主講/ 邊義老師
格律詩句子結(jié)構(gòu)的意象組合方法
詩的意象組合是詩人創(chuàng)作的一種藝術(shù)方法。
詩人作詩首先要有“意境”，而“意境”是來源于千姿百態(tài)的現(xiàn)實生活中的景物和情感，來源于景物對心理的刺激和心理對景物的感受，這就是所說的“觸景生情”或者說由所生的“情”而找到的適合的“景”。這“景”已與“情”相融合，而成為“意象”。
一、橫向組合（也即并列組合）。
即以空間的移動來組合意象。
意象間的關(guān)系是并列的、互補的。此法在古典詩歌中是非常普遍的，詩詞中的對仗句都是并列的意象。
例如：（杜甫《絕句》）
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。詩人在這首詩里用了“黃鸝、翠柳、白鷺、青天、雪、船”等七個意象，采用了意象并列組合的藝術(shù)手法，同時從多角度描繪了一副色彩明快、富有生命氣息的立體春景圖。第一句寫初春的景物（近景），第二句寫空中的遠景，第三句橫向展開特寫遠處積在山上的雪，第四句又特寫近處泊在河上的船，這四句詩的意象，經(jīng)詩人的藝術(shù)組合，有色有音，有動有靜，景物準(zhǔn)確、明快，對比鮮明，生動的表達了詩人對無限春光的喜悅之情。
二、縱向組合（即遞進式的組合）即以時間的移動或感情上的承接關(guān)系來組合意象。表現(xiàn)了感情的縱向運動，有較強的敘述性、流動性。
例如：李白《玉階怨》玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水精簾，玲瓏望秋月。
全詩用了白露、羅襪、水晶簾和秋月四個意象描寫了一位難以入寐的女子，秋天深夜對月癡望，情濃怨深的情景。
第一句寫初春的景物（近景），第二句寫空中的遠景，第三句橫向展開特寫遠處積在山上的雪，第四句又特寫近處泊在河上的船，這四句詩的意象，經(jīng)詩人的藝術(shù)組合，有色有音，有動有靜，景物準(zhǔn)確、明快，對比鮮明，生動的表達了詩人對無限春光的喜悅之情。
三、錯綜組合。
1、交叉組合。用較少的字使意象的組合更緊密表達更多的內(nèi)容。
王昌齡《出塞》“秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還?！敝械牡谝痪洹霸隆焙汀瓣P(guān)”兩個意象從字面上看是分屬秦、漢，但在內(nèi)涵上是合指的，即“秦時明月秦時關(guān)，漢時明月漢時關(guān)?！笔〉袅似邆€字。古人寫邊塞詩，常突出“明月”和“雄關(guān)”這最富有邊塞特征的景物?！霸隆薄ⅰ瓣P(guān)”這個廣闊的空間意象與“秦”、“漢”這個綿遠的時間意象融匯交織，既拓展了詩的空間范圍，也給讀者創(chuàng)造了更為廣闊的想象余地。
杜甫〈狂夫〉詩的頷聯(lián)“風(fēng)含翠筱娟娟凈，雨浥紅蕖冉冉香?！鄙暇滹L(fēng)中有雨，（“翠筱”）即綠竹，竹葉因雨而凈，下句雨中有風(fēng)，荷花的花香因風(fēng)雨而傳送。此詩因采用了意象交叉的組合方式，畫面既簡潔又明麗。
2、錯綜式組合。破除意象組合的單調(diào)，有意造成意象結(jié)構(gòu)的錯落，最常用的手法是句子成分的倒置。
杜甫《秋興八首》之八“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝?！币劳ǔ５慕M合順序應(yīng)是“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝?！痹娙藢⒕渥拥馁e、主關(guān)系交錯，賓語提前加以強調(diào)提高了意象的孤立程度。又如司空曙《鮮于秋林園》：“遠山芳草外，流水落花中?！痹娙藶榱耸股舷戮錁?gòu)成工整的對偶有意的改變了“落花流水”的詞序結(jié)構(gòu)。
還有一種隔句錯綜的結(jié)構(gòu)。如韋應(yīng)物《賦得暮雨送李胄》
楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時。
漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。
海門深不見，浦樹遠含滋。
相送情無限，沾襟比散絲。
首句寫楚江“雨”，次句由建業(yè)（今南京）鐘聲寫“暮”，三句寫帆因“雨”而重，四句寫鳥因“暮”而遲，五句海門（長江入?？冢┥畈灰妼憽澳骸保溥h樹含滋（水分）又是寫“雨”，七句寫相送之情如“暮”色之無限，末句以淚如“雨”下作結(jié)。全詩一句“雨”，一句寫“暮”，兩兩相交，意象錯綜成篇。
四、重疊式組合。
在一般情況下，一個語詞只代表一個意象，而在這種重疊式的組合里，一個語詞可以表示不同的意象，一個意象也往往可以由不同的語詞來表示。
如：司空曙《喜外弟盧綸見宿》
雨中黃葉樹，燈下白頭人。
這是一個簡單的意象重疊，前一個“黃葉樹”就是后一個“白頭人”的比喻、象征，兩個意象疊合在一起，再加上“雨中”和“燈下”兩個動詞的作用，則更表達出“無限凄感”，引發(fā)讀者思索、想象。
詞體意象的主觀情緒化
詩詞傳達“意內(nèi)言外”的比興寄托手法一般是把“景、史、物”作為富有寓意的抒情意象，采取借景抒情、借史抒情或借物抒情的方式，或綜合運用，或側(cè)重其中的一種，其中借景抒情是最基本的抒情方式。
與詩體相比，宋詞運用三種抒情方式傳達言外之意時，出現(xiàn)什么樣的新變化呢？
詞的抒情意象更富有濃厚的主觀情緒化色彩。
從“語語都在目前”到“霧里看花”——情景運用的變化
借景抒情是中國傳統(tǒng)抒情詩的優(yōu)良傳統(tǒng)，大多數(shù)詞采取借景抒情的方式宋詞對唐詩最主要的繼承，是對寫景抒情的重視及其大量運用，情景是詞中所蘊含的主客觀兩個方面。情是體性之目的，是詞人要表現(xiàn)的主體。
2020.11.08? 舞蝶制作
