夜讀馮延巳的《踏鵲枝》，品味詞人感情的細(xì)微、敏銳、深切。它不借助于辭藻的渲染，而是在心靈最細(xì)微的顫動中去發(fā)現(xiàn)、去捕捉，然后千回百折地曲曲道出，因而能深深潛入人的心底。另外，這種感情因沒有具體情事的拘限，所以可以超越一時一事的限制，給人以更豐富、更高遠(yuǎn)的感發(fā)與聯(lián)想，容納和涵蓋更廣闊的內(nèi)容。
馮延巳：鵲踏枝·幾日行云何處去
幾日行云何處去？忘卻歸來，不道春將莫。百草千花寒食路，香車系在誰家樹。
淚眼倚樓頻獨(dú)語。雙燕飛來，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮。悠悠夢里無尋處。
你就像天上飄浮不定的云，不知去了哪里？只知游玩卻忘記了回來，也不管春天就要過去，在花團(tuán)錦簇的寒食節(jié)氣，你的車馬不知停在處。我含著眼淚獨(dú)自倚靠在樓臺上自顧自語，問那雙雙歸來的燕子，來時可曾與你在路上相遇？ 我心中繚亂的愁絮就如同空中迷蒙紛飛的柳絮，在迷蒙的夢中你的蹤影也無處尋覓。
這是以女子口氣寫的一首閨怨詞，寫一位癡情女子對冶游不歸的男子既懷怨望又難割舍的纏綿感情，游子就如流云一樣游蕩忘了歸來，在百草千花的寒食節(jié)氣，處處情人成雙成對，就連燕子也知道雙雙歸來，而游子卻不知何處。
女子望著滿天紛飛的柳絮，不禁愁情交織，乃至夢中也夢不到游子。全詞語言清麗婉約，悱惻感人，塑造了一個情怨交織內(nèi)心的閨中思婦形象，也似乎概況了更廣泛的人生體驗。
詞寫閨怨。上片以飄蕩不歸的行云，比作浪子。他把自己的寶馬香車都拴系在浮花浪蕊的青樓妓館邊了。下片則寫閨中少婦的孤獨(dú)與凄苦。雙燕尚懂得歸來而人卻不知。離愁被春光撩撥得像悠悠揚(yáng)揚(yáng)的柳絮，漫天飛舞，使你在夢里也覓不到蹤跡。作者以輕靈縹緲之筆寫朦朧夢境，怨而不怒，蘊(yùn)藉深婉，可謂別開新境。
以前曾有人稱馮詞“其旨隱，其詞微，類勞人思婦、羈臣屏子，郁抑愴恍之所為”（馮煦《陽春集序》），“皆賢人君子不得志發(fā)憤之所為也”（張采田《曼陀羅·詞序》），“語中無非寄托遙深”（饒宗頤《人間詞話平議》），甚至指其“忠愛纏綿，宛然《騷》、《辯》之意”（張惠言《詞選》），等等，未免褒獎過甚。
但是，馮延巳曾身為南唐宰相，面對南唐風(fēng)雨飄搖的茍安局面，產(chǎn)生深深的憂患意識，完全可能是事實(shí)。更進(jìn)一步說，當(dāng)中國歷史上最強(qiáng)大的封建王朝由全盛而迅速走向崩潰之后，知識分子面對支離破碎的社會人生，產(chǎn)生茫然、傷感、消沉，甚至恐懼的心理，也是自然的事情，馮延巳詞中的不確指因素，與這種憂患意識也是有關(guān)的。所以，王國維說馮詞“堂廡特大”，應(yīng)謂因其憂患意識的不確指而產(chǎn)生的巨大涵括性。
