《圓桌派》做過一集跟哭有關(guān)的內(nèi)容：說人年齡越大，內(nèi)心越柔軟，就越來越愛哭了。年輕時(shí)個(gè)性清冷的魯豫現(xiàn)在也開始哭了，而竇文濤本人就是更是一個(gè)愛哭的典型，看影視劇都會哭，而且是那種不管不顧，毫無形象的嚎啕大哭。有一次把他邊哭邊評《瑯琊榜》的一段錄音放了出來。這段錄音一經(jīng)播出，觀眾們立刻歡騰一片。
看那一期《圓桌派》的時(shí)候，我還是一個(gè)笑得沒心沒肺的觀眾，僅僅時(shí)隔一年我就笑不出來了。
前幾天又聽到了姜育恒的老歌《有空來坐坐》:
一杯紅茶，幾句實(shí)話，勝過那穿腸烈酒。。。（引用原音）
淚水瞬間落下，這首歌我想起來太多的好朋友和曾經(jīng)的歷歷往事，一時(shí)間思緒洶涌難平。
那一剎那，我意識到自己也到老干蔥一般愛哭的年齡，心底的柔軟多了起來，陳年痛苦的沙粒已被滋養(yǎng)成了珍珠，這個(gè)年齡懂得了對往事的珍惜。
順著這股情緒，我翻出了很多老歌來回味，像老牛反芻一般反復(fù)咀嚼，其中包括87年的《紅樓組曲》。這一聽，驀然驚覺，作曲家王立平把哭聲寫成了絕響，而陳力把泣聲唱成了天籟。
這組曲子從發(fā)行到現(xiàn)在已經(jīng)32年過去了，小時(shí)候，覺得這組曲子太過矯情，現(xiàn)在想來，那可真是少年不知愁滋味；青年時(shí)感受到了旋律的純美，也許可以解釋為這是古典音樂和戲曲文化基因影響的結(jié)果；而今天聽來，紅樓組曲傳達(dá)的情緒可以直入骨髓，我想也許是因?yàn)榻?jīng)過了一些事，閱歷到了一定的程度，才算是真正聽懂了吧。
且不說王立平先生的紅樓情緣，和長達(dá)四年的艱辛創(chuàng)作，也不論陳力女士的天然秉賦，幸運(yùn)機(jī)遇和后天努力，我們今天只說紅樓夢組曲當(dāng)中對于哭的高妙處理。
在87版紅樓組曲專輯當(dāng)中，一共收錄了12首歌，其中有一半——6首歌是跟眼淚或者是哭泣有關(guān)的。
今天我問了很多朋友同一個(gè)問題：你們是怎樣哭的？答案千奇百怪，有人嚶嚶啜泣，有人無聲流淚，有的人是嚎啕大哭，還有的人說自己哭得鬼哭狼嚎一般，更有人形容自己哭得特別夸張，撕心裂肺。。。聽起來好像沒有哪一種哭聲是好聽到可以進(jìn)寫進(jìn)音樂的。
我問大女兒你是怎么哭的，大女兒模擬了自己的哭聲：啊——一開始出來的聲音是平的，然后，就開始一個(gè)臺階一個(gè)臺階的往下走。
1. 分骨肉
我就馬上意識到王立平先生把這種哭泣寫在了《分骨肉》當(dāng)中。
《分骨肉》是探春遠(yuǎn)嫁時(shí)候的插曲。曲子也有著像詩一般的起承轉(zhuǎn)合，第一句“一帆風(fēng)雨路三千”，音調(diào)比較平，使用的是女生的低音區(qū)。第二句“把骨肉家園齊來拋閃”，情緒就開始醞釀了，這一句的音程關(guān)系比第一句大，以此來對應(yīng)探春的情緒的起伏。第三句是高潮，它表現(xiàn)了探春特別想哭，心里難受至極，但是又不得不控制的情緒，這樣一種狀態(tài)。歌詞是“恐哭損殘年”，意思是說恐怕我這個(gè)時(shí)候哭會讓長輩們情緒過于悲痛，進(jìn)而影響到他們未來的身體健康?；蛘哒f迷信一點(diǎn)說：就是我怕自己這個(gè)時(shí)候哭，令長輩們折壽。所以在這一句當(dāng)中探春內(nèi)心有著大波大瀾，但是不能放開了表達(dá)，她的面部表情是要控制的。
但是插曲作為畫外音一樣的存在，是不需要收斂的，音樂的功能就是要體現(xiàn)彼時(shí)彼刻人物真實(shí)的情緒。作曲家用相鄰音符間更大的音程關(guān)系，來表現(xiàn)探春情緒的大波大瀾，而演唱者直接替代探春發(fā)出了真實(shí)的聲音。于是我們就聽到了這樣一句令人動容，甚至潸然淚下的第三句，“恐哭——損殘年”。其中“哭”字就模擬了生活當(dāng)中真實(shí)的哭聲，先出來一個(gè)平直的聲音，然后依次下行三個(gè)音階，恐哭————
第四句，硬生生的把情緒收了回去——“告爹娘休把兒懸念”。女兒遠(yuǎn)嫁，長輩怎么可能不掛念。當(dāng)時(shí)沒有高鐵又沒有飛機(jī)，就算是有高鐵有飛機(jī)，遠(yuǎn)嫁番邦的女兒有沒有自由還是一回事兒呢。
這句勸慰——“告爹娘休把兒懸念”，更加體現(xiàn)了探春的孝順和懂事。生別離，因?yàn)檫@樣一種內(nèi)斂和控制的情緒而使親情顯得更加珍貴，而這場離別顯得更加凄美。
懸念的懸，再次連續(xù)下行三個(gè)音階，這是低音區(qū)的哭聲，這種低音區(qū)刻意隱藏的哭聲，潤物細(xì)無聲地讓人感受到的杜鵑啼血的悲痛。
陳力的聲音本來就非常透，在唱哭的時(shí)候，她的喉頭很放松，聲音空靈，哭的很美，而懸念的懸則是直接把哭腔唱了出來，感人至極。
恐哭——損殘年，告爹娘休把兒懸念（引用原音）
這還沒有結(jié)束，接下來的“奴去也”，使用了跟“恐哭”一模一樣的旋律，但是聲音更高，依依不舍的留戀達(dá)到極致，我走了呀我走啦，你們別惦記了，這是一個(gè)重復(fù)的哭聲，中間又夾雜了一句，沒有語義的感嘆詞“啊”，旋律仍然是對于那個(gè)哭聲的重復(fù)，此時(shí)的“啊”勝過千言萬語。整首曲子下來，“恐哭”的旋律出現(xiàn)了八次，哀傷就是在這樣的重復(fù)中，一遍又一遍地撞擊聽眾內(nèi)心的柔軟。
奴去也，莫牽連（引用原音）
詞好曲好聲音好，三者緊密貼合，才能成就了今天的經(jīng)典。我一個(gè)芬蘭朋友說，聽了這首歌莫名其妙地就想哭?，F(xiàn)在想來它的妙處就在于音樂家們提煉了我們哭聲的基礎(chǔ)特征，塑造了一個(gè)非常立體的遠(yuǎn)嫁新娘淚水漣漣的音樂形象。一般說來音樂形象是用來聽的，但是對于想象力豐富的人來說，音樂形象是完全可以轉(zhuǎn)化成視覺形象的。
2. 題帕三絕
當(dāng)賈寶玉挨了打以后，送給過林黛玉一塊手帕，于是就有了林黛玉寫的題帕三絕。
這曲子當(dāng)中第一句：
眼空蓄淚淚空垂，
暗灑閑拋卻為誰。
給我們塑造了一個(gè)偷偷哭泣的小姑娘的形象。而且她的眼淚是有質(zhì)感的，一開始是在眼眶里含著的，然后依次滴落，最后連成線。
為什么有這樣的印象呢？仔細(xì)看一下淚空垂的垂字。一個(gè)音節(jié)分三次唱完，前兩個(gè)音很短，中間還斷開，就好像眼眼淚在啪嗒啪嗒往下掉一樣，到第三次才拉長音，完成整個(gè)句子，就像是淚水連成了一條線一樣。眼空蓄淚淚空垂。一唱三嘆，淚水就滾落下來了。
我們知道這個(gè)組曲，是先有詞后譜曲，這就對作曲家提出了非常高的要求。王立平老師精準(zhǔn)地用時(shí)而中斷時(shí)而連貫的音符，給我們譜寫了一個(gè)流淚小姑娘的音樂形象，而且描述了她流眼淚的過程：一開始是在眼眶里，然后往下一滴一滴掉，最后連成一條線，真是妙不可言。
3. 枉凝眉
《枉凝眉》是這一組組曲當(dāng)中名氣最大的。其中有一句“想眼中，能有多少淚珠兒”，淚珠兒三個(gè)字，是完全模擬的生活當(dāng)中的哭聲，而且是那種哭得正憨的狀態(tài)，形成機(jī)械的腔調(diào)的時(shí)候。陳力再次用她斷層一般的哭腔展示了上乘的表現(xiàn)力。
想眼中能有多少淚珠兒，怎禁得秋流到冬盡，春流到夏（引用原音）
4. 秋窗風(fēng)雨夕
《秋窗風(fēng)雨夕》的“淚”點(diǎn)在最后：
不知風(fēng)雨幾時(shí)休，
已教淚灑窗紗濕。
這一首沒有哭腔，淚也并不是整首歌詞的詞眼，但是通篇聽下來，卻有千回百轉(zhuǎn)的愁，輾轉(zhuǎn)不寐的苦。
秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長。
?已覺秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼！?
第一小節(jié)共28個(gè)字，一連使用了6個(gè)秋字，羅列出了5種秋天的景物，這還不算完，最后一句“哪堪風(fēng)雨助凄涼”中，風(fēng)雨實(shí)際上也是是秋風(fēng)秋雨，把兩個(gè)秋隱去了，如果把這兩個(gè)秋也算上的話，那是7種凄涼的秋天景物的羅列，整個(gè)小節(jié)當(dāng)中看不見一個(gè)愁字，但是通篇都在寫愁。
從字面上我們看不到眼淚和哭泣這樣的字眼的，但是字里行間種種意象，隨便拎出來一個(gè)都惹人垂淚。
到了第三小節(jié)，最后一句，眼淚終于出現(xiàn)了。
羅衾不奈秋風(fēng)力，殘漏聲催秋雨急。
不知風(fēng)雨幾時(shí)休，已教淚灑窗紗濕。
秋風(fēng)強(qiáng)勁，被子也抵擋不住這種寒意，時(shí)間本已無多，秋雨來的更是急切，自然界沒完沒了冷風(fēng)急雨，使得小姑娘不由得生出了身世飄零之感，淚不自覺的又流了出來。
這首歌的音樂形象特別豐滿，這是我本人最喜歡的一首。開始時(shí)舒緩的旋律來表現(xiàn)秋花秋草的破敗感，第二個(gè)句肅殺感撲面而來，有一個(gè)突然跳出來的高音，來表達(dá)對于這種現(xiàn)狀的不滿，第三句來得更高，不滿的情緒達(dá)到了高潮，可以說是層層遞進(jìn)意難平。我們把每個(gè)小節(jié)當(dāng)中的第3句提出來看看這些小高潮
第一小節(jié)的第三句是:
已覺秋窗秋不盡，
是指的時(shí)間上的長度讓人受不了了。
第二個(gè)小節(jié)當(dāng)中的第三句是：
誰家秋院無風(fēng)入，
這說的是秋的寒意，從空間上來講無孔不入，作者無處可逃；
第三小節(jié)當(dāng)中的第三句：
不知風(fēng)雨幾時(shí)休，
聯(lián)系第二句內(nèi)容殘漏催雨，我們可以感受到這是說風(fēng)雨來速度快，讓人不得喘息。
時(shí)間長，空間滿，速度快，這種分量的秋意，對一個(gè)小姑娘來講太逼仄了。
第四句聲音回落。作為一個(gè)悲劇的主人公，眼淚終究是最后結(jié)局。
已教淚灑窗紗濕。
以上是《秋窗風(fēng)雨夕》中的淚目的表現(xiàn)。
5.《葬花吟》
古今中外有不少人對天進(jìn)行過發(fā)問，其中最著名的恐怕是中國屈原的《天問》了。但是在問天文學(xué)作品當(dāng)中卻很少有女性來發(fā)聲。在葬花吟當(dāng)中林黛玉向老天爺提出了一個(gè)問題，那就是“天盡頭，何處有香丘”？這一問是替落花問，也是在替自己在問。與其說這是在詢問不如說是在清冷地質(zhì)問。
而這一腔悲憤的質(zhì)問，在葬花吟音樂形象當(dāng)中也使用了痛哭的腔調(diào)。除了最后一句的結(jié)尾，“天盡頭”中的“天”是整首歌曲當(dāng)中最高的音，“天盡頭”三個(gè)字也是對哭聲的模擬。
雖然說在歌詞當(dāng)?shù)臏I出現(xiàn)在男生小合唱部分——獨(dú)倚花鋤偷灑淚，灑上空枝見血痕。
但是整首歌最有質(zhì)感，最有沖擊力的哭聲還是在“天盡頭，何處有香丘”這一句。“天”一個(gè)字頭出來就擲地有聲，響亮無比，盡頭兩個(gè)字在下行過程中加入了一點(diǎn)小小的裝飾，使聲音更藝術(shù)化，聽起來更美。
所以我們就聽到了這樣一句優(yōu)美而憤懣的詰問——天盡頭何處有香丘，而且還連問兩遍，加深這種意像，這使得整首曲子美不勝收，令人感慨萬千。
當(dāng)我把哭聲整理到這里的時(shí)候，就不由自主地、發(fā)自內(nèi)心地敬佩王立平先生這種洞悉生活和準(zhǔn)確提煉關(guān)鍵元素的卓越能力，四年的不斷打磨，終于讓我們聽到了這樣一首哭泣的絕響。
而陳力唱的這一組紅樓夢，到目前為止，沒有任何一個(gè)人可以超越。它的背后是長達(dá)數(shù)年之久的紅學(xué)專家的刻意栽培以及作曲家和演唱者千百次磨合，字斟句酌的結(jié)果。正因?yàn)橛羞@種細(xì)致入微的體會，她才能把哭聲唱成天籟。
哭泣一度被看作是軟弱的象征，愛哭的人被人瞧不起?，F(xiàn)在看來，哭泣這種與生俱來的本能，其實(shí)更是情感豐富的的表現(xiàn)，它既可以張力四射，也可以美不勝收。
