從前車馬很慢，書信很遠，一生只夠愛一個人。 ——《從前慢》
“民國”是一個極具滄桑感的名字，這是一段可歌可泣，風雨交加的年代。也是中國歷史上大變革大動蕩時期，民國戰(zhàn)亂，炮火紛飛，家國情懷，兒女情長……
隨著歲月任性的蹉跎，它逐漸變得模糊不清。若說此生最懷念的感情，便是此時此刻，一痛一回頭，匆匆一生別盡，最后的一眼萬年，也在此時的紛紛戰(zhàn)火中消散了……
“民國”是一段極具“性格”的年代，它伴隨著社會前進的步伐，逐漸將中國推向現(xiàn)代化的文明社會時期。在這段蕩氣回腸的飄渺年代，它逐漸形成了自己獨一無二的風格，其中較為典型的是民國女子妝容，鳳眼細眉出神韻，紅唇大氣不失高貴，它結合了東方女性婉約大方的氣質，和富有中國風的色彩合二為一，打造出了這個時代的經(jīng)典著裝。
在衣著方面，旗袍毅然成為了當時女性最具經(jīng)典的款式著裝，旗袍是一部移動的歷史史書，它是中華文化近代史的守護者，是那段硝煙四起，蕩氣回腸的家國情懷見證者。
旗袍有一種與生俱來的魅力，是恬淡中帶著華麗，寧靜中帶著嫵媚，不是任何人能擁有的。旗袍是古典的，是透過光陰漫步來到你面前。在我心里，旗袍并不是一件簡簡單單的服飾，它更像是一種藝術，旗袍雖美，可唯有當穿它的身體姿態(tài)與氣質吻合的時候，旗袍的靈氣才能顯現(xiàn)出來。
一起盤點那些穿旗袍超美的女明星們
梅艷芳——《胭脂扣》
梅姐總是能留給我們希望和驚喜，她的作品時至今日都是不朽的經(jīng)典。梅艷芳的長相總體大氣精致，眼窩深邃，高挺鼻梁，棱角分明，帶著一股硬朗的帥氣風格?！峨僦邸分械钠炫墼煨涂傮w以印花復古式為主，更加凸顯女性身材的柔美，看過《胭脂扣》才明白為什么梅艷芳可以把中國女性的傳統(tǒng)美表現(xiàn)的如此淋漓盡致。
張曼玉——《阮玲玉》
有一種令人窒息的美是張曼玉的旗袍，她穿出來的旗袍總有一種屬于她的獨一無二的味道。張曼玉是一個極具東方女性魅力的代表性人物，她身上的知性優(yōu)雅很是耐人尋味。每當張曼玉穿上旗袍，就好像為她量身定做的一般，完全呈現(xiàn)出了她骨子里女人味。有人說張曼玉的每一件旗袍都有屬于她自己的故事，只是把故事覆在了人的身上。
章子怡——致敬《胭脂扣》
深受外國友人喜愛的中國女演員章子怡，她有著東方女子的完美面容，章子怡的東方美，在她穿上旗袍的那一刻，溫柔了歲月，她身上的優(yōu)雅大氣的氣質，那是見慣了大世面與走過了巔峰與低谷沉淀出來，獨一無二的氣質。精美的盤扣和珠扣沿著斜襟依次落定，極具貴族氣息，將章子怡襯托得優(yōu)雅迷人。
湯唯——《色戒》
有一種氣質叫湯唯，湯唯在《色戒》中的旗袍造型受到了很多人追捧，出生于書香門第的她與生俱來的就帶有文藝氣質。李安用了27件旗袍，把王佳芝的清純和性感切換的游刃有余。湯唯整張臉干凈脫俗，清新淡雅，這種干凈的長相本身就是非常適合民國風格的造型，湯唯的美在這身旗袍中，又是另一種雅致的風情，性感與知性的結合。
陳數(shù)——《和平飯店》
提到最適合穿旗袍的中國女明星可能非陳數(shù)莫屬了，這位高希?？谥械钠炫叟窬烤鼓苡卸啻篦攘?？在陳數(shù)的影視劇中我們不難發(fā)現(xiàn)，她有很多的民國風造型。這位出身于東方歌舞團的舞蹈演員，她的身上有著舞者的挺拔氣質，優(yōu)美的姿態(tài)，和她獨有的成熟穩(wěn)重的女子氣息相結合，像極了民國時期的大家閨秀，端莊優(yōu)雅。
劉亦菲——民國寫真
劉亦菲穿著的這款旗袍風格像極了江南古鎮(zhèn)中的小家碧玉，早在《金粉世家》中劉亦菲就早早的有過旗袍造型，當時的她只有十六歲，在稚嫩的臉上，她更加像一個大家閨秀。經(jīng)過了歲月的沉淀，如今的她再次身著旗袍時，我們看到的是大氣沉穩(wěn)的劉亦菲。
倪妮——《金陵十三釵》
倪妮在《金陵十三釵》中可謂是一戰(zhàn)成，除了精湛的演技，更吸引人眼球的是她在戲中的旗袍造型，她在劇中飾演的是一個風塵女子，一顰一笑都搏動人心弦，讓人心動不已。倪妮的眼神是很有魅力的，每當她低著頭，抽著煙，風情萬種的樣子，都是柔弱中不失倔強的堅強女人。
王鷗——《偽裝者》
王鷗的旗袍造型是風格百變的，偽裝者中飾演的是汪曼春這一角色，此人心狠手辣，慘無人道。在劇中王鷗的旗袍造型在也是十分亮眼的，完全就是高冷霸氣的代表人物。如果你看過王鷗在湖南衛(wèi)視的春晚表演《茉莉花》就知道什么是風格百變，其意自薦，這場表演中王鷗又化身清純佳人，優(yōu)雅又迷人，好似一朵茉莉花。
宋軼——《小樓又東風》
宋軼的旗袍造型更好的詮釋了什么是婀娜多姿，什么是清純佳人，這位旗袍女神對旗袍的挑選也是十分的復合她本人的氣質。宋軼本人肌膚白皙，身材高挑，更加適合素凈淡雅風格的旗袍，因而更能襯托出她小家碧玉的氣質。
李沁——《遇見天壇》林徽因
學戲曲出身的李沁本身便自帶古典氣息，此次在《遇見天壇》中的林徽因扮相讓不少人都拍手叫好。和前幾個旗袍不同的是，李沁身著的這件以顏色單一，素雅簡潔為主，這樣便更加深了李沁身上的書香氣息，和林徽因的氣質更為相似。身著旗袍的李沁仿佛是從民國穿越回的現(xiàn)代，溫柔了歲月，驚艷了時光。
張愛玲——唯有美人和旗袍不可辜負
張恨水的理想可以代表一般人的理想。他喜歡一個女人清清爽爽穿件藍布罩衫，于罩衫下微微露出紅綢旗袍，天真老實之中帶點誘惑性。 ——張愛玲《童言無忌》
在張愛玲的經(jīng)典語錄中有這樣一句話：衣服是一種言語，隨身帶著一種袖珍戲劇。貼身的環(huán)境——那就是衣服，我們各人住在各人的衣服里。
張愛玲是個精致的女人，她對衣著的要求很高，她喜歡旗袍，在她最后的時光里除了手稿，留給世間的有她最珍貴的三樣東西就是：口紅，假發(fā)和旗袍。
張愛玲鐘愛旗袍，在她的每一部作品中，這些旗袍女子都是獨一無二的美麗，《半生緣》中曼楨穿的是淺粉色的旗袍，象征溫柔善良；《色戒》中王佳芝穿的是蔚藍水漬紋緞齊膝旗袍，象征成熟卑微；《傾城之戀》里白流蘇穿的是月白蟬翼紗旗袍，象征溫婉堅強。
她可以用祖母的舊被面改做旗袍，并拿著自己的獎學金親自設計旗袍……她對旗袍的愛已經(jīng)達到了癡迷的地步。
在1995年，張愛玲在美國的家中逝世，那天她身穿赭紅色的旗袍，安靜的離開了這個世界，悄然離去，優(yōu)雅的走完了她這一生。
春晚當中的旗袍秀
在當今社會中，旗袍好像已經(jīng)離我們漸行漸遠，但她的優(yōu)雅和美麗一直被念在這個喧鬧的城市中不會離去。
在2020年的央視春晚上，有這樣一個節(jié)目，讓人賞心悅目，拍手叫好，是由上海歌舞團準備的舞蹈《晨光曲》，這是由18個清純靚麗的姑娘組成，她們身著旗袍，輕盈婉約的跳著舞，仿佛帶我們回到了上個世紀三十年代的上海。
整首曲目以旋轉悠揚的旋律演奏，配合著姑娘們的婀娜身姿，在時光的歲月沉淀下來的是萬物間的美好。
我看到過這樣一句話：我想世間沒有人不愿意美麗，也不會拒絕美貌，是故，但凡女子都有一個美麗的夢——穿一身旗袍。要是你說不，除非你拒絕美麗！
