肆
小區(qū)很吵，也可能是住的樓層低，每個(gè)被暖陽照耀著的慵懶午后都傳來小孩子們打鬧的尖叫聲，歡呼聲，和滑板，自行車在不平坦路面上咯吱咯吱的摩擦聲...
看著他們，在無數(shù)個(gè)一閃即過的瞬間里，想著自己也曾那樣年幼，擁有過同樣的快樂，但也意識(shí)到了自己，不可能再像他們一樣毫不在意，無憂無慮。
為了掩飾自己并不懷念那段時(shí)光，假裝像周圍那些愁眉苦臉的大人們一樣，故作姿態(tài)地看著，表情冷漠地看著。
現(xiàn)在才慢慢明白，為什么小時(shí)候觀察的大人們總不愛笑，不愛玩，不愛回答。大概是，他們?cè)缫言谛牡啄蛔髀暤赝低祩衅饋怼?/p>
春田花花幼兒園里的麥兜，在結(jié)尾里說，
“拿著包子，我突然明白，原來有些東西，沒有就是沒有，不行就是不行，沒有魚丸，沒有粗面......拿著包子，我忽然想到，長(zhǎng)大了到我要面對(duì)這個(gè)硬邦邦，未必可以做夢(mèng)，未必那么好笑的世界的時(shí)候，我會(huì)怎么樣？”
成年人的世界都是恒溫的，不會(huì)一下子感到冷，一下子充滿陽光，而是只會(huì)感到生活像索然無味的沒有酒精的酒一樣，在自我麻痹中逐漸變成小孩眼中不茍言笑的大人。
高中散文閱讀題偏愛的作家--王開嶺曾感嘆道，“我們?cè)僖藏暙I(xiàn)不出一個(gè)神性而清潔的人物，像蘇格拉底，尼采?！?/p>
因?yàn)楹芏嗳私K究，無法像梵高一樣把日子過成一片金黃的向日葵田，也無法像尼采一樣看到最簡(jiǎn)單的孩子，就看到了全新的開始。
如果對(duì)于生活沒有了激情，我們就成了麥兜眼中的大人了...
伍
每一件物品都有獨(dú)特的屬于它主人的氣息。一首音樂，一件衣服，一把雨傘，都能喚起潛意識(shí)里有關(guān)于它的故事，勾起模糊的記憶，就像溫?zé)岬牟杷噙M(jìn)水壺，清透，閃亮，時(shí)現(xiàn)時(shí)滅的水汽映照在透明的壺壁上。你真實(shí)地將它捧在手上，卻感覺，某種叫不出名字的柔軟物質(zhì)填充著，盈滿著，彌漫著你與它之間的距離，太過松軟以至于你離它很近，但又很遠(yuǎn)，仿佛你不曾擁有，它也不曾存在。
民法上對(duì)人格物區(qū)別于其他普通物有如下規(guī)定，“人格物是指與人格利益緊密相連，體現(xiàn)人的深厚情感與意志，其毀損、滅失造成的痛苦無法通過替代物補(bǔ)救的特定物?！?/p>
當(dāng)物品承載著人類的情感體驗(yàn)和精神需求時(shí)，它就再也不是像貨架上因?yàn)榈炔坏劫I主而失落地蒙上厚厚灰塵的，明碼標(biāo)價(jià)的物品。它對(duì)于它的主人而言，有著珍貴的，無可替代的價(jià)值，或是電視上老人抱著去世老伴生前的照片，或是奄奄一息的病人身邊擺放的童年時(shí)收藏的玩偶，或是...
當(dāng)我們將大量的情感傾注在這些視若珍寶的物品上時(shí)，是一種什么樣的體驗(yàn)？你有過這么一件心心念念，經(jīng)年累月保存下來的物品嗎？
我有，是日記本和作文本，從小學(xué)到現(xiàn)在。作為一名文字收藏者，不論是自己寫的，還是人家寫的。
堅(jiān)信著呂不韋筆下的“世無粹白之狐而有粹白之裘”。
油墨，木漿和紙張的混合氣味牽繞著的文字，不僅僅是表面表達(dá)的意思和背后隱藏的道理，它更是體現(xiàn)了我不同時(shí)期的偏好與心境，正如詩里寫到的“少年聽雨歌樓上。壯年聽雨客舟中。而今聽雨僧廬下?！?/p>
再翻看以前寫的東西，有很多筆觸生澀，言辭匱乏的，或者那時(shí)自認(rèn)為寫得文采飛揚(yáng)的句子，幼稚又愚蠢。
一直以為，每個(gè)人都會(huì)有屬于自己的鮮衣怒馬的歲月，體現(xiàn)在文字上也應(yīng)該亦是如此。
陸
很喜歡里爾克的詩，俯拾皆是的每一句，都值得琢磨，經(jīng)得起推敲，充滿了哲思的智慧和唯美的意境。
“主啊，是時(shí)候了。夏日曾經(jīng)很盛大/把你的陰影落在日晷上/讓秋風(fēng)刮過田野/讓最后的果實(shí)長(zhǎng)得豐滿/再給它們兩天南方的氣候/迫使它們成熟/把最后的甘甜釀入濃酒/誰這時(shí)沒有房屋，就不必建筑/誰這時(shí)孤獨(dú)，就永遠(yuǎn)孤獨(dú)/就醒著，讀著，寫著長(zhǎng)信/在林蔭道上來回/不安地游蕩，當(dāng)著落葉紛飛”
這種意象寫法，深刻表現(xiàn)了他的生命哲學(xué)--最后的果實(shí)不僅指自然界的果實(shí)，也是“生命的果實(shí)”或“詩歌的果實(shí)”，意味著生命的實(shí)現(xiàn)和精神勞作的完滿。
秋的到來確實(shí)使人感到空虛，落寞，飄零。但正是人生這難以克服的孤獨(dú)，把他帶向了創(chuàng)造性的精神勞作，帶向與命運(yùn)對(duì)話，帶向偉大的藝術(shù)。
正如木心寫下的，”萬頭攢動(dòng)，火樹銀花之處不必找我。”
或許，每個(gè)人大概都是孤獨(dú)的，但又孤獨(dú)得不夠，所以來到了你我面前...
