創(chuàng)意能學(xué)嗎？

賴聲川在上劇場2個小時的分享，充分借鑒生活中各處細節(jié)，匯聚腦海，生產(chǎn)出自己的一套“創(chuàng)意方法論”。

創(chuàng)/作

生活/藝術(shù)

智慧/方法

問題/答案

創(chuàng)意=智慧+方法。方法可以從藝術(shù)中學(xué)，但智慧來源于生活。沒有智慧生不出創(chuàng)意，但這場分享，是方法專場。

“我愿意拿出我一切的科技來交換與蘇格拉底的一個下午?！薄獑滩妓?/p>

這可謂是對智慧最權(quán)威的注解了。

方法

內(nèi)容/形式

要說什么/怎么說

我們表達一樣?xùn)|西，最關(guān)鍵是看表達中的結(jié)構(gòu)。“一個有靈魂的編劇未必能編出一個有結(jié)構(gòu)的劇本?！苯Y(jié)構(gòu)決定完整性，而完整性是決定好作品第一要素。

上劇場周圍都是扁矮的樓層，人們進到這樣一個挑高空間看劇，就是非常有對比性的體驗。

建筑中的結(jié)構(gòu)，像威斯敏斯特大教堂，哥特式教堂，仰頭是看不到頂?shù)母叨?，周圍沒有一個支撐的梁柱，因為結(jié)構(gòu)設(shè)計在外部空間做支撐。

同理，結(jié)構(gòu)是撐起一個故事的所有梁柱。

延伸分析到城市結(jié)構(gòu)，看它的地鐵圖；莎士比亞十四行詩的結(jié)構(gòu)，看押韻格式，ABAB CDCD EFEF GG；劇本的不成文定律：三一律。即三個“一”，故事是一個事件，在一個地點發(fā)生，一天之內(nèi)結(jié)束。

劇本設(shè)計中的上升情節(jié)，下降情節(jié)，以及中間無數(shù)的小高潮

結(jié)構(gòu)是東西內(nèi)在需求的外在呈現(xiàn)。人的需求是生存，因此各個部位、細胞的設(shè)計都圍繞生存進化，機器人沒有這個需求，它只要會說話，夠智能就可以了。有個很有意思的現(xiàn)象，機器人沒有人類的腿腳，它不能像人類一樣“走路”。因為，太難了。人類彎曲膝蓋，伸手握筆，對機器人來說都是非常艱難的設(shè)計，所以干脆用兩個輪子代替，方便推來推去就可以了。

那么，劇本需要什么結(jié)構(gòu)，創(chuàng)意從哪里來？

‘You ask creative people how they do it, they don’t know. They just saw something.

The reason why they were able to do was that they have more experiences or they have thought more about their experience.’

這句話也來自喬布斯。首先，你需要積攢足夠的點（dots）,經(jīng)歷別人不曾經(jīng)歷的，擴充你的體驗庫，才能有素材便于日后的“連接”。其次，需要對經(jīng)歷深思，沉淀，不斷觸發(fā)引申質(zhì)變的通道，無限接近“思維上的通達”。

Then, connecting the dots. 創(chuàng)意就來敲門了。

不論是講一個故事，還是做一件事，遵循其固有結(jié)構(gòu)，在細微處增加創(chuàng)意，可能視角一轉(zhuǎn)變，整個世界就大不一樣。