在圖書館偶然翻到橫溝正史的《蝴蝶殺人事件》，看看封面，若隱若現(xiàn)的樂譜，加上提琴，一下便把同時也是古典樂迷的我吸引了過去。文章的一開篇提出了一個非常有意思的觀點(diǎn)：

有計(jì)劃犯罪的發(fā)生，本身就是社會秩序得到保障的證據(jù)。

想想似乎很有道理，在草菅人命的年代，哪有人有心思精心策劃犯罪呢，策劃犯罪像是一種布局，并不是隨手可得，畢竟不僅是在與人斗，也是與天斗。

生命越是受尊重，對謀殺的懲罰就越嚴(yán)厲。正是因?yàn)橐用撨@種懲罰，兇手才會制定陰險而又復(fù)雜的計(jì)劃，不是嗎？

我們常常讀到那些精心謀劃的大案，偵探們常常更多的流露處欣喜的姿態(tài)，就像是棋逢對手般的較量。

雖然這個故事被譯為蝴蝶殺人事件，但故事的本身和蝴蝶并無太大的關(guān)聯(lián)，只是女主角被人譽(yù)為蝴蝶夫人。故事發(fā)生在藝術(shù)家們中間，彩排時間一到，歌劇主角卻并未出現(xiàn)在現(xiàn)場，同時低音提琴手找不到自己心愛的大提琴，而就在眾人爭執(zhí)之際，低音提琴悄然登場，意想不到的是歌劇主角櫻女士伴隨著提琴盒的打開而現(xiàn)身，只是，身上蓋著花瓣，已是氣息全無。隨著調(diào)查的展開，案件的獨(dú)特之處讓人一步步地陷入迷惑，在樂團(tuán)由東京到大阪這幾天里，在這兩座城市間，發(fā)生了什么，第一現(xiàn)場又究竟在哪座城市。隨著尸體一起出現(xiàn)的那一小段樂譜又是什么含義，是不是某種暗號呢，而更為巧合的是，幾個月前也有一位藝人身亡，現(xiàn)場同時發(fā)現(xiàn)了一段樂譜，兩起案件又有何種關(guān)聯(lián)。不得不說橫溝正史在整個故事里不斷地埋下一個又一個小線索，一個又一個包袱，逼得讀者以緊迫的閱讀節(jié)奏跟隨著兇案的調(diào)查進(jìn)程了解著案情。

整個案件的謎團(tuán)讓人覺得好像是整個兇案就像是兇手策劃好的劇本，每個人都是戲中人，一點(diǎn)點(diǎn)的按照著劇本演戲，一步步安排縝密而讓人心生敬畏。但讀到結(jié)局，卻有一種案子不知因何而起的困惑，用書里的話來說：

這就是藝術(shù)家的悲劇。兇手和被害人都是藝術(shù)家。兇手完全忘記了自己的得失，沉浸在除掉憎惡對象的過程中。

人們常常把有預(yù)謀的殺人歸結(jié)為，為情所殺，為財所殺，為仇所殺，可是在這個費(fèi)盡心機(jī)的犯罪里，你似乎并不能完完整整地說出這些動機(jī)：

世上還真是經(jīng)常會有這種莫名其妙的動機(jī)。人未必總是在為自己的利益而采取行動。

不知道為什么，看到這句話竟還有些莫名的感動。
案件的所有關(guān)系人幾乎都是藝人，不知道是不是把生活也活成了演戲，無時不在做著戲中人。而文中的詭計(jì)其實(shí)并不是橫溝正史所獨(dú)有，在英國A.A.米爾恩的作品《紅屋之謎》里也有相似的詭計(jì)，不過橫溝正史把這個故事，這出戲，演繹得更為精確更為精巧，簡直像是兇手在導(dǎo)演，參演同時目睹一個謀殺案的劇本。而戲中人各自的故事卻又讓人唏噓不已。

本書同時還收錄了另外兩篇短篇，《蜘蛛與百合》，《玫瑰與郁金香》，當(dāng)然了，相比起這兩篇，我還是更喜歡《蝴蝶殺人事件》~

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