已故作家杰里.克利弗編寫(xiě)了一本名叫《小說(shuō)寫(xiě)作教程：虛構(gòu)文學(xué)速成全攻略》的書(shū)。和其它速成類(lèi)的工具書(shū)不同，杰里.克里弗并不是將所有步驟高度概括或針對(duì)某一方面大書(shū)特書(shū)，他是真正將如何創(chuàng)作小說(shuō)的關(guān)鍵點(diǎn)都告訴了我們，并且提煉出了一個(gè)模式。如果我們對(duì)照這個(gè)模式去創(chuàng)作、修改，我們寫(xiě)出來(lái)的小說(shuō)估計(jì)差不到哪里去。

在前言里，作者首先回顧了在小說(shuō)創(chuàng)作上走過(guò)的彎路和得到的錯(cuò)誤指導(dǎo)。他聲稱(chēng)自己非常憤怒，因?yàn)樗速M(fèi)了大把的時(shí)間和精力在那些錯(cuò)誤的方法上。十年后，他開(kāi)設(shè)了自己的寫(xiě)作培訓(xùn)班，專(zhuān)門(mén)教別人正確的寫(xiě)作方法。

在第一章里，作者非常大地鼓舞了我們這些寫(xiě)小說(shuō)常常猶疑不定的新手。他告訴我們，不用擔(dān)心自己寫(xiě)的第一稿糟糕透頂，因?yàn)榧词勾笞骷乙膊焕?。大作家的作品之所以文筆更優(yōu)美，情節(jié)更加精彩，是因?yàn)樗麄儽任覀兌嘈薷牧藥妆槎?。所以，放下一切顧慮，寫(xiě)就是了，越不在乎自己寫(xiě)得怎么樣，就越能寫(xiě)得好。

在第二章，作者和我們探討了什么是故事。他的結(jié)論是，一個(gè)完整的故事“可以幫助我們實(shí)現(xiàn)自己，給我們一種到此結(jié)束的感覺(jué)，并讓我們變得完整無(wú)缺”。我們?cè)谧x他人的故事，同時(shí)也在讀我們自己的人生。

第三章，作者終于講到本書(shū)最精彩最至關(guān)重要的部分。怎樣才能讓一個(gè)無(wú)聊沉悶的故事變得生動(dòng)有趣？對(duì)比了他自己寫(xiě)的同一個(gè)故事的兩個(gè)版本，他告訴我們，“沒(méi)有沖突=沒(méi)有故事”。有了沖突，人物就會(huì)采取行動(dòng)，我們?cè)儋x予故事一個(gè)結(jié)局。這就是最基本的模型了。

但什么是沖突？沖突是麻煩，但不是所有的麻煩都可以稱(chēng)為沖突。沖突一定是某個(gè)對(duì)人物而言幾乎生死攸關(guān)的情節(jié)。人物有著自己強(qiáng)烈渴望的東西，但我們要設(shè)置障礙讓人物不那么容易得到自己想要的，因此就構(gòu)成了沖突。人物為了跨越障礙所做出的努力即是行動(dòng)，無(wú)論是身體上的行動(dòng)還是心理上的行動(dòng)都可以?！翱释?、障礙、行動(dòng)”這是推動(dòng)小說(shuō)曲折前進(jìn)的三要素。作者說(shuō)：“當(dāng)你重新創(chuàng)作一個(gè)故事或者場(chǎng)景的時(shí)候，你首先要問(wèn)自己幾個(gè)問(wèn)題：什么人渴望什么東西？障礙是什么？人物要做什么事情（行動(dòng)）來(lái)克服障礙？”如果我們一開(kāi)始不把這些問(wèn)題弄清楚，后面我們會(huì)花更多的精力去修改這些欠缺。

有一句話(huà)，作者再三告誡我們：“在故事的每一個(gè)場(chǎng)景、每一個(gè)章節(jié)結(jié)束的時(shí)候，情勢(shì)必須雪上加霜才行，這意味著戲劇性因素正在逐漸累積”，我們的故事也就能走得更遠(yuǎn)更深。

有了沖突和行動(dòng)，我們還需要關(guān)注人物的情感，“他擔(dān)心什么，他害怕什么，他希望什么”。

最后一個(gè)是展示。盡量避免使用抽象概括的詞語(yǔ)，而是把畫(huà)面和故事描繪出來(lái)，讓讀者自己去看，去聽(tīng)，從而得出結(jié)論。我們不要告訴讀者這是一個(gè)自私的人，而是把他的言行舉止描繪出來(lái)，然后讀者就會(huì)說(shuō)：“哦，這人真自私?！?/p>

這便是我們需要苦練的基本功，“沖突、行動(dòng)、結(jié)局、情感和展示”。不管是寫(xiě)初稿還是再修改，依照這個(gè)模式，我們就能取得成功。