? ? ? 最近在地鐵上的時間有點多，每次都帶一本志雄走讀，這次帶的是《大巴黎》之《博物館掇英》。很慚愧，大巴黎每次拿起來就被《七探盧浮宮》吸引，《奧賽與橘園》看莫奈，跟著女設(shè)計師游走巴黎街區(qū)，這本卻沒有細細品味。
? ? ? 前幾日因為說起走讀價值的事提到莫羅，大家認為志雄主編某些程度上跟莫羅相似，我才仔細看了這本書把主編寫的那段話找出來：莫羅是不幸的，因為偏離了當時的藝術(shù)主流，使他不能為更多人所了解和賞識；莫羅也是幸運的，他自給自足 ，無須向世界妥協(xié)，堅持走自己的路子，他的繪畫觀者注定是小眾的，在其他大博物館他很容易成為一個配角，可他有自己的博物館，可以重復(fù)展示自己各方面的才華，他的博物館是永遠開放的個人展覽，令人無法遺忘?！@注定了莫羅的寂寞，可總有些人會愛上莫羅，在他的作品面前狂喜，我算一個吧。
? ? 之前我也沒有仔細看莫羅的，因為這本《博物館掇英》中有畢加索，古董商人盧芹齋，展現(xiàn)亞洲文明的吉美博物館，中世紀博物館的超美麗掛毯、蒙田雕塑以及圣賽芙韓教堂的彩繪玻璃甚至是蒙梭公園那副漂亮的風景圖等，我一般都是先看最知名或自己熟知的內(nèi)容，就這些已然讓我目不暇接，我想以后也逐個慢慢道來，只能怪走讀迷宮待開發(fā)內(nèi)容太多啦哈哈，回到莫羅。
? ? 作者是在介紹莫羅美術(shù)館的開頭提到：莫羅作品的內(nèi)容和層次十分豐富，他所有的作品好像都是互相纏繞的，意蘊無窮無盡，這位大師將他所瞥見的意向盡可能訴諸畫布。莫羅致力于實現(xiàn)一種“神奇的理想主義式的思維藝術(shù)”。
? ? 先來感受一下層次和內(nèi)容的豐富，別跟我說你沒被震撼到啊，剛看到時感覺色彩基調(diào)和內(nèi)容總會讓我想起石窟內(nèi)的大型壁畫。果然作者這樣介紹亞歷山大大帝那幅作品：莫羅通過自己獨創(chuàng)的技法—以緊湊度較低的筆觸繪出背景，再以豐富多樣的、注重線條的手法勾勒出作品的母題，從而使支付作品中的印度文明元素，散發(fā)出一股鬼魅之氣。
? ? ? 再來看看他的理想主義風格所表現(xiàn)的令人浮想聯(lián)翩與詩意的一面，體現(xiàn)在神話與幻想的作品。
? 上面的“俄耳普斯和斯芬克斯”這幅作品讓年輕的雷東評價如下：給予了自己與莫羅一樣選擇在藝術(shù)這條道路上砥礪前行的勇氣。他認為莫羅是一位完美且毫無瑕疵的藝術(shù)家。
? ? 這幅“伊阿宋王子”集反戲劇性，寓言化，裝飾藝術(shù)等特點于一身，但在敘事層面又不失唯美風范的縮影。
? 這幅“色雷斯姑娘拿著俄耳浦斯的頭”莫羅則一如既往的延續(xù)著莫羅早期在沙龍所展出作品的那種神秘莫測與令人費解的特點，是莫羅19世紀60年代作品中最完美的例證。
? ? 說到神秘莫測，就不得不多提一句，書中說莫羅沉默寡言，他拒絕解釋他那些奧妙的藝術(shù)作品。有一位收藏家買下一幅畫，并要求莫羅給出關(guān)于這幅畫的官方解釋，莫羅回答，他只是喜歡做夢。
再來一副神秘主義色彩的作品
? ? 以我的水平和能力實在不能再展開了，大家自己去書中尋找這位做夢的完美的毫無瑕疵的理想主義大師作品吧。
