；旁人的體溫緊貼在背后，渾濁的空調(diào)風(fēng)撲面而來(lái)”——還并不適應(yīng)，男主角正面對(duì)著接觸社會(huì)、學(xué)會(huì)獨(dú)立的人生臨界點(diǎn)，敏感內(nèi)向的他顯然并沒(méi)有準(zhǔn)備好，懷念著美好的過(guò)去時(shí)光。從整部影片的角度統(tǒng)觀，影片是以很直接、很深入的方式從男主角的心理角度切入的，這樣一種方式帶給影片很強(qiáng)的敘述風(fēng)格，娓娓道來(lái)一個(gè)故事，真實(shí)感人；并且極為加強(qiáng)了觀眾對(duì)男主角的認(rèn)同，想男主角之所想，愛(ài)男主角之所愛(ài)，恨男主角之所恨，這種強(qiáng)加給觀眾的主觀視角迥異于好萊塢的客觀敘事風(fēng)格，喪失了戲劇性，卻在情感表達(dá)的深度與靈活度上得天獨(dú)厚。影片最后的結(jié)尾仍然以男主角的獨(dú)白收束，照應(yīng)開(kāi)頭，加強(qiáng)了影片統(tǒng)一的形式風(fēng)格。】
【帶入】
“六月”的大字幕，鏡頭從雨幕中的高樓（近景）往下?lián)u，湖面，主人公逆人流而行，公園大門(mén)，投幣，過(guò)橋，女主角的腳部特寫(xiě)，兩人視線相交，入庭，坐定，背后視角兩人在同一畫(huà)框中，卻被中間的庭柱分隔開(kāi)，鏡頭語(yǔ)言中是一種陌生人的間離關(guān)系，【此一小段是將男主角帶入先前已多方營(yíng)造出的典型情境中，與女主角相遇，帶入故事，卷入沖突。最出彩的鏡頭是在平移鏡頭中以樹(shù)干劃接入女主角的腳部特寫(xiě)，以遠(yuǎn)景接特寫(xiě)的突兀轉(zhuǎn)換，將腳與鞋這一貫穿影片始終的重要道具強(qiáng)調(diào)出來(lái)，而且將女性的纖纖秀腳在綠蔭掩映、花叢襯托、木廊對(duì)比、鏡頭運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)的如此美好動(dòng)人】
【展開(kāi)】
小湖出水口動(dòng)感的水流，潺潺水聲【好的，外部動(dòng)作加強(qiáng)了，預(yù)熱，我們的故事開(kāi)始了】
鏡頭先給男主角一個(gè)基本描繪，高中生拿出畫(huà)筆在本上認(rèn)真的畫(huà)著女式鞋子的草圖【這癖好，還挺值得吐槽的哦】
然后又通過(guò)男主角的眼睛給了女主角一個(gè)基本描繪，素凈的職業(yè)裝，都市女白領(lǐng)形象，卻有著巧克力配啤酒的行為【這癖好，你倆誰(shuí)也別說(shuō)誰(shuí)了】
接下來(lái)一個(gè)掉橡皮擦，一個(gè)拾橡皮擦【小小的情節(jié)設(shè)計(jì)，兩個(gè)人就是這樣交集的】
接下來(lái)很自然的有了進(jìn)一步的語(yǔ)言交流關(guān)系——
“請(qǐng)問(wèn)，我們是否在哪里見(jiàn)過(guò)？”
“沒(méi)有”
“對(duì)不起，認(rèn)錯(cuò)人了”
“沒(méi)關(guān)系”【埋下了小小的伏筆，引起小小的懸念——觀眾都會(huì)認(rèn)為：他們肯定在哪里見(jiàn)過(guò)！兩人的對(duì)話場(chǎng)面依然是背后的小全景角度，故意為之的構(gòu)圖，故意為之的“客觀”，雖然有了對(duì)話關(guān)系，但兩個(gè)人的陌生、疏遠(yuǎn)、孤獨(dú)使場(chǎng)面如此的尷尬；同時(shí)，不管是呆板的四方形構(gòu)圖還是沉悶的情緒，在節(jié)奏上是一種抑制的功能，因?yàn)楦叱奔磳⒌絹?lái)】
【高潮】
高遠(yuǎn)的天空中幾聲悶雷，幾絲電閃。
女主角的眼部特寫(xiě)，視線剪輯，男主角胸前的?；?。
女主角近景，驚訝的表情，微笑，男主角低頭繪畫(huà)的近景?！耙苍S真的見(jiàn)過(guò)”女主角說(shuō)。男主角訝異的抬頭，切回女主角的中景，是大傾斜式構(gòu)圖，音樂(lè)起，女主角一邊站起身一邊吟道：
“隱約雷鳴
?陰霾天空
?但盼風(fēng)雨來(lái)
?能留你在此”
【這個(gè)傾斜式構(gòu)圖的鏡頭在整部影片中驚鴻一瞥，卻是極富藝術(shù)魅力的華彩篇章。我看完這部片子后好幾天依然清晰地、來(lái)來(lái)回回在腦中浮現(xiàn)的就是這一個(gè)畫(huà)面。可以說(shuō)因了這個(gè)畫(huà)面才打算寫(xiě)一篇賞析文章。我們可以從好幾個(gè)方面來(lái)感受作者那橫溢的才華。
? ?在構(gòu)圖上，敢用大傾斜的結(jié)構(gòu)自然是最具匠心的地方，有種很感性的說(shuō)法是，“畫(huà)面的傾斜意味著世界的失序”，我們對(duì)傾斜式構(gòu)圖的了解無(wú)疑是不足的，女主角在畫(huà)面中的傾斜給予了她很強(qiáng)的感染力，作用于心理的一種動(dòng)感。畫(huà)面中，女主角像要跌倒一樣，不過(guò)她跌進(jìn)了男主角的心里，也跌進(jìn)了我們的心里。
? ?在視覺(jué)構(gòu)成上，我們觀察一下畫(huà)面的線性主題，畫(huà)面上方的庭檐和下方的庭欄是一對(duì)平行橫線，與女主角身體的豎線在畫(huà)面右側(cè)垂直相交，非常突出的對(duì)比，讓視覺(jué)峰值在右半部陡起，而遠(yuǎn)處的背景是柔和自然的丘陵線條，對(duì)前景的硬性直線起到了襯托作用；畫(huà)面右側(cè)、女主角左手后的一截庭柱與女主角的身體直線有相似的傾角，加重了畫(huà)面右側(cè)的分量，引導(dǎo)觀眾的注意方向的同時(shí)卻不分擔(dān)女主角的重量。
? ?在色彩上，女主角雖是暗色系的職業(yè)裝，背景的天空卻是有相當(dāng)明度的淺灰色（雨天在攝像中會(huì)有大量的光線漫射，但這里并非如此，新海誠(chéng)的畫(huà)面對(duì)質(zhì)地的重視要遠(yuǎn)大于光線，因此我們看到的是通透的空氣和水墨畫(huà)一樣的天空），而且近濃遠(yuǎn)淡的透視規(guī)律使背景中蒼翠的樹(shù)木大大減淡，女主角從背景中分離突出出來(lái)。
? ?運(yùn)動(dòng)給予視覺(jué)分量，也給予節(jié)奏分量，女主角由坐到站到起身邁步，增加了我們的感官刺激，加快了故事的進(jìn)展節(jié)奏。
? ?這一個(gè)傾斜式構(gòu)圖很順暢地突兀著，并沒(méi)有造成困惑或一絲一毫的違和感，流暢合理的剪輯是其中的玄機(jī)所在。這個(gè)鏡頭的前一個(gè)鏡頭是男主角從畫(huà)冊(cè)中抬起頭來(lái)，剪輯邏輯上下一個(gè)鏡頭是男主角視線順接，而男主角的姿勢(shì)決定了是一個(gè)仰角度和傾斜的角度，這是一個(gè)很有代入感的設(shè)計(jì)。但女主角的鏡頭卻又不是完全遵從鏡頭剪接原理的，因?yàn)榕鹘窃诋?huà)面中沒(méi)有產(chǎn)生廣角仰鏡頭的難堪變形，纖美柔弱的女性體態(tài)反而得到了更加完美的展現(xiàn)。我們說(shuō)動(dòng)畫(huà)片比之電影有什么什么樣的優(yōu)勢(shì)，這里就是——?jiǎng)赢?huà)片在畫(huà)面設(shè)計(jì)上依據(jù)著攝像原理，卻遵從著繪畫(huà)美學(xué)，每一個(gè)畫(huà)面都能雕琢到完美。
? 音樂(lè)是不可或缺的元素，新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)中的音樂(lè)更側(cè)重于情感的引導(dǎo)與烘托。這一段音樂(lè)的響起將情感推向了了高潮。
? 從劇作方面來(lái)講，這個(gè)僅僅幾秒的畫(huà)面，要擔(dān)負(fù)起開(kāi)場(chǎng)部的高潮任務(wù)，勢(shì)必要在調(diào)度、動(dòng)作、構(gòu)圖、臺(tái)詞、表演、音樂(lè)等所有方面窮盡巧思，那么這個(gè)傾斜式構(gòu)圖的鏡頭有沒(méi)有完成這一任務(wù)呢？有沒(méi)有激發(fā)開(kāi)場(chǎng)以來(lái)最強(qiáng)烈的的情感？有沒(méi)有視聽(tīng)上造成最大的沖擊力？有沒(méi)有最緊張的動(dòng)作？有沒(méi)有將主人公的性格集中體現(xiàn)呢？有沒(méi)有系下扣、留下懸念？答案是肯定的，這個(gè)鏡頭讓我們拍案而起，久久回味。
? 我們還沒(méi)講究臺(tái)詞設(shè)計(jì)……
? 套用一位評(píng)論家的話“第一次，在心中隱隱出現(xiàn)了超越這一時(shí)代的感覺(jué)。”作為有些年月的日本動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者（我是不敢妄稱otaku的），我第一次看《秒速五厘米》的時(shí)候就是這種感覺(jué)。網(wǎng)上稱新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)為“桌布流”，一來(lái)是對(duì)“每一幀畫(huà)面都可以截下來(lái)做電腦背景桌面”的肯定性概括，另一方面恐怕也有些對(duì)新海誠(chéng)敘事能力的微詞。我認(rèn)為這種說(shuō)法流于表面，如果欣賞新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)只得出這一層面的結(jié)論，鑒賞力實(shí)在不敢讓人恭維。好萊塢的動(dòng)畫(huà)是夸張的藝術(shù)，與日本動(dòng)畫(huà)的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格差異太大，不敢品較高下，但可以說(shuō)日本動(dòng)畫(huà)其“恬靜的魅力絕非吵嚷的迪士尼卡通可以比的上”。全世界的動(dòng)畫(huà)有各種各樣的題材，各種各樣的創(chuàng)作材質(zhì)，但大都有夸張和幼稚的傾向，唯日本動(dòng)畫(huà)獨(dú)樹(shù)一幟、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，極大地開(kāi)拓了動(dòng)畫(huà)這一藝術(shù)形式的表現(xiàn)力，其貢獻(xiàn)就像蘇東坡對(duì)于詞的發(fā)展。
而在日本動(dòng)畫(huà)的幾十年發(fā)展歷史中，大師輩出，以宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影為杰出代表，宮崎駿老爹的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格中我看到的突出的一點(diǎn)就是——“永恒的運(yùn)動(dòng)”（日本的戰(zhàn)后一代是有運(yùn)動(dòng)拼搏精神的），宮崎駿老爹以毫不夸張做作的寫(xiě)實(shí)態(tài)度把運(yùn)動(dòng)美展現(xiàn)得淋漓盡致（還記得《天空之城》中小男孩站在礦井之巔吹小號(hào)，群鴿環(huán)繞的鏡頭嗎）。現(xiàn)在看新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)，可以說(shuō)，新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)把畫(huà)面的靜態(tài)美發(fā)展到了前所未有的高度。將畫(huà)面的每一個(gè)細(xì)節(jié)都打磨到近乎病態(tài)的完美，這種程度不是沒(méi)有動(dòng)畫(huà)家能做到，但只有新海誠(chéng)敢于用靜態(tài)的畫(huà)面來(lái)說(shuō)話，來(lái)講故事，來(lái)表達(dá)感情，來(lái)結(jié)構(gòu)高潮。新海誠(chéng)的靜態(tài)畫(huà)面中所擁有的張力讓人目眩神馳，嘆為觀止?！?/p>
全景，女主角走出畫(huà)框，近景，女主角撐開(kāi)的紅色雨傘，后景中男主角錯(cuò)愕迷惘的表情。全景，女主角撐著紅色雨傘走過(guò)小橋，出鏡。
片頭字幕“言葉之庭”像樹(shù)葉一樣飄落在湖面似的淺綠底色上，而后迅速的暈染稀釋去了。黑場(chǎng)。音樂(lè)停。
【導(dǎo)演特意為女主角安排了一柄紅色的雨傘，萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅，這一視覺(jué)元素在最后又加重了我們對(duì)女主角的印象，反正是揮之不去了?！?/p>
【段落分析】
? ?開(kāi)場(chǎng)又稱為序曲或序幕，是從戲劇中借鑒的技巧，電影的情節(jié)量遠(yuǎn)大于戲劇，要有力地控制劇情，就必須有一個(gè)提綱挈領(lǐng)的引子，又由于當(dāng)代電影的娛樂(lè)功能，需要在電影的一開(kāi)頭就將觀眾的注意力吸引住，提起他們的觀影興趣，往往設(shè)計(jì)一個(gè)具有沖擊力的開(kāi)頭，然后再進(jìn)入正題（參考《007》）。
開(kāi)場(chǎng)部分要初步介紹全片的基本情境。其基本任務(wù)是多方面的：要交待時(shí)間、地點(diǎn)，給出人物關(guān)系的起點(diǎn)，交待人物的生存狀態(tài)，提供主人公的例證性動(dòng)作，暗示風(fēng)格體裁的特點(diǎn)，交待先行事件等等，它們涉及到總情境的所有內(nèi)容。
時(shí)至今日，電影早已進(jìn)化成獨(dú)立的藝術(shù)形式，大大超出了戲劇的視野，體裁結(jié)構(gòu)不拘一格千姿百態(tài)，有戲劇體、史詩(shī)體、意識(shí)流、生活流等等不一而足。其實(shí)，故事內(nèi)容與故事結(jié)構(gòu)是內(nèi)容與形式的關(guān)系，好比人與衣服，只有量體裁衣，未聞削足適履，沒(méi)有最好的，只有最合適的。但我們?cè)诜治鲭娪暗臅r(shí)候一般還是將其歸納到一定的結(jié)構(gòu)中去，好比套用解決某類問(wèn)題的理論范式，有益于我們的理解賞析。
我個(gè)人比較傾向于傳統(tǒng)戲劇體結(jié)構(gòu)的分析方式，即：開(kāi)場(chǎng)——開(kāi)端——展開(kāi)——遞進(jìn)——高潮——結(jié)尾，因?yàn)槲以絹?lái)越發(fā)覺(jué)這種濫觴于古希臘的兩千多年的經(jīng)典結(jié)構(gòu)天然地合乎自然法則。比如我們喝水這一動(dòng)作過(guò)程：端杯——倒水——起杯——喝水——放杯，對(duì)位于這一結(jié)構(gòu)，“喝水”就是整個(gè)過(guò)程的高潮——?jiǎng)幼鞯母叱焙鸵饬x的高潮。在我們的生活與生命中，這種發(fā)展結(jié)構(gòu)俯拾即是。
就《言葉之庭》來(lái)講，這部片子不符合于我們列舉的任何一種體裁，它是好萊塢戲劇體嗎？是紀(jì)傳體嗎？是意識(shí)流嗎？是生活流嗎？也有人一拍腦袋會(huì)說(shuō)，這是“散文詩(shī)結(jié)構(gòu)”，這種不經(jīng)大腦的感性膚淺認(rèn)識(shí)不值一哂。
我認(rèn)為，新海誠(chéng)的《秒速五厘米》和《言葉之庭》最好叫做情感流。
從影片主題看，《秒速》描寫(xiě)了深深的思念與羈絆在歲月的滌蕩中、在距離的撕扯中漸漸消磨殆盡的情感歷程，《庭》則描寫(xiě)了在各自孤獨(dú)的世界里堅(jiān)守“孤悲”之戀的情感狀態(tài)，兩部影片都重在展示而不在表達(dá)，新海誠(chéng)并不曾呼喊“愛(ài)”或“勇氣”，他只會(huì)用靜美無(wú)瑕的畫(huà)面把情感的原態(tài)本真的還原出來(lái)，像一面鏡子，像一個(gè)世界。
某些人說(shuō)，新海誠(chéng)的敘事一如既往的渣，那是因?yàn)樗麄儧](méi)有把握新海誠(chéng)電影的真正脈絡(luò)，那就是情感的發(fā)展變化這一千回百轉(zhuǎn)、蕩氣回腸、貫穿于影片始終的主體脈絡(luò)。新海誠(chéng)是以情感的發(fā)展變化來(lái)結(jié)構(gòu)影片的，所有素材的堆積運(yùn)用也是為了情感的表現(xiàn)，所以，“情感流”一說(shuō)是有一定的根據(jù)和價(jià)值的。
情感，尤其是愛(ài)情雖然虛無(wú)縹緲，若曇花之現(xiàn)，若星子之逝，但總是依附于人、事，影片中男女主角的情感發(fā)展就有著相遇——相識(shí)——相熟——相知——相愛(ài)的明晰脈絡(luò)，對(duì)這部動(dòng)畫(huà)的賞析也就依勢(shì)而為。開(kāi)場(chǎng)部就是整個(gè)情感的“相遇”階段。
開(kāi)場(chǎng)的短暫奇遇將兩位主人公的命運(yùn)系上了扣，兩人依然在各自孤獨(dú)的世界里躑躅。影片并沒(méi)有給予我們明確的情感走向的暗示，反其道而行之，讓我們感受到了兩人的巨大的“次元”級(jí)差異，女主角的年齡和“輕率”的舉動(dòng)使其占據(jù)了強(qiáng)勢(shì)的地位，為兩人的關(guān)系設(shè)置了障礙，埋下了沖突的伏線。
作者∶青絲飛揚(yáng)
