最近國劇似乎有點(diǎn)過于爭氣了。

三檔新劇，全部穩(wěn)穩(wěn)8分+。

《龍嶺迷窟》聊過，《我是余歡水》在路上。

今天，Sir來聊聊三部中最沉得住氣的一部。

逆潮流、歸本真。

《清平樂》

古裝劇。

更確切地說，一部洗盡浮夸、狗血、急躁的良心古裝劇。

講述宋仁宗趙禎，跌宕起伏的一生。

制作人侯鴻亮在采訪中說：

《清平樂》雖然是古裝，但其實(shí)是在用現(xiàn)實(shí)主義精神來展現(xiàn)的古裝題材。

什么是現(xiàn)實(shí)主義精神？

在Sir看，無非是我們對國產(chǎn)劇長久以來最簡單的要求。

即——

細(xì)節(jié)尊重歷史，角色尊重人性，故事尊重智商。

難做到嗎？

從前幾集來看，《清平樂》嚴(yán)格執(zhí)行了。

也得到應(yīng)有的回報。

豆瓣8.2，不虛。

《清平樂》的細(xì)節(jié)有多考究？

開場兩個鏡頭就把Sir抓得死死的。

比如，一個字。

很多人可能沒留意到開場的這個畫面。

仁宗的福寧殿上掛著塊四字牌匾：

“正身明法”。

出自《晉書·元帝紀(jì)》，意思為端正自身，嚴(yán)明法紀(jì)。

說的是帝王的自我約束和治國之道，也是仁宗政治生涯的有力注腳。

重點(diǎn)在這個“明”字。

怎么跟我們認(rèn)識的不太一樣。

朙，明的舊體。

大書法家顏真卿愛用此字。

后人跟風(fēng)，于是這個“朙”字大量出現(xiàn)在書法作品。

直到宋代后期，“明”才成為尚意書風(fēng)為代表的楷書系統(tǒng)中的正體。

出現(xiàn)在這里，合時合理。

一個字，釘住時代基調(diào)。

一個字，看出劇組追求歷史實(shí)感的偏執(zhí)。

再舉個例子。

還是第一集，仁宗破曉策馬出城，疾馳過巷。

一閃而過的鏡頭，掃過一個招牌：

急遞鋪。

好理解——宋代快速軍郵制的稱謂，有點(diǎn)咱們今天快遞的意思。

但再看左邊的包裹，堆放著宋代引以為傲的兩樣?xùn)|西：

藥和瓷。

——宋代“熟藥所”，是世界上最早的國家藥局；宋代瓷器的盛名，也誕生出著名的“五大名窯”。

這些都是《清平樂》低調(diào)的用心。

用大量細(xì)密的針腳，不動聲色地編織出一副朝代畫卷。

囫圇吞棗，很容易錯失劇中細(xì)微的魅力。

除了捕捉細(xì)節(jié)。

更要沉下心來去看，去聽。

看禮數(shù)，聽話術(shù)。

先說禮數(shù)——宋代尚禮。

禮，謂制度品節(jié)也。

核心無非兩個字：規(guī)矩。

劇中的第一場朝堂戲。

仁宗（張家碩 飾）年紀(jì)尚幼，太后劉娥（吳越 飾）垂簾聽政。

怎么看？

看流程——

大臣上奏，先遞到仁宗身側(cè)。

仁宗并不接下，瞟了太后一眼，略帶不甘地說：

請?zhí)笫鞠?/p>

這流程，一步都不能錯。

奏折直接遞給太后，是僭越；仁宗自己接下，是失禮。

只有把這些拍出來，才能呈現(xiàn)出一個等級森嚴(yán)，有分量的朝堂體系。

再說話術(shù)——宋代文盛。

怎么聽？

聽弦外之音。

接著上面那場戲。

仁宗和太后雖平起平坐，但不難看出來，已心生芥蒂。

熟悉歷史的朋友都知道，仁宗并非太后親生。

仁宗得知自己身世真相，滿腹怨氣。

借范仲淹辭官奔母喪一事，向太后發(fā)難。

我朝治天下

處處公字為先

然唯有一事 私先于公

這便是個孝字

話里藏針：

要盡孝，但不是盡你的孝，老子要認(rèn)親娘。

老辣的太后自然聽出來了，絲毫沒動怒，云淡風(fēng)輕地轉(zhuǎn)守為攻。

一句“國事家事兩全”，先警告仁宗顧大局。

之后還不忘補(bǔ)一刀，震懾仁宗：

等日后年紀(jì)大了 沉穩(wěn)了

必能事事看得周全

言外之意：

你小子還嫩，不要給我整幺蛾子。

這么說話累不累？

累。

但也只有累，才能還原出一個禍從口出的朝堂，一個波譎云詭的官場。

說白了，《清平樂》是一部需要你細(xì)嚼慢咽的大劇。

它不單單是要講一個故事。

更要給觀眾和人物悉心構(gòu)建出一個群體，一個環(huán)境，甚至一個時代。

說到這，其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)。

《清平樂》絕不是一部打著歷史旗號撒狗血的爽劇。

它不一味追求連續(xù)的緊張和反轉(zhuǎn)。

而把更多功夫花在人物內(nèi)心的雕琢。

要想進(jìn)入《清平樂》的節(jié)奏，要讀懂劇中的絕對主角：

宋仁宗趙禎（王凱 飾）。

一代仁君。

宋朝在位時間最長的皇帝，他統(tǒng)治下的北宋經(jīng)濟(jì)繁榮，科學(xué)和文化也有很大發(fā)展。

史家對其的評價為：“仁宗盛治”。

劇中不遺余力表現(xiàn)這位皇帝的仁治。

鄉(xiāng)野鬧饑荒，他自減膳食，責(zé)己苦修。

民間鬧瘟疫，他安置太醫(yī)問診，立涼棚、贈藥贈茶。

一個完美的明君？

《清平樂》卻要先撕掉那層金光閃閃的圣衣。

給歷史書上的一個名字，一個符號，添血肉。

仁，只是表層。

進(jìn)一步解碼這個角色，你需要看到另一個字：

忍。

少時仁宗，你能看到他頻繁發(fā)飆、撒野：

君臨天下

原來不是開疆?dāng)U土

不是建功立業(yè)

是謹(jǐn)小慎微 如履薄冰

何不干脆改成個忍

他太壓抑了。

朝堂之上孤掌難鳴，他忍。

成年后的仁宗，開始在議事中發(fā)表看法。

群臣當(dāng)場駁斥，附議太后。

龍顏受挫，他也必須憋著。

緩步走到群臣中間，擠出笑容，言不由衷一句：

很好

不能為生母盡孝，他忍。

天子生母另有其人，是天大的皇家丑聞。而且如果兩后并立，必然導(dǎo)致時局不穩(wěn)。

兩人不得不相忘于朝堂。

甚至生母辭世，也不能靈前祭奠。

他身穿華服，接受群臣跪拜。

內(nèi)心，卻是說不出的瘡痍和悲愴。

注意表情里的細(xì)節(jié)。

仁宗的眼里盈淚，但不掉一滴。

他得維護(hù)一個王的九五之尊。

起身之前，他晃了一下神，微微后倒。

這是一個人極度悲傷后的生理反應(yīng)。

王凱的演繹，夠準(zhǔn)確，可圈可點(diǎn)。

克制、含蓄、走內(nèi)心。

不露崢嶸的表演，靠的不只是演員。

更需要足夠的情感蓄勢、情節(jié)鋪墊。

《清平樂》花大量筆墨，要把這個“忍”字刻進(jìn)肌理，入木三分。

為的，就是立住一個人。

古裝劇應(yīng)該怎么拍？

要是別人，肯定拍打拍殺，兩軍對壘，萬箭齊發(fā)。

它卻拍人心戰(zhàn)場。

是明君外殼下掙扎和復(fù)雜的人性。

最后，說說《清平樂》這部劇的主題。

它到底講了啥？

幾集下來，不少觀眾表示云里霧里。

敘事失??？

在Sir看來，《清平樂》有意杜絕直給的敘事方式。

沒有一波接一波的高潮和沖突。

它在“做局”。

一段情節(jié)，來說說《清平樂》是怎么講故事的。

從生活中的瑣碎起筆。

蜜餞果子。

仁宗對生母唯一的記憶，是幼時她親手制作的蜜餞果子。

為了刺激太后，他示意妃子在宮中大量炮制，送給太后品嘗。

還在盤子刻上“三春暉”。

提醒太后：你不是我生母，我生母另有其人。

幼稚的小把戲。

最終，他為自己的幼稚付出慘痛代價。

蜜餞果子制作的手藝，來自宮外的一家梁家鋪?zhàn)印?/p>

秘方，是在腌漬過程中加入中藥。

這家鋪?zhàn)拥纳獠⒉患t火。

因受惡霸欺凌，因政策的限制，生計艱難。

一家之主還身患重疾。

仁宗見況，下令重罰惡霸。

梁家鋪?zhàn)拥纳詈棉D(zhuǎn)了？

結(jié)果并沒有直接告訴你——

而是用一個畫面交代。

梁家鋪?zhàn)油?，散落著喪紙?/p>

發(fā)生了什么？

為何仁宗出手相救，仍不能挽救梁家？

多年后，他才得知緣由——

當(dāng)年宮女為討好皇帝，制作蜜餞，大量在宮外采購中藥藥材。

導(dǎo)致民間藥材稀缺，成了天價。

梁家負(fù)擔(dān)不起，最終家破人亡。

一場由蜜餞果子引發(fā)的蝴蝶效應(yīng)。

環(huán)環(huán)相扣，又不脫離現(xiàn)實(shí)。

它的用意是什么？

仁宗領(lǐng)悟自己的強(qiáng)大，和強(qiáng)大背后的責(zé)任。

“一言可福萬民，一言可禍四海?！?/b>

梁家鋪?zhàn)拥谋瘎。蔀閴嚎迦首谏倌暌鈿獾淖詈笠桓静荨?/p>

這場戲，為仁宗成為一代仁君的心理轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

同時。

也給他寫下了命運(yùn)的判詞。

執(zhí)國如執(zhí)秤。

一邊是兒女情長，一邊是家國天下。

他該如何抉擇？

《清平樂》從一開始，就埋下了答案。

至此，那件完美的仁君外衣終于卸下。

露出帝王宿命的殘酷血肉——

圣人，不仁。

劇中宋仁宗成為明君的代價，就是殺掉了一部分內(nèi)心的自我和私情。

我們在評價一部歷史劇的時候，經(jīng)常會用到“史詩”。

什么是史詩？

不是時間跨度長，出場人物多就是史詩。

關(guān)鍵在于，能不能拍出宿命感。

在人物性格里種下一粒種子，讓劇情開枝散葉，看他如何在同命運(yùn)的抗?fàn)幹?，走向預(yù)設(shè)的終點(diǎn)。

毫無疑問，《清平樂》是一部久違的古裝好劇。

當(dāng)然，許多人無法適應(yīng)這種逆潮流的“慢”。

導(dǎo)演張開宙，拍戲以慢聞名。

9.1分的《戰(zhàn)長沙》，8.6分的《老農(nóng)民》，再到如今8.2的《清平樂》。

評論區(qū)不約而同看到一種差評：

節(jié)奏太慢?。?！節(jié)奏太慢?。?！

平淡、拖沓，陳寶國不該接這戲

拖拖拉拉磨磨唧唧的節(jié)奏太慢了看不下去

慢，就是不好嗎？

看過劇的人不難感覺到。

《清平樂》的慢不是臺詞注水、劇情反復(fù)、慢動作堆砌的投機(jī)。

它追求的是一種由精密的布局、綿延的情感共同編織出的交鳴。

有余音，有回甘，更有延遲的震動。

的確，《清平樂》的節(jié)奏可以打磨得更無贅肉，緩慢的故事也提高了追劇門檻。

但Sir更擔(dān)心的是。

當(dāng)二倍速已成常態(tài)。

五分鐘擼完劇情刷爆抖音、B站。

我們的觀眾是不是正在失去沉浸在一部好劇的耐心。

被《清平樂》的節(jié)奏勸退？

大可不必。

因?yàn)樯畹臐舛?，從來無法用速度、捷徑、性價比來提純。

不如試一試放慢你的腳步。

品，細(xì)品。

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