就這樣，肖曉生白日里去中麓山堂研學(xué)，晚上歸來埋首于青燈筆墨之間，不曾有過半分松懈。
院內(nèi)的海棠樹綠了又黃，黃了又綠，案頭的宣紙堆了一層又一層，墨錠用了十幾塊，狼毫筆的筆鋒也換了數(shù)回，清河縣的煙火氣、市井間的人情冷暖、豪門深宅的恩怨糾葛，一一被他凝于筆端，化作一行行浸透心血的文字。從武大郎街巷炊餅攤前的瑣碎日常，到潘金蓮眉眼間藏不住的欲念與掙扎，從李瓶兒攜財(cái)改嫁后的溫婉隱忍，到龐春梅身處卑賤卻難掩的傲烈機(jī)敏，一個(gè)個(gè)鮮活的人物從模糊的輪廓，漸漸變得有血有肉，一顰一笑、一悲一喜，皆仿若活在眼前，觸手可及。
書稿已然積下厚厚一疊，用青布繩整整齊齊捆作數(shù)卷，攤開時(shí)，墨香混著紙頁的陳舊氣息，滿是市井塵俗的溫度。書中寫的從來不是廟堂之高的家國大義，也不是神仙鬼怪的奇幻虛妄，更不是英雄好漢的快意恩仇，只是大明王朝下，最底層尋常不過的市井男女，最真實(shí)的人性褶皺，是貪嗔癡怨，是離合悲歡，是富貴榮華轉(zhuǎn)頭空，是貧賤困頓難脫身?？杉幢銜逡呀尚?，肖曉生心頭卻始終壓著一塊石頭，遲遲未能落下——這傾盡心力寫就的文字，竟還沒有一個(gè)妥帖的書名，每每念及，便覺文心未安，總?cè)绷藥追譁喨惶斐傻幕鸷?，仿佛一幅畫少了點(diǎn)睛之筆，一曲歌缺了收尾之音。
他始終記得，恩師李開先曾對他說過，：“書名乃文章之眼，是著者文心之凝練，主旨之歸處，風(fēng)骨之彰顯，一字不可輕擬，一詞不可茍同。好的書名，能藏萬千意蘊(yùn)于寥寥數(shù)字，未讀其文，先品其意，讓人見之難忘，思之有味；若是書名平庸敷衍，即便內(nèi)容再好，也失了三分氣韻，難入人心。”
肖曉生深以為然，謹(jǐn)記先生教誨不敢茍忘。他之所以寫這本書，初衷就要求不同于坊間流傳的傳奇話本，坊間那些話本，要么贊美神仙圣賢們的大德智慧；要么頌贊英雄好漢的俠義之勇，或給人灌輸因果報(bào)應(yīng)做人應(yīng)守信的道理。
這都是浮于表面的教化與傳奇，而他偏要另辟蹊徑，撥開那些冠冕堂皇的禮教外衣，直面市井閨閣的尋常人事，寫人性的復(fù)雜多面，寫宿命的無常捉弄，寫塵世間的掙扎與無奈。
這部書本就脫胎于水滸舊聞，取武松打虎后，武大郎與潘金蓮的一段舊事為骨架，跳出水滸中英雄敘事的窠臼，將筆墨聚焦于被英雄傳奇忽略的市井小人物身上。而恩師李開先所作《寶劍記》，以林沖之事寫心抒懷，借古喻今，道盡文人志士的困頓與家國的滄桑，其“寫心”之筆，更是深深影響了肖曉生的創(chuàng)作初心。
他要承《寶劍記》的寫心風(fēng)骨，脫水滸英雄傳奇的固有框架，寫一部真正屬于市井、屬于凡人、屬于人心的書，如此一來，這書名，便更要尋得一個(gè)配得上這市井塵緣、藏得住文心深意的名號，萬萬不可隨意而定。
初擬書名時(shí)，肖曉生可謂煞費(fèi)苦心，仔細(xì)讀了一遍前半部分書稿，目光所及，皆是清河縣的市井煙火：街巷里叫賣的小販，鄰里間的家長里短，炊餅攤的熱氣騰騰，茶坊酒肆的閑談碎語，豪門宅院的明爭暗斗，也皆是市井尋常人家的愛恨糾葛。他念及全書以市井為根，以煙火為脈，寫盡街巷間的人情悲歡、世俗百態(tài)，便隨手在草稿紙上寫下四字——《市井閑譚》。
書名擬好，肖曉生覺得倒是妥帖，這書名樸實(shí)無華，直白淺近，全然貼合書中的市井底色，沒有半分矯揉造作，就像街頭巷尾的老人閑談，不經(jīng)意間的耳語敘事。即符合書中拙樸無華的內(nèi)容基調(diào)，又讓人清晰明了書的內(nèi)容。
肖曉生是一個(gè)心思細(xì)膩的人，捧著書稿反復(fù)誦讀，逐字逐句揣摩，越讀越覺不妥，眉頭漸漸緊鎖?！妒芯e譚》書名太過平淡，太過寡味，不過是描摹出了市井的表象，只停留在“閑譚”的淺層次，卻藏不住他筆下那些閨閣女子的癡怨糾纏、世情人心的曲折幽深，更道不出文字背后，對人性、對宿命的悲憫與思索。
這就好比坊間流傳的俚曲小調(diào)，只唱得出市井的浮聲笑語，卻唱不出曲中人的心酸與無奈，只觸碰到表皮，未深入骨髓，終究淺了一層，薄了一分，配不上他數(shù)月來嘔心瀝血的創(chuàng)作，更承載不了書中沉甸甸的世情與文心。肖曉生望著紙上那四字，輕輕嘆了口氣，提筆蘸墨，狠狠將其劃去，墨點(diǎn)暈開在宣紙上，如同他此刻郁結(jié)的心境，揮之不去。他將草稿揉作一團(tuán)，丟進(jìn)桌角的竹筐，望著滿桌堆疊的書稿，再度陷入深深的沉思，這一思，便是食不知味，寐不知困。
如此一來可把黃三妞急壞了，她勸肖曉生：“不就一個(gè)書名嗎，干嘛那樣較真，只要寫的好叫啥都是寶?！?/p>
黃三妞的話把肖曉生逗樂了，他說：“好的書名就像眼睛，承載著書的靈魂。怎么能馬虎呢？”
黃三妞說：“你為了書名茶不思飯不想，人都瘦了”
肖曉生笑了說：“你不用擔(dān)心，書里幾萬字都沒難住我，一個(gè)書名難不倒我，我慢慢想，總會(huì)有的。”
黃三妞心疼丈夫，每頓飯里給肖曉生加了一個(gè)雞蛋。肖曉生說：“我年輕力壯的加啥雞蛋呀！，給二老吃好了?！?/p>
黃三妞說：“你放心，兩個(gè)老人都有，二老每天出去做營生那么辛苦我怎會(huì)不知，我給他們每人加兩個(gè)呢？”
肖曉生望著即賢惠又能干的妻子會(huì)心地笑了。
光陰倏忽，一晃過了十來天，窗外的海棠樹露出了嫩芽兒，天氣漸漸暖了。肖曉生將整部書稿從頭至尾重讀一遍，逐個(gè)人物梳理脈絡(luò)，逐段情節(jié)細(xì)細(xì)品味。他看著筆下的女子，潘金蓮從出身卑賤的婢女，到一步步深陷欲望的泥潭，從計(jì)謀他人到被命運(yùn)捉弄，終究沒有躲過游戲人生。李瓶兒本是一個(gè)富家的妻妾，溫婉善良，卻半生漂泊，身陷豪門恩怨，在愛恨與病痛中郁郁而終；龐春梅身為丫鬟，卻生得一副傲烈性子，機(jī)敏聰慧，不甘屈于人下，憑著聰明頭腦靈活周旋于深宅大院，機(jī)關(guān)算盡終究難逃世事磋磨。
三個(gè)女子，出身不同，性情各異，卻有著相似的宿命，她們的一生，皆被禁錮在高墻庭院之內(nèi)，愛恨嗔癡浮華于此，榮辱沉浮皆在這里，到死也沒有走出這一方小小的天地，如同被絲線困住的蝶，看似有芳華，實(shí)則無自由。看到此處，肖曉生心頭猛地一動(dòng)，靈感乍現(xiàn)，何不取“庭院閨怨、紅塵羈絆”之意呢！于是提筆擬定第二個(gè)書名——《庭院塵緣》。
《庭院塵緣》書名相較于《市井閑譚》書名的平淡，《庭院塵緣》多了幾分情致與深意，既點(diǎn)出了書中女子的活動(dòng)空間，也道出了她們被庭院禁錮的宿命，藏著幾分兒女情長的溫婉，也透著幾分紅塵漂泊的無奈。肖曉生盯著《庭院塵緣》這四個(gè)字，在心里默默念了許多遍，覺得這個(gè)書名，雖然比先前進(jìn)了一步。可他依舊不敢輕易定論，反復(fù)咀嚼這四字的意蘊(yùn)，越品越覺得太過局限了。
這本書，從來不是只為寫庭院里的兒女情長，不是只為描摹女子的閨閣怨懟，而是借這三個(gè)女子的命運(yùn)，折射出整個(gè)大明王朝的市井世相，寫禮教枷鎖下人性的壓抑與掙扎，寫富貴貧賤交替間的人心涼薄，寫世俗功利驅(qū)動(dòng)下的人情冷暖，寫世間眾生皆在塵緣中浮沉的無奈。《庭院塵緣》四字，終究是拘于庭院一隅，眼界太窄，格局太小，只看到了女子的小情小愛，卻忽略了全書背后的大世相、大悲憫，未能囊括書中的萬千氣象，也未能承載他的創(chuàng)作初心，依舊不是最契合的選擇。
這一次，肖曉生沒有急于劃去書名，只是將寫有《庭院塵緣》的宣紙輕輕放在一旁，閉上雙眼，腦海中不斷閃過書中的一幕幕場景，閃過三位女子的命運(yùn)軌跡，閃過恩師李開先的教誨，閃過水滸舊聞里的只言片語，心中的郁結(jié)愈發(fā)濃重。他甚至開始懷疑，自己是否真的能尋得一個(gè)完美的書名，是否這部寫盡市井人心的書，終究要帶著一絲遺憾流傳于世。
這日黃昏，夕陽西下，余暉透過窗欞，灑在書案上，鍍上一層暖金色。肖曉生放下筆合目小憩了一會(huì)。連日的思慮讓他身心俱疲，眼神中滿是疲憊。
他起身走出書齋，獨(dú)坐小院的石凳上，晚風(fēng)輕輕拂過，帶著院中花草的清香，稍稍驅(qū)散了心頭的煩悶。案頭的書桌之上，隨意擺放著一只青瓷花瓶，瓶中插著幾枝新開的梅花，花瓣粉嫩，枝干清瘦，在夕陽下顯得格外雅致，那是他前日從集市上買來，用以排解心緒的。
他望著那瓶中梅花，怔怔出神，忽然間，腦海中閃過書中三位核心女子的身影，她們的命運(yùn)，竟與這瓶中的梅花有著驚人的相似。繁花嬌艷，綻放在這小小一個(gè)瓶子中，看似芳華絕代，受人觀賞，可終究被困在方寸瓷瓶之內(nèi)，沒有自由，無法肆意生長，待到花期一過，便只能凋零飄落，化作塵土，難逃宿命的安排。這瓶，是禁錮，是桎梏，這花，是芳華，是無常，恰如書中那些女子，一生絢爛，卻一生被困，一生掙扎，終抵不過命運(yùn)的洪流。
就在這一瞬，肖曉生如遭雷擊，心頭豁然開朗，靈感如泉涌般迸發(fā)。他猛地起身，腳步匆匆踱步至?xí)狼埃凵癜l(fā)亮，腦海中飛速閃過三位女子的姓名：潘金蓮、李瓶兒、龐春梅。他指尖顫抖，提筆在紙上緩緩寫下三個(gè)字，一字取自潘金蓮，為金；一字取自李瓶兒，為瓶；一字取自龐春梅，為梅。金、瓶、梅，三字相連，朗朗上口，清麗雅致，既有明艷繁花之態(tài)，又藏精致器物之雅，初看溫婉動(dòng)人，細(xì)品卻意蘊(yùn)無窮。
他望著這三字，久久不語，逐字細(xì)細(xì)揣摩其中深意，越品越覺精妙，越品越覺契合文心。
金，是潘金蓮的“金”，是她骨子里的癡貪執(zhí)念，是她對富貴榮華的渴求，是世間最直白的欲望誘惑。金者，耀眼奪目，卻也灼人傷人，潘金蓮一生追名逐利，被欲望裹挾，在愛恨與貪念中迷失自我，最終落得凄慘下場，這“金”字，道盡了她的性情，也道盡了世間人為財(cái)色所困的宿命。
瓶，是李瓶兒的“瓶”，是她的柔弱隱忍，是她的溫婉包容。瓶者，中空盛物，看似溫潤，卻易碎易折，李瓶兒一生溫柔善良，包容他人，卻始終身如飄萍，任人擺布，在豪門恩怨中受盡委屈，如同脆弱的瓷瓶，輕輕一碰，便碎得徹底，這“瓶”字，藏盡了她的悲情與無奈，也寫盡了世間柔弱之人的身不由己。
梅，是龐春梅的“梅”，是她的傲烈風(fēng)骨，是她的不屈品性。梅者，迎寒而開，傲骨錚錚，不與百花爭艷，龐春梅身為卑賤丫鬟，卻從不妄自菲薄，性子傲烈，機(jī)敏果敢，即便身處泥濘，也保留著幾分風(fēng)骨，可寒梅再傲，也難敵風(fēng)霜摧折，終究逃不過世事的磋磨，這“梅”字，盡顯她的性情，也嘆盡了世間傲烈之人的命運(yùn)無常。
三字合一，定為《金瓶梅》，妙處遠(yuǎn)不止于此。這書名，不涉褒貶，不貼標(biāo)簽，沒有市井俗套的直白，也沒有禮教文人的刻板迂腐，既不刻意丑化書中人物，也不刻意洗白其過錯(cuò)，只是以最客觀、最平和的筆觸，定下書名，恰如他寫書的本心——不教化，不評判，只如實(shí)描摹人間世相，如實(shí)書寫人性復(fù)雜，將是非善惡、悲歡離合，盡數(shù)藏于三字之中，留給世人自行品味，自行感悟。
更讓他欣喜的是，這書名，暗合了他的創(chuàng)作淵源。此書脫胎于水滸，卻不囿于水滸的英雄敘事，跳出了梁山好漢的快意恩仇，轉(zhuǎn)而書寫市井凡人的煙火人生，與《寶劍記》借古喻今、以筆寫心的風(fēng)骨一脈相承?！秾殑τ洝穼懙氖俏娜说募覈?，是英雄的困頓失意，而《金瓶梅》寫的是市井的人情冷暖，是凡人的命運(yùn)浮沉，一雅一俗，一高一低，卻皆是寫心之作，皆是對時(shí)代、對人性的深刻洞察?！督鹌棵贰啡郑此茖戦|閣女子，實(shí)則藏盡世間百態(tài)，既承續(xù)了水滸的人物脈絡(luò)，又?jǐn)[脫了其敘事窠臼，更彰顯了《寶劍記》的寫心真諦，完美契合了他的創(chuàng)作初心。
想到此處，肖曉生心中積壓數(shù)月的郁結(jié)，瞬間豁然開朗，再無半分猶豫。他深吸一口氣，穩(wěn)住心神，提筆蘸滿濃墨，目光篤定，在書稿的扉頁之上，一筆一劃，鄭重寫下《金瓶梅》三個(gè)大字。筆力沉穩(wěn)厚重，墨色濃潤飽滿，每一筆都藏著數(shù)月來的文思沉淀，藏著對市井人情的深刻體悟，藏著對三位女子命運(yùn)的悲憫，更藏著他承《寶劍記》筆法、脫水滸窠臼、寫盡世情人心的畢生追求。
墨汁緩緩滲入宣紙，暈開淡淡的墨跡，《金瓶梅》三字，穩(wěn)穩(wěn)落在扉頁之上，端莊大氣，意蘊(yùn)悠長。肖曉生放下筆，望著這三字，長長舒了一口氣，渾身的疲憊一掃而空，眼神中滿是釋然與篤定。從最初的《市井閑譚》，到后來的《庭院塵緣》，再到最終的《金瓶梅》，三易其名，幾經(jīng)斟酌，數(shù)夜難眠，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，終究尋得了最契合文心、最貼合書稿、最藏得住世情的書名。
這三字，早已不是一個(gè)簡單的名號，而是整部書的靈魂，是他筆下市井塵緣的縮影，是對三位女子命運(yùn)的精準(zhǔn)注解，是對大明王朝市井世相的真實(shí)寫照，更是他文心所向的歸處。它藏著煙火氣，藏著悲憫心，藏著人性的復(fù)雜，藏著宿命的無常，俗中見雅，淺中藏深，寥寥三字，道盡世間說不盡、道不完的人情冷暖、悲歡離合。
晚風(fēng)穿窗而入，輕輕拂動(dòng)桌案上的稿紙，書頁翻飛，墨香與院中梅花的清香、紙頁的書卷氣交織在一起，漫溢滿屋，沁人心脾。肖曉生伸手輕輕撫過扉頁上的《金瓶梅》三字，指尖劃過粗糙的宣紙，感受著筆墨的溫度，心中百感交集。他想起創(chuàng)作之初，面對旁人的不解，面對禮教的束縛，執(zhí)意要寫這市井凡人的故事，被人譏諷不登大雅之堂，可他始終堅(jiān)守初心，只為寫盡真實(shí)的人心，寫盡世間的塵緣。
如今，書名已定，書稿成型，所有的堅(jiān)持與煎熬，都有了最好的歸宿。他知道，這部寫盡市井煙火、寫透人性復(fù)雜、寫滿世態(tài)炎涼的書稿，終有了屬于它的名字，這段藏于瓶花之間的塵緣故事，這段被英雄傳奇忽略的市井往事，也將自此流傳下去，越過歲月長河，讓后世之人，從這三字之中，讀懂大明的市井，讀懂世間的人心，讀懂那些藏在禮教與世俗之下，最真實(shí)的悲歡與掙扎。
夜色漸濃，青燈亮起，肖曉生依舊坐在書案前，望著扉頁上的三字，眸中星光閃爍，滿是從容與堅(jiān)定。三易書名，凝的是筆意，藏的是文心，訴的是世情，這《金瓶梅》三字，終將伴著他的筆墨，在文學(xué)長河中，留下濃墨重彩的一筆，道盡世間萬千塵緣。
