1、
提起《風(fēng)聲》，很多人的第一反應(yīng)可能是十幾年前那部著名的電影。
2009年，由馮小剛監(jiān)制，周迅、李冰冰、黃曉明、蘇有朋、張涵予等一眾大咖明星主演的電影《風(fēng)聲》，取得票房和口碑的雙重成功。
這部電影更是掀起了中國(guó)當(dāng)代諜戰(zhàn)影視狂潮。
可是，在影視強(qiáng)大影響力下廣有知名度的《風(fēng)聲》，卻很少有人看過(guò)原著小說(shuō)。
電影《風(fēng)聲》已經(jīng)算是很優(yōu)秀的電影，可如果你讀了原著小說(shuō)之后，還會(huì)有深深的失望。
小說(shuō)《風(fēng)聲》無(wú)論是從文學(xué)性，還是故事性，亦或是作品展現(xiàn)出來(lái)的人性的多面、復(fù)雜，都比電影《風(fēng)聲》要厚重得多。
小說(shuō)《風(fēng)聲》的作者，被譽(yù)為“中國(guó)諜戰(zhàn)小說(shuō)之父”。其作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《解密》、《暗算》、《風(fēng)聲》、《風(fēng)語(yǔ)》、《刀劍》等。除了《風(fēng)聲》之外，其中還有很多作品如《暗算》、《解密》等被改編成影視劇，都取得極大成功反響。
麥家還是中國(guó)文學(xué)界專(zhuān)業(yè)最高獎(jiǎng)之一——茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，是南方文學(xué)盛典年度杰出作家、華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)年度小說(shuō)家，還是繼魯迅、錢(qián)鐘書(shū)、張愛(ài)玲之后首位入選英國(guó)“企鵝經(jīng)典文庫(kù)”的當(dāng)代作家。
《風(fēng)聲》這部小說(shuō)主要描述了日偽統(tǒng)治時(shí)期，在杭州西子湖畔的裘莊里，發(fā)生的一樁排查臥底“老鬼”的驚心動(dòng)魄的故事。
在一個(gè)封鎖嚴(yán)密的空間里，“老鬼”只能是在場(chǎng)5個(gè)人中的一個(gè)，只有5天的時(shí)間，日本人肥田長(zhǎng)如何有理有據(jù)地識(shí)別出誰(shuí)是真正的“老鬼”？
困在局中的老鬼又如何通過(guò)渾水摸魚(yú)保全自己？
老鬼又如何在重兵把守身陷囹圄中，將真正的情報(bào)在五天內(nèi)傳遞出去？否則因?yàn)橹板e(cuò)誤的情報(bào)，自己按原定時(shí)間集會(huì)，必將落入敵人的圈套。
2、
整部小說(shuō)的敘事方式獨(dú)特巧妙，故事情節(jié)撲朔迷離、險(xiǎn)象環(huán)生。
《風(fēng)聲》這部小說(shuō)，分為《東風(fēng)》、《西風(fēng)》和《靜風(fēng)》三部分。
第一部分《東風(fēng)》介紹了全部故事的發(fā)生和結(jié)果。
看似簡(jiǎn)單的故事，融入了作者獨(dú)特巧妙的敘事手法，抽絲剝繭般地分析每個(gè)人的立場(chǎng)、動(dòng)機(jī)。
就像在玩沒(méi)有底牌的“臥底游戲”一樣，五人輪番自證清白和指正別人。
一開(kāi)始肥田長(zhǎng)將懷疑目標(biāo)直指李寧玉和吳志國(guó)。后來(lái)核對(duì)筆跡，證據(jù)指向吳志國(guó)。
吳志國(guó)臨死之際也極力否認(rèn)，甚至不惜通過(guò)“詐死”，合伙肥田長(zhǎng)將嫌疑人指向李寧玉。
相對(duì)而言，肥田更信任顧小夢(mèng)，顧小夢(mèng)一直力挺李寧玉不是臥底，李寧玉又用嚴(yán)密的邏輯推理證明，自己不是“老鬼”，甚至不惜以死明志。
這樣一來(lái)，似乎李寧玉是內(nèi)鬼的邏輯似乎不成，一切推理的源頭又回到了起點(diǎn)。氣氛之余，肥田長(zhǎng)也將吳志國(guó)活活打死。
死了兩個(gè)人，誰(shuí)是內(nèi)鬼還毫無(wú)頭緒。
集會(huì)的時(shí)間已到，肥田長(zhǎng)打算來(lái)個(gè)甕中捉鱉，結(jié)果撲了個(gè)空，撤銷(xiāo)集會(huì)的情報(bào)還是被傳了出去……
到底誰(shuí)是“老鬼”？
情報(bào)到底是怎么傳出去的？
即使看完《東風(fēng)》這一章節(jié)，讀者還是一團(tuán)霧水。
3、
同一事件，三重角度的解讀，故事被推翻、重塑，又互為補(bǔ)充，故事和人物更豐富，更意味深長(zhǎng)。
第一部分《東風(fēng)》，是根據(jù)歷史事件中人物之一的后代潘教授的講述，以及父親“潘老‘的后記而寫(xiě)成。
最后點(diǎn)出真正的“考鬼”就是李寧玉，她以自己的犧牲，用遺留下來(lái)的畫(huà)作傳遞了情報(bào)。
然而，這只是整個(gè)事件的“因子”，并不是事實(shí)全部的真相，只是為了引出后面的《西風(fēng)》的故事。
電影《風(fēng)聲》，也僅僅選取了《東風(fēng)》這一章節(jié)進(jìn)行改編，對(duì)人物的設(shè)置和結(jié)果也都有了較大的改編。
接下來(lái)第二部《西風(fēng)》的故事，以作者對(duì)當(dāng)年存活下來(lái)的當(dāng)事人之一顧小夢(mèng)的采訪為線索，以回憶和現(xiàn)實(shí)交叉的方式，從顧小夢(mèng)的角度展示出往事的另外一面。
顧小夢(mèng)老人對(duì)往事的回憶，有的部分直接以錄音原話的形式記錄下來(lái)，更顯其真實(shí)。
從不同當(dāng)事人口中，呈現(xiàn)出的事實(shí)真相不盡相同，有些情節(jié)甚至截然相反。
在《西風(fēng)》里，顧老展示出自己是國(guó)民黨打入汪偽政府的特工。
在裘莊，她和李寧玉兩人分別發(fā)現(xiàn)了對(duì)方的身份。她見(jiàn)識(shí)到了李寧玉作為一名職業(yè)特工所具有的智慧、冷靜、執(zhí)著、無(wú)畏和犧牲。
最后，顧小夢(mèng)在感動(dòng)、權(quán)衡之下，在李寧玉死后，幫她最后送出了情報(bào)。而并不是通過(guò)畫(huà)作，因?yàn)楫?dāng)時(shí)日本軍官肥田元已經(jīng)收走了李寧玉的畫(huà)作，根本不可能通過(guò)畫(huà)作傳遞情報(bào)。
也是在顧小夢(mèng)的回憶中，我們見(jiàn)識(shí)到了主人公李寧玉在“經(jīng)歷大孤獨(dú)、大絕望”和“大堅(jiān)韌和大智慧”。
麥家曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，真實(shí)的生活里其實(shí)充塞著太多不真實(shí)，因?yàn)樯钣兄徽鎸?shí)和荒唐的特權(quán)。
歷史的洪流滾滾向前，其中的細(xì)節(jié)不忍卒讀。
不管是潘老，還是顧小夢(mèng)，他們即使作為歷史親歷者的講述，也并不能代表故事的全部真相。
在第三部分《靜風(fēng)》中，作者又以冷靜客觀的筆觸講述，用豐富的史料揭示出裘莊，以及故事中每一個(gè)當(dāng)事人，甚至每一個(gè)微不足道的小配角的前世今生。
就像剝洋蔥一樣，一層層地揭開(kāi)每人的身份、成長(zhǎng)發(fā)展歷程，越能看到他們的內(nèi)心和生活的真相。這些素材看似與故事無(wú)關(guān)，卻又有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)聯(lián)。
4、
麥家的《風(fēng)聲》是一部扣人心弦的間諜小說(shuō)，又像是一部充滿(mǎn)懸疑、探索的歷史解密書(shū)。
它比電影《風(fēng)聲》有更多的側(cè)面和視角，有更為復(fù)雜的人性探索和反思。
正如麥家所說(shuō)的，他小說(shuō)中的人物都被困在高墻里裘莊這樣的高墻里，人性被固化，被壓抑。
我們現(xiàn)在的很多人，不也正如當(dāng)年被困在裘莊的人一樣，不斷沖突、努力、辯駁、放棄，費(fèi)盡心機(jī)，尋找真相，依然不知道是對(duì)是錯(cuò)。
這是歷史，也是現(xiàn)實(shí)，甚至還是未來(lái)。
