爾東升憑借《旺角黑夜》?拿下香港金像獎(jiǎng)的最佳導(dǎo)演和最佳編劇，在領(lǐng)取最佳導(dǎo)演時(shí)的獲獎(jiǎng)感言是：多謝寰宇電影公司的支持，因?yàn)檫@部戲我是找到第五間公司才找到投資的。他籌備三年，更是將該片視為得意之作，據(jù)說(shuō)爾冬升還帶著班底在嘎納和金馬獎(jiǎng)?wù)袚u過(guò)市，吸引眼球。
第一次聽(tīng)到爾冬升這個(gè)名字，僅知道他是張曼玉談了七年的男朋友，后來(lái)知道秦沛、姜大衛(wèi)都是他的哥哥。而第一次知道《旺角黑夜》，是在這部片子獲得當(dāng)屆香港金像獎(jiǎng)之時(shí)。記得那時(shí)，爾冬升《旺角黑夜》遭遇勁敵周星馳《功夫》，鏡頭對(duì)準(zhǔn)兩個(gè)導(dǎo)演時(shí)，爾冬升一副若無(wú)其事的樣子，周星馳表情卻很是僵硬，結(jié)果是爾冬升勝出。那刻，張柏芝喜極而泣，哭得那叫一個(gè)楚楚動(dòng)人，那模樣讓人不禁聯(lián)想起了《喜劇之王》里的柳飄飄。
《旺角黑夜》是以時(shí)間為線(xiàn)索的電影，簡(jiǎn)單的前天、昨天和今天交代了人物之間的背景故事，沖突以及火力的導(dǎo)線(xiàn)索。黑幫糾紛，請(qǐng)大陸殺手，警察出現(xiàn)，解決問(wèn)題。在限定的時(shí)間內(nèi)做限定的事情，好象《PTU》一樣的結(jié)構(gòu)，但是卻有著迥然不同的魅力。這部電影，更多的表達(dá)的是一種“在地”精神。最本土的香港，最直接的旺角，最矛盾的線(xiàn)索，最糾纏的人物，最真實(shí)的根基。
當(dāng)越來(lái)越多的電影表達(dá)了更多的國(guó)際化，以及不知所謂的本土文化展現(xiàn)之后，我更愿意接受這樣的一種“在地”文化展現(xiàn)，它最真實(shí)的還原了一幕最真實(shí)的場(chǎng)景，卻又有藝術(shù)化一樣的加工，它表達(dá)了一種你不能觸摸的生活意想，但你又知道，其實(shí)它就在你生活左右。
只是它和你總是交叉而過(guò)，慢慢回落。
事到如今，我們可以可以很清晰的看到爾冬升的野心，那就是本片超越警匪的正邪對(duì)立，在匪這邊是來(lái)自大陸的窮苦人家，殺手妓女都是被迫做事，而且深受那些本土地頭蛇的壓榨和欺負(fù)。他們是悲情的省港旗兵和飄飄榴蓮，甚至比之還更無(wú)奈，更可憐。
另一方面，理想主義的警察殺人不眨眼，但匪徒何嘗都是天生壞心。隊(duì)長(zhǎng)殺人之后，性格大變，聯(lián)系到誤殺東南亞的擺局，完全可以想見(jiàn)隊(duì)長(zhǎng)也是誤殺。這個(gè)時(shí)候他說(shuō)了一句話(huà)，不是為你，而是為了你父母和整個(gè)團(tuán)隊(duì)。這和黑社會(huì)的利益，和來(lái)福所信奉的宗族老鄉(xiāng)情誼，甚至和丹丹的天涯相助有什么兩樣呢？他們也有來(lái)自上司和公眾的壓力，平安夜，也要像古惑仔一樣加班而埋怨。
爾冬升的作品有兩個(gè)系統(tǒng)，一是《新不了情》《忘不了》的溫情脈絡(luò)，一是《癲佬正傳》《旺角黑夜》《新宿事件》的暴力風(fēng)格，在他近來(lái)的作品中，后者的痕跡越來(lái)越明顯，但他光影中的暴力絕非吳宇森式的美學(xué)宣泄，也非杜琪峰式的宿命論，他所詮釋的暴力總與生存相聯(lián)。
乍看來(lái)《癲佬正傳》和《旺角》《新宿》不能歸到一起，但細(xì)心的人一定可以發(fā)現(xiàn)這三部電影的結(jié)局有莫大的相似，都是以血腥收?qǐng)?，《癲佬》中秦沛拿起砍刀，揮向孩子和朋友；《旺角》中吳彥祖撿回槍?zhuān)錃o(wú)賴(lài)和警察；而《新宿》更是把暴力上升到火并的群體性事件。但再細(xì)心點(diǎn)，還可以發(fā)現(xiàn)，這些舉刀持槍的所謂“歹徒”，無(wú)一不是在日常中規(guī)矩老實(shí)的人，秦沛、吳彥祖和成龍所飾演的角色都可以用規(guī)矩來(lái)形容，但都在最后做出血腥的舉動(dòng)。
不同于杜琪峰對(duì)強(qiáng)烈形式感的追求，故事為了精巧不惜犧牲現(xiàn)實(shí)性，爾冬升在把故事講得一波三折的同時(shí)，卻處處鋪墊著警界、匪界和人性的真實(shí)。在黑暗的底層，有溫暖的人性，如來(lái)福和丹丹的友情，但是現(xiàn)實(shí)的逼仄讓原本善良的人躲不開(kāi)殺戮與被殺戮的宿命。片中最精彩的一段就是眾警察闖入旅館以為殺錯(cuò)良民卻誤立大功捉到毒品商家。這場(chǎng)戲無(wú)論在氣氛營(yíng)造以至演員的演技都配合得天衣無(wú)縫，轉(zhuǎn)折位處理得非常高水準(zhǔn)。結(jié)尾的安排也讓人意料之外，尤其是新仔警察的下場(chǎng)，令人不僅想起游達(dá)志的《非常突然》。
警與匪的界限模糊，在《洛城機(jī)密》中已經(jīng)淋漓盡致，但是爾冬升把它處理得合情合理。線(xiàn)人原是苗警官的同事，因吸毒而淪落到黑社會(huì)的底層；在錯(cuò)殺犯人之后，為了逃避對(duì)警隊(duì)的懲罰，不算壞的警察們熟練地布置現(xiàn)場(chǎng)。正與邪，可以輕易劃分嗎？不盡然。作為殺手的來(lái)福難道不善良不正直嗎？警官們錯(cuò)殺了人犯，又違法掩蓋事實(shí)，就是不正直的人嗎？在這里，全無(wú)好人，也無(wú)壞人，義憤者死，無(wú)辜者死，片子里彌漫著對(duì)正義的悲觀情緒，這正是所謂的“黑色電影”。
本片以?xún)蓚€(gè)警官的對(duì)話(huà)開(kāi)頭。“想找的找不到，不想見(jiàn)的偏見(jiàn)到。有緣一定見(jiàn)到?！薄坝心跻惨欢ㄒ?jiàn)到吧?！睂?duì)其的解讀有的人寫(xiě)的更好：旺角恐怕是這個(gè)世界上最"七情上面"的一隅，它看透所有的世情，卻紛呈世相誘惑世人。在這里，欲望越深重，孽緣也便來(lái)得更深重。
讓人不禁聯(lián)想到《紅圈》中的經(jīng)典臺(tái)詞：“當(dāng)人們注定要相遇，就算他們一無(wú)所知，不管他們?cè)庥鰹楹?，不管道路如何迥異，自有一天，他們?huì)在赤環(huán)內(nèi)不期而遇。”這種悲劇性和罪性奠定了全片的基調(diào)。
這也是張柏芝繼《喜劇之王》之后第二次演妓女，那時(shí)候的她正值顏巔，滿(mǎn)臉膠原蛋白，還沒(méi)后來(lái)的整容和暴瘦。而且她真是天生的演員，很多角色的微表情都表現(xiàn)得非常到位，更是憑此片拿下了當(dāng)年的金像獎(jiǎng)提名，實(shí)至名歸。
很多人說(shuō)，一個(gè)演員是幸福的，他們一輩子可以過(guò)很多種的人生，可是我不覺(jué)得，我覺(jué)得演員在演戲的時(shí)候只是他們的內(nèi)心的一個(gè)部分的無(wú)限放大，他們不可能去讓自己變成那個(gè)角色，當(dāng)他們心中最隱匿的部分和角色相吻合的時(shí)候，自然而然的發(fā)揮出了角色的張力。
整個(gè)劇最為感動(dòng)的一幕，是張柏芝看見(jiàn)自己包里面吳彥祖留下的現(xiàn)金，那個(gè)表情。讓人聯(lián)想起，《甜蜜蜜》中，張曼玉看到曾志偉的尸體上那個(gè)米老鼠紋身的畫(huà)面。難言之隱，面浮與色，卻道不盡心中的無(wú)奈，抓不住那根稻草。
男主吳彥祖，雖然普通話(huà)講的略微不是很標(biāo)準(zhǔn)，但是他刻畫(huà)這個(gè)人物的內(nèi)在魅力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越起其外表，內(nèi)斂而有豐富的內(nèi)心。只是唯一可以考究的是，沒(méi)念過(guò)書(shū)卻戴了一副所謂的近視鏡，也可能是因?yàn)槠渌P(guān)系，總之有點(diǎn)牽強(qiáng)。
世界上有兩種創(chuàng)作堪稱(chēng)偉大，一種寄望于想象，一種來(lái)源于真實(shí)。顯而易見(jiàn)，《旺角黑夜》屬于后一種。當(dāng)爾冬升用三年的時(shí)間來(lái)構(gòu)思這樣的一個(gè)劇本的時(shí)候，和后面的畫(huà)面張力，都讓你以為這應(yīng)該杜琪峰的江湖電影，卻想不到是出自那個(gè)拍了《不了情》等等這種溫情電影的爾冬升之手。
所以，在表達(dá)人物細(xì)膩感情的時(shí)候，爾冬升的刻畫(huà)明顯要高于杜琪峰，同樣比較《旺角黑夜》中不管是方中信和妻子、同事之間的孤獨(dú)，還是來(lái)福和素兒奶奶以及于張柏芝之間的對(duì)話(huà)和糾葛，都將那種隱含的感情堆砌在那里，滿(mǎn)滿(mǎn)的，不溢出來(lái)。
而“香港又為什么叫香港呢？”故事的女主角一直在片子中重復(fù)了好幾遍這個(gè)問(wèn)題，影片結(jié)尾的時(shí)候打出一行字幕，“昔日，香港制香，故名香港”，這是香港的歷史。而所謂的香港制“香”，也不過(guò)是昔日而已。
