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"原創(chuàng)不易，抄襲洗稿必究"
電影《黑暗面》是由安德雷斯·拜茲自編自導(dǎo)，瑪?shù)倌取ぜ游鱽啞⒖死だ?、奎姆·古鐵雷茲主演的一部小成本懸疑電影。
影片講述了從指揮家亞德的女友貝倫神秘失蹤，到其新戀人安娜在這棟神秘別墅中遇到的一系列神秘事件并一步步接近揭開事情真相的故事。
這部影片，雖然并沒有獲得多少電影大獎(jiǎng)，但依然無(wú)法掩蓋它優(yōu)秀的事實(shí)，自2011上映以來(lái)，近十年過去，豆瓣上的評(píng)分依然高達(dá)8.2分。
導(dǎo)演用一個(gè)看似荒誕卻又顯真實(shí)的故事內(nèi)核，通過一個(gè)"異度空間"作為載體，揭開了試探愛情后，影片幾位角色人性中的黑暗面。
當(dāng)然，這也是眾多觀眾最直觀的觀影感受，但這些或許并不是創(chuàng)作者所要表達(dá)的全部，九卦將試著分析影片直觀感受下的黑暗面，創(chuàng)作者含蓄的善意表達(dá)以及如何去面對(duì)自己內(nèi)心的陰暗面？
令影迷細(xì)思極恐的直觀感受：人性中的黑暗面
《黑暗面》的構(gòu)思之巧妙，在于全片雖然讓人覺得"鬼怪感"十足，但讓人覺得離現(xiàn)實(shí)生活更接近。
影片運(yùn)用了懸疑電影中比較簡(jiǎn)單的敘事方式，它僅僅采用了最常用的結(jié)果前置這一倒敘手法，并沒有通過剪輯加入過多的插敘。所以，這種呈現(xiàn)方式也讓觀眾不會(huì)因?yàn)槟欠N過多的燒腦情節(jié)而分散心思，影響觀者體驗(yàn)。
影片在整個(gè)結(jié)構(gòu)的構(gòu)思上非常用心，這樣一個(gè)貼近我們?nèi)粘Ｉ畹墓适拢ㄟ^創(chuàng)作者的解構(gòu)，最終讓觀者感受到普通人內(nèi)心中潛藏的黑暗面，更直指人性中隱藏著的"惡魔"。
何為人性？荀子言人性本惡！
影片中為了探討人性的黑暗面，特意增加了一個(gè)"因子"。別墅的原主人，那位看似和藹可親的老太太，就是這個(gè)"誘發(fā)因子"。
1、 老太太的黑暗面
貝倫："我拋下西班牙的生活來(lái)到這里，我不知道自己的決定是否正確。"
老太太遲疑了一下說(shuō)："我丈夫?qū)ぷ魇滞度?，工作總是第一位的，但是他離不開我。"
貝倫："他是做什么工作的呢？"
老太太遲疑了更長(zhǎng)的時(shí)間："他，是個(gè)工程師。他思維獨(dú)特，僅憑這點(diǎn)向我求婚，你相信嗎？"
以上是貝倫和老太太的對(duì)話，其實(shí)，這些臺(tái)詞都是經(jīng)過非常慎重思量過后濃縮的精華，再結(jié)合后面老太太介紹密室時(shí)，說(shuō)話的語(yǔ)氣、表情、以及對(duì)于密室的熟悉度，傳遞出非常重要的信息。
首先，密室不一定是他丈夫建的，因?yàn)樵诮榻B整個(gè)密室時(shí)，老太太滿眼都散發(fā)著一種自豪的成就感，那種神情絕不僅僅是介紹別人作品該有的。所以，很有可能老太太才是這個(gè)密室真正的設(shè)計(jì)者。
如果是這樣的話，那老太太所說(shuō)的自己的丈夫?yàn)榱硕惚茏凡恫旁O(shè)計(jì)了密室就不成立。那為什么里面還有那么多屬于其丈夫的東西呢?
老太太對(duì)貝倫闡述的愛情觀是：在愛情的世界里必須要始終專一。
那么，根據(jù)這一點(diǎn)，我們是否可以大膽的猜測(cè)一下，當(dāng)年老太太的丈夫因?yàn)閮A心另一位女子，或者，她懷疑有其他的女人對(duì)自己的丈夫有愛慕之心，這完全觸及了自己的愛情底線。
所以，她就將自己的丈夫關(guān)在了一個(gè)完全屬于自己的空間里？我覺得，這完全說(shuō)的通，老太太既然是"誘發(fā)因子"，那么她的黑暗面就是無(wú)窮的占有欲，而她說(shuō)的那句"但是他（她的丈夫）離不開我"我們應(yīng)該理解為是老太太覺得自己離不開丈夫。
2、 貝倫的"作"，源于內(nèi)心的猜忌與自私
猜忌心與自私的人，最易受到外力因素的蠱惑，這一點(diǎn)在貝倫的身體體現(xiàn)的淋漓盡致。當(dāng)她得知搬遷的別墅有一個(gè)密室，再加上老太太的"蠱惑"，她終于做出了試探愛情的舉動(dòng)。
一段緊張的音樂伴隨男主亞德的突然回家，讓觀眾的腎上腺素飆升，而所有觀者都能猜到的事必然出現(xiàn)。貝倫遺落了能夠打開密室大門的唯一鑰匙，也讓大家清楚的看到了"作"的第一個(gè)壞處。
事實(shí)上，當(dāng)貝倫和亞德在一起時(shí)，小提琴手還沒有與亞德發(fā)生超友誼的關(guān)系，那時(shí)，應(yīng)該只是小提琴手的單邊相思，亞德內(nèi)心的沖動(dòng)還是能夠被自己的理智抑制。但是，貝倫的猜忌讓自己受到外力因素的影響，進(jìn)而自私的以移情別戀玩"失蹤"為由，去試探戀人的感受，從而，也因?yàn)樽约旱男袨榧ぐl(fā)了亞德的陰暗欲望。
3、 安娜的私心與亞德的欲望。
安娜真正的黑暗面，僅僅體現(xiàn)在她將鑰匙插入密室大門上，又迅速放棄的那一瞬間。
當(dāng)安娜發(fā)現(xiàn)臥室鏡子背后的秘密時(shí)，我很興奮與好奇，帶著發(fā)現(xiàn)秘密的成就感，她飛快的將鑰匙插入了鎖孔中，也在一瞬間又迅速的被內(nèi)心黑暗面所抑制。
她擔(dān)心了，私心之下，她迅速放棄了解救貝倫的打算，或許，她私心里想的是，音樂指揮家的男友與貝倫的感情基礎(chǔ)更深，自己這個(gè)后來(lái)者與之相比簡(jiǎn)直不堪一擊。
如果，這個(gè)時(shí)候把貝倫救出，那么，很可能自己的男友就要回到貝倫身邊，這是她很顧慮的一點(diǎn)，也正是因?yàn)檫@一點(diǎn)徹底激發(fā)了她內(nèi)心的黑暗面。
男主亞德，在全片里最直觀的體現(xiàn)就是"渣"、"花心"，和貝倫在一起時(shí)，對(duì)小提琴手采取不拒絕、不接受的態(tài)度稍顯曖昧。
其實(shí)，在亞德心里最愛的女孩應(yīng)該還是貝倫，但貝倫的刻意"失蹤"讓亞德出軌的欲望陰暗面被打破枷鎖。所以，他迅速搭上另一個(gè)女孩安娜，原本只與小提琴手保持曖昧的關(guān)系也被迅速打破，升級(jí)為超友誼關(guān)系。
不能被黑暗面掩蓋的善意傳遞
雖然，我們最直觀的感受顯得細(xì)思極恐，片中每個(gè)人的黑暗面都被放大的呈現(xiàn)在觀眾的眼前，但創(chuàng)作者同樣于細(xì)微之處讓他們的陰暗與光明達(dá)到一種稍顯平衡的狀態(tài)。
①愛情的美好表達(dá)
愛情主題，依然是所有影視劇中亙古不衰的題材之一。
影片中對(duì)于愛情的描寫，在女人身上都是充滿著美好的，片中的女性貝倫、安娜包括房東老太太，都被描述為美麗而忠誠(chéng)。
這三位女性角色，都是那種為了愛情可以做出巨大犧牲的人，無(wú)論是貝倫放棄自己的事業(yè)跟隨男友出現(xiàn)在新的城市也好，還是房東老太太跟隨自己的丈夫躲到這個(gè)城市，都體現(xiàn)了她們?cè)趷矍槊媲暗姆瞰I(xiàn)。
唯一不同的則是安娜，她的身份與貝倫和老太太都不同。雖然她對(duì)于愛情也是專注且認(rèn)真謹(jǐn)慎的，但酒吧服務(wù)員的身份，從一開始就是"底層"的象征，從片中我們可以了解到，正是因?yàn)樗慕?jīng)歷不同，造就了她稍顯拜金，對(duì)于奢華的生活由渴望變成貪婪。
②人性中善良的表達(dá)
酒吧里，當(dāng)看到情緒不對(duì)，悶頭喝酒的亞德時(shí)，安娜是擔(dān)心的。那個(gè)時(shí)候，她或許并沒有什么多余的心思，而是發(fā)自內(nèi)心的善良。
從她一直關(guān)注亞德?lián)u搖晃晃走出酒吧，繼而跟隨出來(lái)，并將醉酒的亞德安置好就可以看出來(lái)。
九卦看到很多觀者在看完《黑暗面》之后，對(duì)于安娜這個(gè)角色的評(píng)價(jià)最差，他們認(rèn)為全片最黑暗的角色就是安娜，這一點(diǎn)個(gè)人是不認(rèn)同的。
其實(shí)，這個(gè)角色在當(dāng)下的社會(huì)中，并不少見。飛快發(fā)展的經(jīng)濟(jì)社會(huì)中，對(duì)于物質(zhì)的考量也變得越來(lái)越重，安娜向往更好的生活并沒有錯(cuò)，她并不是那種只想攀上有錢人，而惰性十足的女人，而且，看完全片我也能發(fā)現(xiàn)，其實(shí)她并沒有真正的傷害任何一個(gè)人。
她的家境或許不好，但她依然在努力工作，盡管只是一個(gè)酒吧的服務(wù)員。而面對(duì)亞德的示愛，她并不是不管不顧，覺得"心花怒放"。而是小心翼翼的試探亞德是否有女朋友，雖然，她有點(diǎn)虛榮，但她更多的是自卑。
在確認(rèn)了亞德"沒有"女朋友之后，才真正的覺得開心起來(lái)，這在片中是有細(xì)節(jié)體現(xiàn)的，來(lái)到寬敞明亮的大房子后，她在大房子里開心的亂蹦亂跳，那是覺得"時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)"的由內(nèi)向外下意識(shí)的表現(xiàn)。
與其去抑制內(nèi)心的陰暗面不如試著去接受它
當(dāng)這個(gè)小標(biāo)題寫出來(lái)的時(shí)候，九卦停下來(lái)好久，因?yàn)槭窃诜此甲约海咆砸苍X得內(nèi)心住著一個(gè)"黑暗天使"。試著去接受它，不要因?yàn)橛辛岁幇档囊凰查g就產(chǎn)生恐懼，更不要去刻意抑制它。
刻意的抑制只是不停的逃避再逃避，其實(shí)，它還是在那里，壓力越來(lái)越大。終有一天，當(dāng)你無(wú)法對(duì)抗積累到一定量的陰暗時(shí)，完全黑化掉，才是最可怕的。
如果不去直面我們內(nèi)心的黑暗，我們就會(huì)被黑暗所淹沒。所以，學(xué)著接受內(nèi)心中偶爾產(chǎn)生的不好的想法，慢慢接受它，并將之當(dāng)成生命中的一部分。
有了光明與黑暗的均衡的節(jié)奏，才顯出無(wú)窮無(wú)盡，莫測(cè)高深的歲月?！▏?guó)思想家,文學(xué)家 羅曼·羅蘭
我們的內(nèi)心，原本應(yīng)該是光明與黑暗達(dá)成和諧平衡的一個(gè)狀態(tài)。如果人性的天平開始向黑暗傾斜時(shí)，我們就要去尋找打破平衡的源頭，與之和解。
有句話叫：英雄不是沒有陰暗面，而是他不會(huì)被陰暗面所控制。
所以，當(dāng)我們面對(duì)內(nèi)心的黑暗面時(shí)，試著接受它。將之當(dāng)做"朋友"，找出陰暗的根源，通過尋求解答和調(diào)適，與之和解，回歸到最初的平衡！
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