“學(xué)會(huì)愛，然后長大”——千尋
一直對宮崎駿的動(dòng)畫電影有一種崇拜之情，因?yàn)榭春芏嘤霸u都會(huì)描述他把對國家在時(shí)代大背景下的擔(dān)憂與思考，完美地融入到動(dòng)畫角色中。
這在家長的眼中也許會(huì)很不屑。父母們帶孩子去電影院觀影，其實(shí)多數(shù)都在打醬油。他們總會(huì)認(rèn)為，動(dòng)畫片都是小孩玩意兒，能有什么意義所在。
這次《千與千尋》被搬上了國內(nèi)的大熒幕，我這個(gè)80后時(shí)隔很多年再次重溫，感受到除了細(xì)思極恐以外，更多不一樣的感覺和味道。
很多影評都在抨擊湯婆婆只知道發(fā)橫財(cái)，壓榨員工，對坊寶寶溺愛成性，可我還是發(fā)現(xiàn)了她身上隱藏的“愛的影子”。
湯婆婆&千尋
千尋的父母因?yàn)樨澯茐囊?guī)則而被變成動(dòng)物后……
千尋壯著膽子找到湯婆婆，大聲喊著希望得到一份工作拯救自己的父母，而吵醒了坊寶寶，導(dǎo)致辦公室一團(tuán)亂。湯婆婆看似怒火中燒，卻還是佩服千尋的膽量和勇氣，滿足了她的愿望。其實(shí)這也證明湯婆婆不是只知道遵守規(guī)則，內(nèi)心冷若冰霜的人。
千尋在成功接待腐爛神之后，湯婆婆擁抱著她，像是找到同伴一樣的親昵……
湯婆婆的形象可能正映襯了中國家長的特點(diǎn)：對自己的孩子是捧在手里怕摔了，含在嘴里怕化了;對別人家的孩子卻可以百般刁難。
湯婆婆為了讓千尋出丑，讓涉世未深的她接待湯屋所有人都不喜歡的顧客“腐爛神”，所到之處惡臭無比。成長中的千尋被迫接受了挑戰(zhàn)，完成的相當(dāng)出色，為湯婆婆賺到了一大筆錢。
這時(shí)湯婆婆的喜悅比起她面對坊寶寶時(shí)還要激動(dòng)。那快樂的表情就像一個(gè)孩子，是發(fā)自內(nèi)心的肯定千尋，并且在之后教導(dǎo)員工的時(shí)候，都以千尋為榜樣。
湯婆婆讓青蛙員工們變成豬，考驗(yàn)千尋是否能猜出里面有沒有她的父母……
電影中的這一情節(jié)看似是湯婆婆任性地破壞規(guī)則，阻撓千尋拯救她的父母。但我更愿意去賦義：其實(shí)湯婆婆更像是千尋成長的試金石，在她被父母寵愛有加的時(shí)候，卻要克服萬難，擔(dān)負(fù)起拯救父母的責(zé)任。每一個(gè)成長中的孩子幾乎都在像千尋一樣經(jīng)歷著生命突然的拐點(diǎn)，一夜長大……
也許湯婆婆既希望千尋猜中，又希望她猜不中。猜中了，千尋和父母就能親子團(tuán)聚；如果猜不中，她和千尋就不會(huì)面對分離。最后湯婆婆還是不情愿地送走了千尋，也是為了圓她失而復(fù)得的孩子——坊寶寶的愿望。
湯婆婆&坊寶寶
溺愛也是愛，只是這愛走錯(cuò)了方向……
每一個(gè)溺愛孩子的家長其實(shí)都是缺愛的小孩，軀殼在長大，但內(nèi)心在停滯，用溺愛投射在自己孩子身上自我曾經(jīng)未被滿足的愿望。
坊寶寶，一個(gè)被具象化了的“巨嬰”形象，看電影的家長也許以為他只是被吃胖的，但電影真正要表達(dá)的是對“熊家長”的諷刺，諷刺那些只會(huì)用大腦在生活的父母，用物質(zhì)填補(bǔ)心靈的空缺。我想影射的一批“所謂的大人”內(nèi)心都不會(huì)好過。
直到坊寶寶被錢婆婆變成老鼠，跟隨千尋去到外面的世界走了一遭之后，學(xué)會(huì)行走的他與湯婆婆那番深刻而淺顯易懂的對話，讓我感覺到坊寶寶是真的愛湯婆婆的。他能平安歸來，自信滿滿地站在湯婆婆面前，我想她心中的大石頭才真正落地。一切物質(zhì)滿足都比不上孩子的平安長大。
湯婆婆&錢婆婆
湯婆婆與錢婆婆在電影中是不和的一對姐妹；在生活里也許就是人性的兩面……
湯屋里一切故事的發(fā)生，也許都源于這對姐妹花的不和。她們在天平的兩端各自為政，甚至讓白龍做了二者的犧牲品。
在生活的兩極，也許這對姐妹花象征了人性中的陰暗面與光明面。錢婆婆會(huì)感興趣妹妹經(jīng)營的湯屋是什么樣子；湯婆婆會(huì)命令白龍去錢婆婆的住處偷取她的印章。
誰都不肯放棄誰，像極了一個(gè)人內(nèi)心當(dāng)中的兩個(gè)自我。在不斷的對話、抗議、羈絆中成長彼此。
作為一個(gè)成年人，跨過“湯婆婆”式的各種坑，我想就能學(xué)會(huì)愛，然后長大了～
