威廉.薩默塞特.毛姆的《月亮和六便士》（天津人民出版社）是一部現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，1919年4月率先在英國(guó)與讀者見(jiàn)面。 主要講述了倫敦一個(gè)普通的股票經(jīng)紀(jì)人查爾斯.斯特里克蘭，放棄安穩(wěn)的生活，拋棄妻兒家庭，毅然走上繪畫(huà)之路，一直過(guò)著四處流浪的生活，但從未后悔，最后慘死異鄉(xiāng)，后人將他的遺作視為天才的作品。

整部小說(shuō)以第一人稱“我”為敘事者，向讀者呈現(xiàn)了我在倫敦生活時(shí)所了解到的斯特里克蘭，我客居巴黎時(shí)和斯特里克蘭的交往以及我游歷塔希提期間聽(tīng)到的關(guān)于斯特里克蘭死前幾年的情況。他的生平事跡和內(nèi)心活動(dòng)完全由“我”通過(guò)轉(zhuǎn)述、觀察、推測(cè)和解釋來(lái)呈現(xiàn)。

小說(shuō)充滿明顯的現(xiàn)實(shí)主義色彩，其中出現(xiàn)的角色都是尋常的平民百姓：敘事者是懷才不遇的作家，德克.斯特羅夫是庸常蹩腳的畫(huà)家，尼科爾斯船長(zhǎng)是離鄉(xiāng)背景的流民，緹亞蕾.約翰遜是開(kāi)門揖客的商人，至于查爾斯.斯特里克蘭，原本是再平凡不過(guò)的股票經(jīng)紀(jì)，充其量只能算是中等階層，離開(kāi)倫敦后主要以打零工為生，最終還淪落到依靠塔希提島上某個(gè)土著女子的祖產(chǎn)過(guò)日子的地步。

小說(shuō)的背景全部都設(shè)定在真實(shí)的地方，如倫敦、巴黎、馬賽、塔希提等，書(shū)中關(guān)于這些地方的描寫，無(wú)論是社會(huì)風(fēng)氣還是地理景觀，均是現(xiàn)實(shí)的寫照。尤其是毛姆對(duì)倫敦生活、巴黎市井、馬賽妓院和塔希提景色的描寫簡(jiǎn)直就像歷史紀(jì)錄片般精確。

毛姆在這部小說(shuō)中展現(xiàn)出爐火純青的敘事技巧和優(yōu)美準(zhǔn)確的遣詞造句，為讀者提供了行云流水的快感。同時(shí)作為敘事者的聲音，又是謹(jǐn)慎而克制的，每當(dāng)對(duì)某個(gè)人、某件事形成觀點(diǎn)或者判斷，他都會(huì)緊接著自我反省。

本書(shū)最吸引人的地方是強(qiáng)烈的反差，比如在小說(shuō)的開(kāi)頭，敘事者在沒(méi)見(jiàn)過(guò)斯特里克蘭以前根據(jù)露絲.沃特福德的轉(zhuǎn)述，把他想象成“弱不禁風(fēng)，其貌不揚(yáng)的樣子”，見(jiàn)面后才發(fā)現(xiàn)實(shí)際上他長(zhǎng)得“魁梧雄壯，手和腳都很大”。還有斯特里克蘭的太太，起初她給人“心底最純良的”印象，后面卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)貌似溫柔體貼的女子“竟也能如此陰險(xiǎn)歹毒”。又比如初到巴黎，敘事者認(rèn)為德克.斯特羅夫與妻子的生活“宛如悠揚(yáng)的牧歌，別具一種獨(dú)特之美”，而他們之間不可彌補(bǔ)的裂痕要到到二十幾章后才真相大白。當(dāng)然最大的反差還是來(lái)自于斯特里克蘭這個(gè)角色：他外貌粗野、言行粗俗，相處多年的連襟把他當(dāng)做不折不扣的惡棍，塔希提的白人視其為游手好閑的混混，甚至連他自己的子女，在聽(tīng)完他慘死的情狀以后，也認(rèn)為罪有應(yīng)得，但他其實(shí)是一個(gè)值得同情的偉大藝術(shù)家，為世人留下了許多別開(kāi)生面的杰作。

總體來(lái)說(shuō)，《月亮和六便士》是一本值得一讀的小說(shuō)，毛姆在精彩的敘事情節(jié)中巧妙隱藏的線索和用心良苦的寓意都能牽動(dòng)著的心，而文末獨(dú)特的結(jié)尾，戛然而止的同時(shí)，又將引起你對(duì)人性深深的思索。