大家好，我是云宇。

2024年的你有什么規(guī)劃呢？如果有寫作打算，那么這篇文來得剛剛好。

上次發(fā)過一篇關(guān)于寫作技巧的文《你不是文筆差，只是沒人告訴你寫作的小心機》，意外地受歡迎。

于是就有了今天的小心機之二——如何把文字寫出張力？

我們常常會被一些文字打動，那些看似普通的文字，組合起來卻有著巨大的能量，令人或震撼或感動或驚恐，這就是文字的張力。

想要寫出有張力的文字，可以試試下面四個適合寫作新手的小技巧。

1、反轉(zhuǎn)對比

反差、反轉(zhuǎn)、對立、正逆，前后句的落差對比是最直給的語言張力。

就像小說和電影會為了結(jié)尾的燃炸高光，在前期鋪墊或壓抑或悲情的情節(jié)，文字也能達到同樣直擊人心的效果。

所謂的反差，可以是規(guī)模、程度對比，例如：

在長達數(shù)十年的時間里，人們在這顆藍色星球上跨過山與大海，探尋無垠。就在這場史無前例的大遷徙結(jié)束之際，南邊小漁村的一個隱秘角落，悄然出現(xiàn)了一個小小的、形狀怪異的腳印。

這句話的前半句是恢弘的世界，后半句是渺小的個體，將兩者放在一起，電影空鏡般的畫面感就在腦中產(chǎn)生了。

也可以是情感轉(zhuǎn)折、情節(jié)反轉(zhuǎn)，最經(jīng)典的文案莫過于那句“相濡以沫，不如相忘于江湖”。

還可以是色彩、場景的反差，例如：

在那片荒涼的沙漠中，星星熠熠閃爍，如同無數(shù)孤獨的燈塔，照亮無邊黑暗中那條前行的路。

在文字中加入不同維度的反差和對比，能勾起人類最原始的共鳴，也是提升文字張力最直接有效的手法。

2、短句與斷句

有時候相比長句，有力的短句和斷句更能直擊人心。

我們常說，反派死于話多，而真正的大俠只需要短短幾個字，就能煽動所有人的情緒。

所以寫文時，偶爾當個大俠，別做話多的反派。

有一個短句常成為霸總小說的文案：“她逃，他追，他們插翅難飛。”

這句話現(xiàn)在聽來俗氣爛大街，但第一次看到這句話時，是否曾對這短短10個字印象深刻？

其實只要換幾個字，這仍是一句不失驚艷的話：“她逃，他追，夜色深邃?！?/p>

精妙的斷句則可以提升文字的節(jié)奏感，相比一口氣說完一句話，用合理的標點將話語隔斷開來，會讓人更容易讀懂其中的情緒。

比如史鐵生在《我與地壇》里寫到：“我什么也沒忘，但是有些事只適合收藏，不能說，也不能想，卻又不能忘?！?/p>

三個短句，三個逗號，寫盡人心的百轉(zhuǎn)千回。

3、詞組的碰撞

很多人寫作時習慣于一些常用的詞組搭配，比如藍藍的天空、皎潔的月光......

《人生一串》導演張岳明卻說，將兩個天差地別的詞捏合到一起形成碰撞，更能形成詞組的張力。

比如提到中國傳統(tǒng)祭祀文化里的紙扎，他說：“街坊鄰里都會來此拼貼米北樂高?！?/p>

米北莊是河北保定一個以喪葬產(chǎn)業(yè)聞名的村莊，而樂高，大家都知道是什么。

明明是一件自帶陰森感的事，卻被形容成像小孩玩玩具一般輕松，一下子消弭了這件事原本的悲涼色彩，幽默之余，還帶著點自嘲的樂觀。

又比如“最現(xiàn)實的虛擬和最虛擬的現(xiàn)實”，兩個本該矛盾對立的詞被任意組合，互為形容詞，從而賦予全新的意義。

前者指的是冥幣，后者指的是金條。

還有米蘭·昆德拉也在《不能承受的生命之輕》中用過類似的手法，他說：“要逃避痛苦，最常見的就是躲進未來?！?/p>

詞組的碰撞是一件很有趣的事，在寫文時不妨試著將兩個完全無關(guān)的詞組合在一起，會收獲一個全新的寫作體驗。

4、用場景代替形容

最后來聊聊畫面感。

剛開始學習寫作時，老師會告訴我們，善用形容詞能讓文章更出彩。

但隨著寫作經(jīng)驗的增加，我們會發(fā)現(xiàn)，如果文章本身質(zhì)量一般，那么華麗的形容詞就像破敗木盒外包裹著的精美綢緞，華而不實，沒有靈魂。

若是將形容詞替換成具體的場景，則會讓文字變得更生動。

比如形容橘子很甜，大部分人會說“橘子嘗起來像蜜一樣甜”，如果進階一級，可以是“我的橘子，甜過初戀”。

但如果想在眾多文字中脫穎而出，也可以試著這么寫：“橘子放進嘴里那一刻，他仿佛回到那個初秋的校園，周圍人來來往往，多是帶著行李返校的同學。而她，那個穿著橘色衛(wèi)衣的活力女孩，正遠遠地向他招手，燦爛的笑顏讓午后陽光都變得黯淡。好甜啊，他想著。”

向讀者展示一個具體的場景，用想象代替形容，才能更好地代入其中，感同身受。

把文字變成電影，這是寫作者都需要修煉的功課。

以上。

作者介紹：

云宇，努力靠碼字養(yǎng)活自己的自媒體人，用文字分享成長與經(jīng)驗。