在我看來(lái)人是一種厭惡創(chuàng)新，但卻又享受創(chuàng)新過(guò)程，喜歡新生事物的矛盾生物。有個(gè)詞可以形容，喜新厭舊。當(dāng)然這并不是普世皆準(zhǔn)的說(shuō)法，只是以我的觀點(diǎn)來(lái)看，人的某些特性而已。例如喜歡小孩子多過(guò)喜歡大孩子，喜歡新手機(jī)多過(guò)喜歡舊手機(jī)。
這種理論在文學(xué)創(chuàng)作方面的表現(xiàn)也很明顯。每個(gè)人心中都有許多故事，但是這只存在于每個(gè)人的內(nèi)心里。那么我們要把自己內(nèi)心世界的故事變成現(xiàn)實(shí)世界可以與人分享的故事，這就是一種創(chuàng)新了。創(chuàng)造這個(gè)世界并不存在的新的故事。這種創(chuàng)造就是讓作者厭惡的創(chuàng)新了。如果在沒(méi)有任何的驅(qū)動(dòng)力的情況下，一萬(wàn)人里也許也找不到一個(gè)人會(huì)想去用文字來(lái)做這個(gè)開(kāi)發(fā)自己內(nèi)心世界的行為。
那么這世界上這么多的作品又是怎么來(lái)的？不是厭惡這個(gè)行為么？怎么還有這么多人去從事這個(gè)行為呢？這就要?dú)w功于驅(qū)動(dòng)力和人的這種天性。名利的驅(qū)動(dòng)，以及人對(duì)新生事物的好奇和喜愛(ài)。名利自不用說(shuō)，天下熙熙皆為利來(lái)，天下攘攘皆為利往。人對(duì)新生事物的期待和喜愛(ài)則是另一面。就像現(xiàn)在世界上存在的優(yōu)秀故事和作品已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)人窮其一生也看不完的地步。為什么還更多的新書在不停的出現(xiàn)？甚至于現(xiàn)在很多新書的內(nèi)容還在不停的重復(fù)品質(zhì)在不停的下降，但人們就是喜歡看新書，最好還要是連載的，熱乎的，五分鐘前才剛剛完工的。
這就是人對(duì)新生事物的喜愛(ài)。這就是新作品的市場(chǎng)。這產(chǎn)生的名利效應(yīng)就督促著作者們不停的從事著讓人厭惡的創(chuàng)新之路。人對(duì)創(chuàng)作過(guò)程的享受與其說(shuō)是享受過(guò)程，不如說(shuō)是在享受成就，今天寫一點(diǎn)，明天寫一點(diǎn)。突然某一天發(fā)現(xiàn)自己似乎做了一件了不得的事情了？就像唐家三少把連續(xù)不斷更一百個(gè)月都可以拿來(lái)當(dāng)成自己品牌的亮點(diǎn)一樣。堅(jiān)持寫作就是一種快樂(lè)，創(chuàng)造的作品有所成就也是種快樂(lè)。我自己也堅(jiān)持寫了五年日記了，雖然日記這種形式并不算是創(chuàng)造新的事物，但將每天的主要事跡文字化也算是沾上了創(chuàng)作的邊，我也曾體會(huì)過(guò)這種創(chuàng)作的快樂(lè)。
那么我們?nèi)绾螌⒆约旱膬?nèi)心故事創(chuàng)作成現(xiàn)實(shí)世界的故事呢？
首先我們思考一個(gè)問(wèn)題，那種體裁適合用來(lái)體現(xiàn)人的內(nèi)心世界？唐詩(shī)，宋詞，明清小說(shuō)。到現(xiàn)在的新體詩(shī)，歌詞，各種網(wǎng)文小說(shuō)。春花秋月何時(shí)了，往事知道多少，這類詩(shī)詞歌賦我并不擅長(zhǎng)，也沒(méi)有系統(tǒng)的去學(xué)習(xí)和思考過(guò)。但想來(lái)無(wú)非就是用優(yōu)美的文字語(yǔ)言去表現(xiàn)自己內(nèi)心的某種思想或者某個(gè)畫面。用來(lái)寫一整個(gè)故事難度有些過(guò)高。像我這種初學(xué)者肯定不能從難的開(kāi)始。我們平常生活中最簡(jiǎn)單最常見(jiàn)的就是白話小說(shuō)。這種明清時(shí)期就達(dá)到巔峰的文體。在我看來(lái)也最是能解釋人內(nèi)心世界的文學(xué)體裁。
而且小說(shuō)在明清時(shí)代就達(dá)到巔峰了，現(xiàn)在不過(guò)是在很長(zhǎng)一段時(shí)間的沉淀后。借助網(wǎng)絡(luò)這樣一個(gè)載體又將攀登上另一個(gè)高峰。而且在前人已經(jīng)把路走得很寬的情況下，現(xiàn)在的普通人走這條路已經(jīng)可以很舒服的借助各種定式來(lái)寫一本優(yōu)秀的小說(shuō)。就像在唐詩(shī)宋詞把路走得很寬以后，就連小學(xué)生也可以借用這樣格式和各種套路寫幾篇形意尚可的詩(shī)詞。
那么現(xiàn)在怎么用小說(shuō)的形式來(lái)寫作呢？我的辦法很簡(jiǎn)單?？偣卜譃樗拇蟛??？偨Y(jié)，帶入，修改，增進(jìn)。
第一總結(jié)，總結(jié)什么？就是你用一句話來(lái)總結(jié)一下你要寫的故事。比如老舍的《駱駝祥子》說(shuō)的是民國(guó)時(shí)期一個(gè)勤勞車夫被搶了三次車，最后自暴自棄的故事。又比如《肖申克的救贖》一個(gè)銀行家如何成功用一把小石錘花費(fèi)幾十年越獄成功的故事。還有很多優(yōu)秀的小說(shuō)故事都可以用一句話來(lái)總結(jié)這個(gè)故事?，F(xiàn)在的網(wǎng)文也大多可以這樣總結(jié)。
總結(jié)了之后，就開(kāi)始進(jìn)入第二步代入，代入就是在過(guò)去無(wú)數(shù)優(yōu)秀的作品里尋找適合這句話的故事模板代入。假設(shè)我的這個(gè)故事適合用玄幻這種類型來(lái)表現(xiàn)。那我們選擇《西游記》，把你的故事往《西游記》代入。
首先人物代入。你的主角適合什么人物就套上這個(gè)人物的性格就行了。比如說(shuō)懟天懟地的孫悟空？貪婪的豬八戒。平淡無(wú)奇沙和尚。霸氣側(cè)漏牛魔王。套上人物之后。直接把人物帶到你的故事里就行了，幾乎所有傳世的名作對(duì)人物刻畫都是十分的優(yōu)秀的。你直接把這種人物放到自己的故事里，你的故事人物就有了神了。現(xiàn)在很多的故事角色總能給人一種強(qiáng)烈的既視感和熟悉的味道。其中不乏有作者采用了這種寫法。
第二人物劇情代入?，F(xiàn)在很多主角懟天懟地的小說(shuō)，作者百分之一百就是用的孫悟空做原型，只是換一個(gè)名字。但還是這么個(gè)故事。孫悟空打了玉帝，玉帝請(qǐng)來(lái)救兵如來(lái)佛祖。佛祖一個(gè)大招五指山就鎮(zhèn)壓了孫悟空。孫悟空屈辱的被壓了五百年。這是《西游記》故事本身需要這樣，但是現(xiàn)在的小說(shuō)基本上都不這樣寫，因?yàn)楸磺桄?zhèn)壓會(huì)讓人覺(jué)得不爽，而爽文的就會(huì)把劇情修改一下。通常他們會(huì)這樣寫。前面故事都一樣，就在如來(lái)佛祖五指山鎮(zhèn)壓孫悟空之際，孫悟空突然悟透了師傅菩提老祖?zhèn)魇诘慕疃吩频恼嬷B，筋斗云功力大漲，在五指山臨身之際一閃而過(guò)。再次出現(xiàn)的時(shí)候已至如來(lái)臉前。喝道“如來(lái)老兒，你給我一掌，我也還給你一掌?！甭曅锡R至，一計(jì)響亮的耳光打在如來(lái)臉上。如來(lái)懵了，玉帝驚了，各路神仙嚇傻了。
你如果?？葱≌f(shuō)，這種情節(jié)和設(shè)定肯定不陌生?；蛟S不不同的名字，或者用不同的設(shè)定，但是核心的人物和劇情肯定是沒(méi)有什么本質(zhì)的變化的。
未完待續(xù)……
