（文 / 徐亨福）
不得不承認(rèn)，作為85后流量之王的楊冪拼起來(lái)，真的是娛樂圈里絕對(duì)的女勞模。
前腳離婚，不僅對(duì)自己的演藝事業(yè)和聲譽(yù)沒有絲毫影響，其人設(shè)反而更加鞏固。前有《扶搖》開播，雖然沒有延續(xù)《三生三世十里桃花》的爆款潛質(zhì)，卻也是刷了一波存在感和好感。最近又和霍建華聯(lián)袂主演的《筑夢(mèng)情緣》開始播出。引發(fā)新一輪討論。
《筑夢(mèng)情緣》講述了20世紀(jì)20年代以沈其南和傅函君為代表的民國(guó)建筑匠人們克服重重困難與質(zhì)疑，堅(jiān)守匠心，在建筑營(yíng)造與設(shè)計(jì)領(lǐng)域取得成就并推動(dòng)中國(guó)建筑業(yè)革新與發(fā)展的故事。
看介紹的確是一個(gè)難得的以民國(guó)為歷史背景的好題材故事?？墒?，開播后卻引來(lái)網(wǎng)友一片嘲諷。
盡管客觀地說(shuō)，該劇的確有很多值得稱贊的地方，選材不錯(cuò)，楊冪和霍建華也演技在線，劇中云集的老戲骨也是為該劇撐起了口碑。然而，縱觀已經(jīng)播出的幾集，卻感到該劇依然是披著民國(guó)外衣的偶像言情劇。
楊冪和霍建華的“民國(guó)戀”，像極了她和黃軒、黃子韜的“時(shí)代劇”，一味地通過(guò)表面的職場(chǎng)斗爭(zhēng)和家仇國(guó)恨的表面跌宕起伏，實(shí)則淺嘗輒止后只剩兩個(gè)人如何在亂世的風(fēng)云際會(huì)中談戀愛了。
影評(píng)人“影視爛番茄”直指該?。喉n國(guó)人9年前玩剩下的劇本，被楊冪和霍建華拍成一部瑪麗蘇情緣。
楊冪飾演的傅函君，是一名有著出色天賦的建筑師，以汲取中國(guó)古典傳統(tǒng)建筑精髓和以人為本的設(shè)計(jì)理念，成為上海建筑設(shè)計(jì)界的佼佼者。
這樣的人設(shè)是不是很熟悉？
《親愛的翻譯官》中，楊冪在劇中飾演喬菲，知性獨(dú)立，敢愛敢恨。窮苦人家出生、漂亮、倔強(qiáng)、自強(qiáng)的法語(yǔ)系女碩士生，從小立志做一名翻譯，與程家陽(yáng)是歡喜冤家，戲稱他小哥哥。
《談判官》中，飾演童薇。外表美艷，做事嚴(yán)謹(jǐn)有原則的女談判官。在商務(wù)談判桌上無(wú)往而不利，威名遠(yuǎn)揚(yáng)。她與謝曉飛因一次偶然的相遇認(rèn)識(shí)。之后，兩人還是走到了一起。
再看看輪回了“三生三世”的白淺，依然有那么強(qiáng)大的上仙團(tuán)隊(duì)護(hù)體。
楊冪簡(jiǎn)直就是做到了生活中和電視劇中將其“獨(dú)立女強(qiáng)人”的人設(shè)完美結(jié)合。挑選角色的完美契合度可謂是中生代小花中無(wú)出其右。
看似演了這么多獨(dú)立干練的女強(qiáng)人角色，其實(shí)，說(shuō)到底還是在重復(fù)過(guò)去、現(xiàn)在的自己吧！
有些實(shí)力派演員是演什么像什么，甚至演什么是什么，而楊冪就厲害了，演什么其實(shí)都是楊冪自己。
如果說(shuō)朱亞文是“行走的男性荷爾蒙”，那楊冪簡(jiǎn)直就是“漂移的女性少女戰(zhàn)士”。
然而，無(wú)論貼上什么樣的標(biāo)簽，依然是偶像劇的套路加俊男靚女卿卿我我的鶯鶯愛愛，就連偉大的愛恨情仇都算不上。
有媒體總結(jié)，中國(guó)當(dāng)代電視劇里，出了不少國(guó)民度很高的民國(guó)劇。比如《情深深雨濛濛》、《大宅門》、《金粉世家》、《京華煙云》、《行走的雞毛撣子》、《風(fēng)雨西關(guān)》、《女人花》、《中國(guó)往事》……這些劇集大抵都圍繞一個(gè)大家族展開，封建大家族內(nèi)外的紛爭(zhēng)，上一代的仇恨延續(xù)到下一代，然后總會(huì)出現(xiàn)一個(gè)“新人”，打破封建家族的窠臼、化解仇恨，重新振興家族，振興民族工業(yè)。
而剛播完不久的《芝麻胡同》，打著復(fù)興老北京沁芳居醬菜鋪為背景，卻硬生生讓何冰、劉蓓這些演技派上演了老板嚴(yán)振聲、妻子林翠卿及一心為父親治病的牧春花，三人之間的情感狗血故事。
觀眾拋棄你就是難免的。
我們說(shuō)影視劇講愛情并不說(shuō)不可以，人都是有情感的,也需要愛情，可是如果劇本里只有愛情，并導(dǎo)向到偶像言情，這導(dǎo)致的必然結(jié)果是30+女演員的失位。影視劇的故事內(nèi)核單一，必然導(dǎo)致角色的單一。從這個(gè)角度講，女演員的生存環(huán)境與產(chǎn)業(yè)環(huán)境息息相關(guān)。
愛情戲、瑪麗蘇的情節(jié)、灰姑娘的人物設(shè)定已經(jīng)滲透到了各個(gè)類型的電視劇中。披著“職場(chǎng)外衣”的行業(yè)偶像劇，《親愛的翻譯官》《談判官》，重點(diǎn)都是男女主如何走到一起，缺乏對(duì)于行業(yè)特點(diǎn)、問(wèn)題的揭露，翻譯官、談判官的身份像是根本不用設(shè)定的。
這就會(huì)造成在這種環(huán)境中成長(zhǎng)的未成年人被灌輸了大量爛劇審美，并形成一種流行文化。這種文化隨著一代代更年輕受眾進(jìn)入市場(chǎng)，也在發(fā)生變化，其中極為明顯的一點(diǎn)就是：快速迭代的年輕化與弱智化。
