1、江左體 引韻便失粘，既失粘，則若不拘聲律；然其對偶特精，則謂之骨含蘇李體。〔浣花流水水西頭，主人為卜林塘幽。已知出郭少塵事，更有澄江銷客愁。無數(shù)蜻蜓齊上下，一雙鸂鶒對沉浮。東行萬里堪乘興，須向山陰上小舟?！常ǘ抛用啦肪樱?/p>

2、蜂腰體 頷聯(lián)亦無對偶，然是十字?jǐn)⒁皇?，而意貫上二句，及頸聯(lián)，方對偶分明。謂之蜂腰格，言若已斷而復(fù)續(xù)也。 下第唯空囊，如何往帝鄉(xiāng)？杏園啼百舌，誰醉在花傍？ 淚落故山遠(yuǎn)，病來春草長。知音逢豈易，孤棹負(fù)三湘。 （賈島下第詩）

3、隔句對 破題與頷聯(lián)便作隔句對，若施之于賦，則曰〔幾思靜話，對夜雨之禪床；未得重逢，照秋燈于影室〕也。 幾思聞靜話，夜雨對禪床。未得重相見，秋燈照影堂。 孤云終負(fù)約，薄宦轉(zhuǎn)堪傷。夢繞長松榻，遙焚一柱香。 （鄭谷吊僧詩）

4、偷春體 其法頷聯(lián)雖不拘對偶，疑非聲律；然破題已的對矣。謂之偷春格，言如梅花偷春色而先開也。 無家對寒食，有淚如金波。斫卻月中桂，清光應(yīng)更多。 仳離放紅蕊，想像嚬青娥。牛女漫愁思，秋期猶渡河。 （杜子美寒食月詩）

5、折腰體 謂中失粘而意不斷。 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。 （王維贈(zèng)別）

6、絕弦體 其語似斷弦而意存，如弦絕而其意終在也。 燕鴻去后湖天遠(yuǎn)，欲寄知音問水居。七歲弄竿今八十，錦鱗吞釣不吞書。 （僧謙寄遠(yuǎn)）

7、五仄體 晏元獻(xiàn)守汝陰，梅圣俞往見之；將行，公置酒潁河上，因言古人章句中，全用平聲，制字穩(wěn)帖，如〔枯桑知天風(fēng)〕是也，恨未見仄字詩。圣俞既引舟，遂作五仄體寄云： 月出斷岸口，影照別舸背。且獨(dú)與婦飲，頗勝俗客對。 月漸上我席，暝色亦稍退。豈必在秉燭，此景已可愛。 （西清詩話）

8、回文體 謂倒讀亦成詩也。 潮隨暗浪雪山傾，遠(yuǎn)浦漁舟釣月明。橋?qū)λ麻T松徑小，巷當(dāng)泉眼石波清。 迢迢遠(yuǎn)樹江天曉，藹藹紅霞晚日晴。遙望四山云接水，碧峰千點(diǎn)數(shù)鷗輕。 （東坡題金山寺）

9、五句法 此格即事遣興可作，如題物贈(zèng)送之類，則不可用。 曲江蕭條秋氣高，芰荷枯折隨風(fēng)濤，游子空嗟垂二毛。 白石素沙亦相蕩，哀鴻獨(dú)叫求其曹。 （杜子美） 即事非今亦非古，長歌激烈梢林莽，比屋豪華固難數(shù)。 吾人甘作心似灰，弟侄何傷淚如雨。 （杜子美曲江三章章五句）

10、六句法 此法但可放言遣興，不可寄贈(zèng)。杜子美云： 烈士惡多門，小人自同調(diào)。名利茍可取，殺身傍權(quán)要。 何當(dāng)官曹清，爾輩堪一笑。 山谷云： 三公未白首，十輩擁朱輪。只有人看好，何益百年身。 但愿身無事，清樽對故人。

11、促句法 止于兩疊，三句一換韻，或平聲，或側(cè)聲皆可。 江南秋色推煩暑，夜來一枕芭蕉雨，家在江南白鷗浦。 一生未歸鬢如織，傷心日暮楓葉赤，偶然得句應(yīng)題壁。

12、蘆花如雪灑扁舟，正是滄江蘭杜秋，忽然驚起散沙鷗。 平生生計(jì)如轉(zhuǎn)蓬，一身長在百憂中，鱸魚正美負(fù)秋風(fēng)。

13、平頭換韻法 東坡作太白贊云： 天人幾何同一漚，謫仙非謫乃其游。揮斥八極隘九州，化為兩鳥鳴相酬。 一鳴一止三千秋，開元有道為少留。縻之不得矧肯求！東望太白橫峨岷， 眼高四海空無人。大兒汾陽中令君，小兒天臺(tái)坐忘身。平生不識(shí)高將軍， 手涴吾足矧敢嗔。作詩一笑君應(yīng)聞！ 一韻七句，方換韻，又是平聲，其法不得雙殺，雙殺者不得此法也。（禁臠）

14、促句換韻法 魯直觀伯時(shí)畫馬詩云： 儀鸞供帳饕虱行，翰林濕薪爆竹聲，風(fēng)簾官燭淚縱橫。 木穿石盤未渠透，坐窗不遨令人瘦，貧馬百吃逢一豆。 眼明見此玉花驄，徑思著鞭隨詩翁，城西野桃尋小紅。 此格禁臠謂之促句換韻。其法三句一換韻，三疊而止。此格甚新，人少用之。馀嘗以此格為鄙句云： 青玻璃色瑩長空，爛銀盤掛屋山東，晚涼徐度一襟風(fēng)。 天分風(fēng)月相管領(lǐng)，對之技癢誰能忍，吟哦自恨詩才窘。 掃寬露坐發(fā)興新，浮蛆琰琰拋青春，不妨舉酒成三人。 （漁隱）

16、拗句 魯直換字對句法，如 〔只今滿坐且樽酒，后夜此堂空月明?！?〔清談落筆一萬字，白眼舉觴三百杯?！?〔田中誰問不納履，坐上適來何處蠅?！?〔秋千門巷火新改，桑柘田園春向分?！?〔忽乘舟去值花雨，寄得書來應(yīng)麥秋?！称浞ㄓ诋?dāng)下平字處，以仄字易之，欲其氣挺然不群；前此未有人作此體，獨(dú)魯直變之。苕溪漁隱曰：此體本出于老杜，如 〔寵光蕙葉與多碧，點(diǎn)注桃花舒小紅。〕 〔一雙白魚不受釣，三寸黃甘猶自青?！?〔江外三峽且相接，斗酒新詩終日疏?！?〔負(fù)鹽出井此溪女，打鼓發(fā)船何郡郎?！?〔沙上草閣柳新晴，城邊野池蓮欲紅。〕似此體甚多，聊舉此數(shù)聯(lián)，非獨(dú)魯直變之也。今俗謂之拗句者是也。（禁臠）

17、七言變體 律詩之作，用字平側(cè)，世固有定體，眾共守之。然不若時(shí)用變體，如兵之出奇，變化無窮，以驚世駭目。如老杜詩云： 竹里行廚洗玉盤，花邊立馬簇金鞍。非關(guān)使者徵求急，自識(shí)將軍禮數(shù)寬。 百年地辟柴門迥，五月江深草閣寒?？磁獫O舟移白日，老農(nóng)何有罄交歡。 此七言律詩之變體也。（漁隱）

18、絕句變體 韋蘇州云： 南望青山滿禁闈，曉陪鴛鷺正差池。共愛朝來何處雪，蓬萊宮里拂松枝。 老杜云： 山瓶乳酒下青云，氣味濃香幸見分。鳴鞭走送憐漁父，洗盞開嘗對馬軍。 此絕句，律詩之變體也。（同上）

19、第三句失粘 七言律詩至第三句便失粘，落平側(cè)，亦別是一體。唐人用此甚多，但今人少用耳。如老杜云： 搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時(shí)。 江山故宅空文藻，云雨荒臺(tái)豈夢思。最是楚宮俱泯滅，舟人指點(diǎn)到今疑。 嚴(yán)武云： 漫向江頭把釣竿，懶眠沙草愛風(fēng)湍。莫倚善題鸚鵡賦，何須不著鵔鸃冠。 腹中書籍幽時(shí)曬，時(shí)后醫(yī)方靜處看。興發(fā)會(huì)能馳駿馬，終須重到使君灘。 韋應(yīng)物云： 來水蒼山路向東，東南山豁大河通。寒樹依微遠(yuǎn)天外，夕陽明滅亂流中。 孤村幾歲臨伊岸，一雁初晴下朔風(fēng)。為報(bào)洛橋游宦侶，扁舟不系與心同。 此三詩起頭用側(cè)聲，故第三句亦用側(cè)聲。（同上）

20、八句仄入格 唐末，蜀川有唐求，放曠疏逸，方外人也。吟詩有所得，即將稿撚為丸，投入瓢中。后臥病，投瓢于江，曰：〔茲文茍不沉沒，得之者方知吾苦心耳?！称爸列虑?，有識(shí)者曰：〔此唐山人詩瓢也?！辰拥?，十才二三。題鄭處士隱居云： 不信最清曠，及來愁已空。數(shù)點(diǎn)石泉雨，一溪霜葉風(fēng)。 業(yè)在有山處，道成無事中。酌盡一杯酒，老夫顏亦紅。 （古今詩話）

21、進(jìn)退格 鄭谷與僧齊己、黃損等，共定今體詩格云：凡詩用韻有數(shù)格，一曰葫蘆，一曰轆轤，一曰進(jìn)退。葫蘆韻者，先二后四；轆轤韻者，雙出雙入，進(jìn)退韻者，一進(jìn)一退；失此則繆矣。余按倦游錄載唐介為臺(tái)官，廷疏宰相之失。仁廟怒，謫英州別駕，朝中士大夫以詩送行者頗眾，獨(dú)李師中待制一篇，為人傳誦。詩曰：〔孤忠自許眾不與，獨(dú)立敢言人所難。去國一身輕似葉，高名千古重于山。并游英俊顏何厚，未死奸諛骨已寒。天為吾君扶社稷，肯教夫子不生還?！炒苏^進(jìn)退韻格也。按韻略：〔難〕字第二十五，〔山〕字第二十七；〔寒〕字又在二十五，而〔還〕字又在二十七。一進(jìn)一退，誠合體格，豈率爾而為之哉。近閱冷齋夜話，載當(dāng)時(shí)唐李對答語言，乃以此詩為落韻詩。蓋渠伊不見鄭谷所定詩格有進(jìn)退之說，而妄為云云也。（湘素雜記）子蒼于五言八句近體詩，亦用此格。其詩云： 盜賊猶如此，蒼生困未蘇。今年起安石，不用哭包胥。 子去朝行在，人應(yīng)問老夫。髭鬢衰白盡，瘦地日攜鋤。 蓋〔蘇〕、〔夫〕在十虞字韻，〔胥〕、〔鋤〕在九魚字韻。

22、平側(cè)各押韻 唐末有章碣者，乃以八句詩平側(cè)各有一韻。如 東南路盡吳江畔，正是窮愁暮雨天。鷗鷺不嫌斜雨岸，波濤欺得送風(fēng)船。 偶逢島寺停帆看，深羨漁翁下釣眠。今古若論英達(dá)算，鴟夷高興固無邊。 自號變體，此尤可怪者也。（蔡寬夫詩話）

23、雙聲疊韻 南史謝莊傳曰，王元謨問莊：何者為雙聲，何者為疊韻？答曰：〔互〕、〔護(hù)〕為雙聲，〔磝〕、〔碻〕為疊韻。某按古人以四聲為切韻，紐以五音為定，蓋謂東方喉聲為木音，西方舌聲為金音，南方齒聲為火音，北方唇聲為水音，中央牙聲為土音也。雙聲者，同音而不同韻也；疊韻者，同音而又同韻也?！不ァ?、〔護(hù)〕同為唇音，而二字不同韻，故謂之雙聲；〔磝〕、〔碻〕同為牙音，而二字又同韻，故謂之疊韻。若仿佛、熠耀、騏驥、慷慨、咿喔、霢霂，皆雙聲也；若侏儒、童蒙、崆峒、巃嵷、螳螂、滴瀝，皆疊韻也。按李群玉詩曰：〔方穿詰曲崎嶇路，又聽鉤辀格磔聲。〕詰曲、崎嶇乃雙聲也；鉤辀、格磔，乃疊韻也。（學(xué)林新編）

24、東坡作吃語詩： 江干高居堅(jiān)關(guān)扃，耕犍躬駕角掛經(jīng)。孤航系舸菰茭隔，笳鼓過軍雞狗驚。 解襟顧景各箕踞，擊劍高歌幾舉觥。荊笄供膾愧攪聒，干鍋更戛甘瓜羹。 （漫叟詩話）

25、扇對法（此與前隔句體同） 律詩有扇對格，第一與第三句對，第二與第四句對。如杜少陵哭臺(tái)州司戶蘇少監(jiān)詩云： 得罪如州去，時(shí)危棄碩儒。移官蓬閣后，谷貴歿潛夫。 東坡和郁孤臺(tái)詩云： 解后陪車馬，尋芳謝朓洲。凄涼望鄉(xiāng)國，得句仲宣樓。 又唐人絕句，亦用此格。如 去年花下留連飲，暖日夭桃鶯亂啼。今日江邊容易別，淡煙衰草馬頻嘶。 之類是也。（漁隱）

26、蹉對法 僧惠洪冷齋夜話載介甫詩云：〔春殘葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏。〕〔多〕字當(dāng)作〔親〕，世俗傳寫之誤。洪之意，蓋欲以〔少〕對〔密〕，以〔疏〕對〔親〕。予作荊南教官，與江朝宗匯者同僚，偶論及此，江云：惠洪多妄誕，殊不曉古人詩格。此一聯(lián)以〔密〕字對〔疏〕，以〔多〕字對〔少〕字，正交股用之，所謂蹉對法也。（藝苑雌黃）

27、離合體（前雖不取，此特存其大略耳） 藥名詩起自陳亞，非也。東漢已有離合體，至唐始著藥名之號。如張籍答鄱陽客詩云： 江皋歲暮相逢地，黃葉霜前半夏枝。子夜吟詩向松桂，心中萬事豈君知。 是也。（西清詩話）

28、禽言詩當(dāng)如藥名詩，用其名字隱入詩句中，造語穩(wěn)貼，無異尋常詩，乃為造微入妙。如藥名詩云：〔四海無遠(yuǎn)志，一溪甘遂心?！尺h(yuǎn)志、甘遂，二藥名也。禽言詩云：〔喚起窗全曙，催歸日未西?！硢酒稹⒋邭w，二禽名也。梅圣俞禽言詩，如〔泥滑滑，苦竹岡〕之句，皆善造語者也。（漁隱）

29、人名 荊公詩有 老景春可惜，無花可留得。莫嫌柳渾青，終恨李太白。 之句，以古人姓名藏句中，蓋以文為戲?；蛘咧^前無此體，自公始見之；余讀權(quán)德輿集，其一篇云： 藩宣秉戎寄，衡石崇勢位。言紀(jì)信不留，弛張良自愧。 樵蘇則為愜，瓜李斯可畏。不顧榮宦尊，每陳農(nóng)畝利。 家林類巖巘，負(fù)郭躬斂積。忌滿寵生嫌，養(yǎng)蒙恬勝利。 疏鐘皓月曉，晚景丹霞異。澗谷永不變，山梁冀無累。 論自王符肇，學(xué)得展禽志。從此直不疑，支離疏世事。 則權(quán)德輿已嘗為此體。乃知古今文章之變，殆無遺蘊(yùn)。德輿在唐，不以詩名，然詞亦雅暢；此篇雖主意在別立體，然不失為佳制也。（石林詩話）

30、藥名 嘗見近世作藥名詩，或未工；要當(dāng)字則正用，意須假借。如〔日側(cè)柏陰斜〕是也。若〔側(cè)身直上天門東〕，〔風(fēng)月前湖夜〕，〔湖〕〔東〕二字即非正用。孔毅夫有詩云： 鄙性嘗山野，尤甘草舍中。鉤簾陰卷柏，障壁坐防風(fēng)。 客上依云實(shí)，流泉架木通。行當(dāng)歸老矣，已逼白頭翁。 又 此地龍舒國，池隍獸血馀。木香多野橘，石乳最宜魚。 古瓦松杉冷，旱天麻麥?zhǔn)?。題詩非杜若，箋膩粉難書。 （漫叟詩話）

31、舟中夜與家人飲（宋·梅堯臣）　　

月出斷岸口，影照別舸背。且獨(dú)與婦飲，頗勝俗客對。月漸上我席，暝色亦稍退。豈必在秉燭，此景已可愛。通篇仄聲。趙秉文亦仿之： 末伏暑尚在，雨點(diǎn)落未落。夢覺起視夜，缺月掛屋角。殘星橫斜河，晨雞號天風(fēng)。幽人窗中眠，紗廚明秋空。

32、麻知幾有疊語詩：

蚩蚩蠢蠢何等民，矯矯亢亢內(nèi)守貞。昂昂藏藏獨(dú)異俗，落落莫莫不厭貧。 歸歟歸歟且糊口，鳳兮鳳兮德衰久。樂云樂云無弦琴，命乎命乎一杯酒。 匪鶉匪鮪故為藏，避言避世必也狂。至大至剛秣吾馬，爰清爰凈修我堂。 用之舍之時(shí)所系，晉如摧如寧復(fù)計(jì)！暖然凄然任春秋，優(yōu)哉游哉聊卒歲。

權(quán)德輿詩云： 藩宣秉戎寄，衡石崇位勢。年紀(jì)信不留，馳張良自愧。 樵蘇則為愜，瓜李斯可畏。不顧榮宦尊，每陳農(nóng)畝利。 家林類巖巘，負(fù)郭躬斂積。忌滿寵生嫌，養(yǎng)蒙恬勝智。 疏鐘皓月曉，晚景丹霞麗。澗谷永不諼，山梁冀無累。 頗符生肇學(xué)，得展禽尚志。從此直不疑，支離疏世事。 則唐人已有此體矣。

33、唐人姚合《洞庭蒲萄架詩》 云： 葡藤洞庭頭，引葉漾盈搖。皎潔鉤高掛，玲瓏影落寮。 陰煙壓幽屋，濛密夢冥苗。清秋青且翠，冬到凍都凋。 此為雙聲體。后蘇軾效仿

34、詩病 　　詩有一首中用重韻者。 任彥升《哭范仆射》一詩三押〔情〕字， 沈云卿〔天長地闊〕一詩三押〔何〕字， 王維〔暮云空磧〕一首兩押〔馬〕字。 一從歸白社，不復(fù)到青門。青菰臨水映，白鳥向山翻。 〔青〕、〔白〕二字，一首中重出?！毒懦蓪m避暑》三四〔衣上〕、〔鏡中〕，五六 〔林下〕、〔巖間〕，句法亦重出。岑嘉州〔云隨馬〕，〔雨洗兵〕，〔花迎蓋〕， 〔柳拂旌〕，一首中句法亦重。 王世懋《藝圃擷馀》張謂《別韋郎中》詩，八句中五地名。 盧象《雜詩》，八句中四地名。 王昌齡《送朱越》一絕，四句中四地名。 孟浩然《宴榮山人池亭》律詩，七句中用八人姓名。 田藝衡《香宇詩談》謝惠連詩 屯云蔽層嶺，驚風(fēng)涌飛流。零雨潤墳澤，落雪灑林丘。 浮氛晦崖巘，積素惑原疇。六句句法相似。 張正見詩 含香老顏駟，執(zhí)戟異揚(yáng)雄。惆悵崔亭伯，幽憂馮敬通。 王嬙沒胡塞，班女棄深宮。六句中引用六古人。 王世懋、都穆、田藝衡皆以為今人詩若此，必厭其重復(fù)，在古人正不若是拘也。然究 是詩中之病。若李太白 峨嵋山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發(fā)清溪向三峽，思君不見下渝州。 四句中用五地名，毫不見堆垛之跡。此則浩氣噴薄，如神龍行空，不可捉摸，非后人 所能模仿也。駱賓王 林疑中散地，人似上皇時(shí)。芳杜湘君曲，幽蘭楚客詞。 二聯(lián)中用四典，亦不見其重疊，此又剪裁之妙。

35、古人句法，有不宜襲用者。白香山〔東澗水流西澗水，南山云起北山云〕，蓋脫 胎于〔東家流水入西鄰〕之句，然已遜其醞藉。梅圣俞又仿之為〔南嶺禽過北嶺叫， 高田水入低田流〕，則磨牛之踏陳跡矣，乃歐陽公誦之不去口。黃山谷又仿之為〔野 水自流田水滿，晴鳩卻喚雨鳩歸〕，周少隱《竹坡詩話》亦謂其〔語意高妙〕，而不 知愈落窠臼也。邵長蘅《西湖詩》〔南高云過北高宿，里湖水出外湖流〕，亦同此病 。

36、南宋人著述未入金源 　　宋南渡后，北宋人著述，有流播在金源者，蘇東坡、黃山谷最盛。南宋人詩文， 則罕有傳至中原者，疆域所限，固不能即時(shí)流通。今就金源諸名人集考之：密國公完 顏璃有〔只因苦愛東坡老，人道前身趙德麟〕之句；張仲經(jīng)有《移居學(xué)東坡》八首； 文伯起《小雪堂詩話》載坡詞數(shù)十首；孫安常并有東坡詞注；高士談?dòng)小洞雾崠|坡定 州立春》詩，又集坡詩贈(zèng)程大本；趙秉文有《跋東坡石鐘山記墨跡》，又和東坡《謫 居三適詩》；張子羽有《次韻東坡跋周昉欠申美人》詩；王若虛因人言文首東坡，詩 首山谷，乃作四詩正之；劉從益有《和東坡守歲》詩；李屏山有《題東坡赤壁風(fēng)月笛 圖》，又謂東坡為〔文字禪〕，山谷為〔祖師禪〕；喬扆有〔獨(dú)誦隔林機(jī)杼句〕，則 并及東坡之方外友參寥矣；趙秉文《除夜》詩云〔小坡著號是前身〕，則更及于坡之 子叔黨矣；李豸《得第》詩云： 姓名偶脫孫山外，文字幸為坡老知。誰念三生李方叔，欲將殘喘寄爐錘。 則并及坡之門下士李豸矣。而尤服膺坡、谷者，莫如元遺山。如《琴辨》一首，引谷 詩云：〔袖中正有南風(fēng)手，誰為聽之誰為傳？〕又引坡詩云：〔琴里若能知賀若，詩 中應(yīng)合愛陶潛?！场睹锨镤浶颉酚忠挛脑疲骸踩藷o所不至，惟天不容偽?！尺z 山又特選蘇詩為《東坡雅》，序而傳之。并樂府亦傾倒備至，謂〔東坡圣處，非有意 于文字之工，乃不得不然之為工也。〕見《新軒樂府引》甚至蘇、黃字跡，亦所矜賞 ，謂〔二公翰墨，片言只字，皆未名之寶，百不為多，一不為少〕。 見《跋蘇黃帖》是遺山之于蘇、黃，可謂染神刻骨矣。至南宋理學(xué)詩文諸名流，則流 播于金源者甚少。趙秉文詩有〔忠言唐介初還闕，道學(xué)東萊不假年〕，是北人已有知 呂東萊也。元遺山作《張良佐墓銘》，謂良佐得新安朱氏《小學(xué)》，以為治心之要； 又李屏山嘗取道學(xué)書就伊川、橫渠、晦庵諸人所得而商略之，是北人已有知朱子也。 《歸潛志》又謂屏山最愛楊萬里詩，曰：〔活潑刺底，人難及也?！呈潜比瞬⒅袟?誠齋矣。獨(dú)陸放翁與朱子、誠齋同時(shí)，而金源諸名人集中，無有言及者。蔡元定、李 仁甫、王伯厚諸人，亦不見北人集中也。

37、古今詩互有優(yōu)劣 　　〔水田飛白鷺，夏木囀黃鸝〕，本李嘉祐詩，王摩詰添〔漠漠〕、〔陰陰〕四字 ，論者謂倍覺生動(dòng)。今甲子歲，梅雨連旬，低田俱成巨浸，余亦用此二句云：〔但見 水田飛白鷺，不聞夏木囀黃鸝?！畴m踵故事、拾唾馀，而形容雨多水大光景，似宛然 在目。王荊公詩〔名譽(yù)子真矜谷口，事功新息困壺頭〕，〔谷口〕、〔壺頭〕，自以 來屬對工巧。昨歲畢秋帆總督湖、廣，值流賊俶擾，發(fā)兵剿捕，未奏凱而歿，余挽詩 云：〔羊祜惠猶留峴首，馬援功未竟壺頭?！巢惶亍矋s首〕、〔壺頭〕成聯(lián)，而〔羊 祜〕、〔馬援〕姓名，亦屬佳對；且切合時(shí)事，開闔俯仰，情馀于文，以視先得句而 后安題者，亦似過之。李空同《詠十六夜月》云：〔清虧桂闕一分影，寒落江門數(shù)尺 潮?！钞?dāng)時(shí)京師士大夫，莫不傳誦，然江潮十六七八最盛，何得反云〔落〕？且詩雖 刻劃，終覺黏皮帶骨，無渾脫之致。余少時(shí)客中《八月十六夜對月》詩云：〔佳節(jié)又 看今歲過，清光還似昨宵多?！呈氲檬胧?，必有能辨之者。