沒有光，一切都生澀，一切都漫長。
整片整片的長鏡頭，淌過麻木的生活，時間仿佛凌遲，一刀一刀割著溫水里煮著的青蛙，感覺不到疼痛，因?yàn)樘弁醇慈粘！?/b>
他們，不是向死而生，而是視死為生…
我用了整整四個小時，在一個陰雨連綿的下午，看完了《大象席地而坐》，看完電影時，窗外的天已經(jīng)黑成一團(tuán)濃墨。我?guī)е约簤阂值男那?，去搜索關(guān)于這部電影的一切，各大新聞的頭版卻寫著這樣一個標(biāo)題——“青年導(dǎo)演胡波遺作”。
除了痛心，說不出自己的其余感受。彼時彼刻，也更加能夠理解胡波導(dǎo)演在電影中所表達(dá)的一切。
電影講述的是四個主人公在一天之內(nèi)所經(jīng)歷的一切人間不幸。影片開始時，每個人心中都還保留著對于這個世界僅存的一份溫存——少年韋布還有一個疼愛自己的奶奶，社會青年于城在這個小城里還有一個愛慕的姑娘，女孩黃玲和自己老師有一段純潔的婚外戀情，老頭王金還有一條陪伴著自己的小狗?？蛇@個殘酷的世界，偏偏要把這些可憐生命的最后一絲希望也奪走。
韋布為了幫朋友出氣誤傷了同班同學(xué)，他無處訴說，只能去找奶奶，卻發(fā)現(xiàn)奶奶不知何時已經(jīng)去世；于城約了喜歡的女孩吃飯，卻處處遭到女孩的暗諷挖苦；黃玲和老師的戀情意外被公開，老師第一時間想到的是怪罪黃玲使得自己聲名不保；老頭的狗被咬死，索賠不成，卻遭到了對方的威脅......
終于，這些人生命中的希望都被侵蝕掉了.......
小眾電影就是這樣，它更多的不是要講述一個故事，而是要表達(dá)一種情緒。這個世界上的每一個人都有自己的不幸，只是胡波把這個地球一隅的不幸集中到了一起。生而為人，沒有誰是容易的，必須時時刻刻承擔(dān)著來自身體內(nèi)的自我矛盾與來自外界的人情冷暖，只是當(dāng)這些刺痛疊加到溢出我們的承受能力，我們除了變得麻木，別無選擇。
影片中最令我揪心有兩個場景。一個是黃玲媽媽直接告訴準(zhǔn)備出門的女兒：“別出去和男人睡覺”，黃玲從愣住到摔門出去，她媽媽卻依然毫無表情。黃玲作為一個青春期的少女，太渴望從母親那里得到愛，可每一次面對的都只是冷漠和無所謂。正常的社會觀念下，母親和孩子是用血肉捆綁的親情，可我們這個世界上還有很多孩子從未得到母親的愛，甚至變本加厲，直接用成人世界的污穢刺痛孩子的心。我曾在《平凡的世界》里讀到過這樣一句話:“事實(shí)上，我們生命中絕大多數(shù)的不如意，都來自于我們的親屬和親戚……”，當(dāng)親情變成一種暴力，我們可以瞬間對這個世界灰心。
另一個場景是王金在女兒女婿的勸說下，先去養(yǎng)老院看看，可隨著主觀視角平移過一個個狹窄的房間，進(jìn)入他眼簾的是一個個干枯的生命，那些被送到這里的老人不會笑也不會哭，就坐在哪里，裹著破舊的棉衣，像一座雕塑一樣，在生命的最后時光，他們唯一在做的事情，是等死。
把父母送進(jìn)養(yǎng)老院，在我們這個時代，已經(jīng)不足為奇，只是是否有人想過，父母一生盡力撫養(yǎng)兒女，晚年想要的不過是偶爾的陪伴，而不是去一個滿是格子房間的樓房里，坐在死寂的時間中，不言不語。
上述的故事大多都是用長鏡頭拼湊起來的，不得不說胡波有一種像是天賦的鏡頭表現(xiàn)力。寒冬的小鎮(zhèn)，陰天的傍晚，窗簾遮得不透一絲光線，營造了末日般的故事氛圍;搖晃的敘事場景加上大量的特寫鏡頭，讓我們看到了一雙又一雙空洞的眼睛;對于聲音，胡波選擇不去后期處理，日?，嵥榈哪阊晕艺Z讓故事基調(diào)更加蒼白無力。這四個小時給帶給觀眾的，就是把隱形的玻璃渣子一點(diǎn)點(diǎn)地揉碎按進(jìn)心里。
電影的最后，這幾個失意的人結(jié)伴去滿洲里，據(jù)說那里的動物園里有一只大象， 坐在那里誰也不理。中途大巴暫停，他們站在車燈的點(diǎn)亮的黑夜里，不帶任何目的。
我寫下這篇影評的時候，《大象席地而坐》剛剛獲得第55屆金馬獎觀眾票選的最佳影片，只是胡波導(dǎo)演再也無法和他的作品一起感受這份認(rèn)可。
我們這個世界為什么需要藝術(shù)家呢？因?yàn)樗麄儗τ趥从兄钌畹馗兄芰Γ麄兲嵝阎覀兩灰?，他們把情感轉(zhuǎn)化成能夠看到觸摸到的載體，是他們，讓我們在深深的悲傷之中重新找回生命的真諦。
謝謝你，胡波導(dǎo)演，正是影片里的慢性自殺，讓我感受到了萬物都應(yīng)珍惜。
