寶總劇中說道：“黃河路上，只要說出個所以然來，多貴都有人買單?！?br>

如寶總所言，《繁花》整部劇的基調也是一整個的速度與繁華！就此，許多小說的讀者看完劇版《繁花》后，都說此《繁花》非彼《繁花》。

小說《繁花》，作者用不少筆墨著色60年代的故事，劇版與小說的“不響”則恰恰相反，是“爆發(fā)的、病態(tài)的、魔性的”，以阿寶為主線，幾位女主，玲子、汪小姐和李李陸續(xù)登場，杯影交錯中，眾人喝酒吃蟹，聽蘇州評彈，事業(yè)與愛情兩條主線在黃河路背景下的90年代被演繹得花團錦簇！

劇情恰逢大時代更替，涌動著傳奇的色彩，一組組快速切換的鏡頭中，完成了阿寶到寶總的快速蛻變，黃河路的新舊人更替，一角一隅，風情萬種。

進賢路上的玲子、外灘27號的汪小姐、黃河路上的老板娘，語速之快，猶如子彈；聲音之高，近似吵架。響的噼里啪啦，如癡如醉。

大概是在王導的認知中，那個年代的上海就是這般的奢靡。他用自己慣有的鏡頭語言用心的演繹著。

當然，再好的運道也不能一直有，風云過后任誰也會迎來黯然離場?；▓F之下也蘊含著悲傷的底色，玲子的自覺離場、王小姐的枉然，李李的彷徨，就如波德萊爾在《惡之花》中所寫，“一切建筑物在霧海之中消沉?！?/p>

劇版《繁花》第一句，“獨上閣樓，最好是夜里?！?/p>

小說中原文，“難忘的事情，基本是在夜里。”看到下半場，女主各個成為了白月光，寶總身在十里洋場，也是百花叢中過，片葉不沾身。純情又多情，好像平等的愛著每一個人，又獨善其身。

劇版也許是在告訴我們“響”才是日常，文學始終是流于文字的一種想象，美好寄托，一個烏托邦的存在。在小說中我們的心靈體驗了一次“不響”，也不失為一種美好。

王家衛(wèi)也是通過劇的形式寫一本自己的“繁花”，而“響”與“不響”，作為看客，隨喜就好。