最近更文越來越慢了，看著許多寫作者每天日更，文章質(zhì)量還那么好，引經(jīng)據(jù)典、信手揀來，由衷的佩服。
看得出許多寫作者知識儲備豐富，內(nèi)涵深刻、行文流水，真是越看越焦慮，我把手機翻來翻去，從微博、朋友圈、公眾號、到qq空間、知乎，就是不敢再下筆寫，感覺自己寫的不能見人，也沒素材可寫，腦袋空空如也，懷疑自己寫文章的意義。
最近讓我感覺很焦慮的主要原因是，上次一篇簡書文章才兩位數(shù)閱讀量，關(guān)注數(shù)1512，才幾十的閱讀量，這是大半年來的首次事例，太打擊我了，頓覺信心全無。
公眾號關(guān)注數(shù)也是反降不增，同等號互推也沒啥效果，大咖們又不帶咱玩，公眾號好似是個封閉的寫作平臺，耗時耗力，還如同個雞肋，就當個“印象筆記”在記錄，全然沒有了當初的激情澎湃，雄心壯志了，現(xiàn)實磨平了棱角。
一個寫作者寫上大半年后，把自己和身邊人值得寫的故事都寫完了，就覺得自己下筆沒東西可寫了，若找不到突破的話，再寫就有種舊瓶換新瓶的感覺。
每一個寫作者，每隔幾月，都會感覺自己進入了瓶頸期，會焦慮不安，抓耳撓腮，越著急越壓力山大，甚至有的還失眠。
不管是知名作家還是新手小白，寫作的初期都是以“我”的角度去看去寫，寫的都是“小我”，許多知名作家的處女作，主人公往往都是本人的影子，瓊瑤的《窗外》，張小嫻的《面包樹上的女人》相當于自傳體小說，女主角都是作者自己的經(jīng)歷。
隨著閱歷思想的不斷增強，文筆想像力的逐步鍛煉，就會從寫實走向?qū)懱?，會從“小我”走向“大我”，會有?nèi)而外，會把別人的故事舉一反三，裁剪糅合。
我們得鍛煉自己的想象力，學會虛構(gòu)。
想起懂懂老師曾在文中說，寫作若沒素材寫時，多采訪多旅游，提高眼界，走出去多接觸不同的人，多收集素材資料。
要多看歷史哲學，文史不分家，要知道中國的朝代更迭，四大名著每年都要反反復復去讀，去鉆研，哲學使人變得愛思考，更深刻，最好每年還能出國兩趟。
前面的幾條努力去勾一勾，或許還能實現(xiàn)，都是在能力范圍內(nèi)，靠毅力和決心而已。
但每年出國兩趟，以我現(xiàn)在的能力條件根本難以達到?。∪绻磥砦颐磕昴艹鰢糜?，去領(lǐng)略大好河山的風采，去見識不同地方的風土人情、名勝古跡，欣賞形形色色的人，看看這色彩斑斕的人間萬象，真正能做到讀萬卷書，行萬里路，我想我會心滿意足，不虛此生。
寫不出來的焦慮到底要怎么辦呢？
真正寫不出來，就別在強逼自己，放下筆，多看看書，或者換個讀書寫作場所，周末去圖書館，感受不同的氛圍，去找?guī)讉€志同道合的朋友一起聊聊天，多傾聽不同的人故事，去看看美景，他們都是最好的寫作素材。
用印象筆記語音把某一瞬間的想法記錄下來，周末出去旅游時多拍些照片，待休息一周后，一起整理成文。就是趁寫作瓶頸期空檔，多儲存些寫作原料，做到家中有“糧”，心中不慌。
有句話說得好，焦慮的原因常常是你的能力滿足不了你的野心！
是的，我也想每天洋洋灑灑幾千字，又能有質(zhì)有量，也幻想能成為簽約作者，希望公眾號粉絲每天都能直線飆升。
可理想太飽滿，現(xiàn)實太骨感。
于是，我們都越來越焦慮，每隔幾月還有個寫作瓶頸期，有時好幾天一篇千字文都憋不出來，人也吃不香，睡不踏實，那種無力感只有體驗過的人才懂。
消除這種狀態(tài)，還要靠自我調(diào)節(jié)，或許是我們功利性太重，對自己要求高于了自己的能力。
想起《心靈捕手》中的那句臺詞“成功的含義不在于得到什么，而是在于你從那個奮斗的起點走了多遠。
像我這樣沒有學歷，起點低，來簡書真是叫“白手起家”，在其他平臺沒有任何存稿積累，唯有腳踏實地一步一個腳印的穩(wěn)步走。
喜歡胡適的那句“怕什么真理無窮，進一寸有一寸的歡喜?！?/b>
記得十年前我在服裝廠打工時，習慣晚上下班看些雜志書籍，曾有老鄉(xiāng)常說，還看什么書啊？有那時間不如多睡睡覺，再看那些又有啥用，十年一過，大家還不都成了村婦。
即便是村婦，我想我也是與眾不同的村婦，是愛讀書愛寫字，有情懷的村婦。
我們焦慮，我們覺得自己寫作到了瓶頸期。恰恰是證明，咱已比過去的自己進步了，已經(jīng)從起點向外邁出了很遠，不是嗎？
最后套用簡書很火的那句“一定要很努力，但千萬別著急”，你我共勉。
來簡書寫作后除了獲得3k+的稿費，更重要的還有這些……
歡迎您的來訪，我是齊帆齊，一個不甘將來做村婦的女子，有生之年，欣喜相逢！但愿能有您的關(guān)注，謝謝你
