如果說，一個女人，兼具天真和成熟，嫵媚與浪漫，哀傷和希望，反叛和忠誠，還有那種骨子里散發(fā)出來的強烈的原始的生命力，我想，這個人應(yīng)該就是虹影。

迷上虹影，是從她的那本《饑餓的女兒》開始，那是一本她的半自傳體小說?，F(xiàn)在看來，那個時候的虹影在敘事方面遠遠還沒有她后來的作品成熟，但是，她的確是天生的會講故事的人。盡管還不成熟，然而她筆下的世界卻散發(fā)著一種奇怪的魔力，引起著人走進去，陷進去。那應(yīng)該就叫生命力。只有用生命去碰撞生命，才會收獲真實的感動。將自己的前半生傾注于筆端，一筆一劃皆是血和淚。雖然她后來的作品例如《上海王》不論是在敘事上，結(jié)構(gòu)上還是情節(jié)上都成熟了很多，但我心中她寫得最好的作品仍舊是 《饑餓的女兒》。不為別的，但是她的那份勇氣就足夠讓人動容。

在眾多的女作家中，虹影算是一個獨特的存在。嚴歌苓曾經(jīng)說，寫作對于她來講，更多的是一種責任，作家的身份使得她不得不對這個社會這個民族思考更多，所以她只能不斷突破不斷挑戰(zhàn)。應(yīng)該來說，能夠被稱作是作家的人，幾乎都能夠有這樣的覺悟。然而，對于虹影來講，寫作并不是那樣意義深遠的一項工作，因為寫作就是她的生命，是她治愈自己的生命歷程。寫作，讓她從痛苦的現(xiàn)實中抽離出來，讓她從被擊碎的自我中開始重建，讓她開始正視自己走過的所有荒唐的路程。最終，她在她最愛的文字中找到了自己，獲得了平靜。雖然作為一個作家，有時候自省是必須的，透明度也是必須的，然而卻沒有哪一個中國女作家像虹影那樣，將自己赤裸裸地擺在讀者面前，展示自己最原始的欲望和野蠻的生命力。她甚至都不會稍微修飾一下，如同一位大廚，將原材料直接擺在大家面前，紅的是肉，還淌著血，綠的是菜，還爬著蟲。這種做菜方式，太不符合中國人的口味了。所以不斷地有人批評虹影，說她媚俗，說她低級趣味，可那所謂的批評家們不知道，那本就是虹影的治愈方式，原始而又野蠻，而她，根本就不在乎這些！

最讓虹影飽受爭議的是她根據(jù)民國時期的一段真人真事改編的《英國情人》?？赐赀@部小說，怎么說呢，我心頭是有些失望的。在這部小說里，虹影以往的靈氣不見蹤影，而那些被批評家們詬病的片段，也并沒有引起我多大的興趣。在我看來，這部小說最大的敗筆，并不是趣味多么低級，而是虹影式的愛情觀?，肉體和心靈到底是不是可以分離？忠誠和愛情到底矛不矛盾？應(yīng)該來說，寫這部小說的時候，虹影也是迷茫的。這源于她和趙毅衡的畸形的婚姻和愛情吧。非常明顯地，能夠從《英國情人》里面看到趙毅衡對虹影的影響，她是相信愛情并不相信婚姻的，但是寫到最后，恐怕她自己都不相信愛情了吧。但是，我仍舊非常欽佩她，她的關(guān)注點一直都在自身，寫作不是作家的知覺，而是她的一種本能，一種自我救贖，她在不斷不斷地挖掘她自己，一點一點地剖開來給讀者看，不管里面是什么。所以，才會有后面的《好兒女花》，甚至不惜揭下遮羞布，讓讀者看到了她的婚姻的真實面目，讓人震驚而又心疼。應(yīng)該來說，虹影和趙毅衡的那段婚姻，并沒有帶給她安定和溫暖，反而將她推向了另外一個深淵，她就像盲目崇拜一位導師的女學生那樣，不假思索地接受丈夫所有的做法和觀點，她以為這樣的實驗就可以讓她從此獲得心靈的歸屬，卻沒想到這讓她陷入了更痛苦的漩渦，這絕不僅僅是因為愛情。只是失去愛情，還可以重來，如果失去的是僅有的信仰呢？虹影每走一段路程，都如踩尖刀，鮮血淋淋。

有時候會覺得，虹影有點蕭紅和張愛玲合體的感覺，有蕭紅的離經(jīng)叛道，又有張愛玲的散漫自由。有人會覺得虹影擅長講故事，卻不擅長寫小說?？春缬暗淖髌?，讀者會非常容易被打動，因為她真的非常擅長描寫，非常擅長抓住讀者的心思。我還記得《上海王》里那場槍戰(zhàn)的描寫，畫面感非常強烈，就好像看電影一樣。虹影喜歡用畫面的不斷切換來推動情節(jié)的變化，再加上她對文字的敏感力，一同構(gòu)成了她的虹式風格，無人能夠模仿。也沒有人能夠模仿得了，有誰能夠像她那樣，一生都在離棄與被離棄當中盤桓，為了尋求答案，甚至不惜遠渡重洋，一直流浪？有時候命運并不會厚待我們，我們?yōu)槭裁磿乾F(xiàn)在這樣？未來的我們又會怎樣？又有多少人能夠有勇氣一直不斷地去追尋呢？有誰又能夠像虹影那樣用最笨的辦法去身體力行？

所幸，命運終究還是眷顧于她。她最終還是找到了她的答案，擁有了她一直向往的幸福。虹影的微博名叫火狐虹影，火狐，靈動，極具生命力，就像她一樣吧，命運判她在泥潭中掙扎，然而她卻始終倔強地不肯認命，昂起她的頭，從不低下。突然覺得，虹影這輩子，最打動人心的作品，其實就是她自己。