"怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！"
但凡有點(diǎn)文學(xué)常識(shí)的人，一定都知道陸游，
那個(gè)“塞上長城空自許”、“位卑未敢忘憂國”的陸游，
那個(gè)“無意苦爭春，一任群芳妒”的陸游，
那個(gè)“小樓一夜聽春雨”、“拄杖無時(shí)夜叩門”的陸游，
妥妥的是一個(gè)愛國、憂國又報(bào)國無門的失意文人形象。
你是否讀過他的《釵頭鳳》，那種“錯(cuò)錯(cuò)錯(cuò)”、“莫莫莫”的無奈，于金戈鐵馬的豪情壯志外，又添幾許柔腸百轉(zhuǎn)。
你可曾看到了詞中那位幽怨的女子，幾多年前的她風(fēng)姿卓越，微顯豐腴，賞春踏青，與 詞人殷勤斟酒，言笑晏晏。
而如今每日里以淚洗面，白白枯槁了容顏。為何離索？與誰離索？那惱人的東風(fēng)又如何使得歡情?。?/p>
這位女子便是唐琬，陸游的表妹，亦是他情深意長的妻子。
這首小詞里蘊(yùn)藏著他與唐琬一段刻骨銘心的愛情故事。概括而言，就是陸游的母親“棒打鴛鴦?dòng)趦上吕铩?，恩愛夫妻被迫分離，一別卻是一世，再相見時(shí)佳人已為他人婦。
有一種淡淡的無奈與憂傷，遇著優(yōu)美、抒情，又善于表現(xiàn)才子佳人的越劇，把故事情節(jié)細(xì)化、豐富化，再細(xì)致入微地去探索人物的內(nèi)心，這淡淡的情緒就被渲染成濃濃的哀愁，解不開、化不了。
越劇里邊以陸唐為題材的作品并不少見，擇其要者敘之。
1.《陸游與唐琬》
浙百的《陸唐》是同題材作品中成就最高的一個(gè)。
作品從文人心氣入手，著力刻畫陸游不趨炎附勢、巴結(jié)權(quán)貴的可貴品德。由此造成仕途上的不順，引發(fā)母子間的沖突。
兩人沖突的根本原因在于是否向官場惡勢力妥協(xié)。陸游不依母命，甚至幾次三番開罪寵臣陸仲高。至陸游接受岳父推薦，打算攜唐琬赴福州上任，母子間的矛盾沖突到達(dá)頂點(diǎn)。陸母愛子心切，便將全部憤怒發(fā)泄到唐琬身上，逼迫陸游休妻。
陸游假意依從母親心意，暗地里將唐琬藏于小紅樓內(nèi)，以待母親回心轉(zhuǎn)意。事情到這里還不算太糟糕。
唐琬脾氣火爆的父親得知此事，要為女兒做主，與陸母大吵起來，并且揚(yáng)言堂堂副統(tǒng)帥的女兒豈怕嫁不出去，唐琬被父親強(qiáng)行帶回家去。事情到這里尚有回轉(zhuǎn)的余地。
陸游寄書唐琬，讓她等待三年，卻遭陸母半路截信，改為百年，至此已是覆水難收。唐琬最終依著父命改嫁趙士程。
三年后，陸游依約回來，暮春時(shí)節(jié)重游沈園，與唐琬夫婦不期而遇。陸唐二人相見無語，千萬情緒涌上心頭，是驚是喜、是愁是憂、是怒是怨？口未開、淚先流?？v然是高堂老母做了惡人，又耐她何？命運(yùn)如此弄人。
這是一出由性格悲劇所引發(fā)的命運(yùn)悲劇。每一個(gè)人都有自己的性格特點(diǎn)和立足點(diǎn)，交織到一起誰也不妥協(xié)退讓，悲劇就這么形成了。在無力吐槽現(xiàn)實(shí)、無力改變現(xiàn)狀之時(shí)，只好把無奈歸咎于命運(yùn)。
以上是浙百新版《陸唐》的內(nèi)容，在這之前有一個(gè)1989年的老版本，新版較于舊版，刪掉李盼盼這個(gè)人物和與之相關(guān)的情節(jié)，最后題壁詩和梅林相見的場景也沒有了。故事顯得更加緊湊，舞臺(tái)布置上以江南園林、小景為特色，彰顯一種簡約、詩意的氛圍。
2.《唐琬》
這是一部從唐琬、從女性視角去挖掘陸唐故事的作品，唐琬無可厚非是第一主人公。然而第二重要的不是陸游，而是趙士程。
時(shí)間定義在唐琬被休棄之后，因而開篇便是唐琬跟著趙士程兄妹乘船啟程的鏡頭——陸家父母將被棄的唐琬托于趙士程照料，關(guān)于這個(gè)情節(jié)設(shè)置，意味頗深。
陸游的海誓山盟猶然在耳，卻收到家僮陸安送來的菊花枕一個(gè)、書信一封，告知唐琬陸游大婚的消息，時(shí)間定在九月九。
唐琬聽此噩耗，氣極，當(dāng)即做下決定，央趙蘭心為自己做媒，配與蘭心兄長趙士程為妻，也在九月九日定婚配，她要讓“我那嫡嫡親親的姑父母，讓我那新婚燕爾的表哥哥，知我唐琬有依歸，不見那新人歡笑舊人淚”。
多么可怕的報(bào)復(fù)心理，可趙士程居然！！依了唐琬??！趙對(duì)唐已是鐘情已久，恐怕顧不上唐琬的報(bào)復(fù)意圖。知道或不知道，利用或不利用，又有什么關(guān)系呢？
新婚當(dāng)夜，唐琬心心念念的還是陸游，錯(cuò)把趙士程當(dāng)表哥，該說的不該說的亂說一通，說得趙士程只好借酒消愁。朦朧中，唐琬仿佛見到陸游大婚的場景，新人甜蜜似漆、溫情款款，氣而驚醒，望見眼前這位真實(shí)存在的趙士程，唐琬突然想明白要憐惜眼前人。
十年光陰荏苒而過，唐琬夫婦相敬如賓、十分恩愛，卻在沈園遇上前世的冤家。唐琬以表妹的身份主動(dòng)與陸游排遣憂愁。
后來，就是慣常的情節(jié)，陸游題詞。
再后來的某一天，唐琬偶然看到這首詞，心底對(duì)陸游的情感如洪水般洶涌而出，她終于明白自己真正愛的還是陸游，自己與趙士程這十年光陰無非是自欺欺人的一場夢。
如今夢醒了，活生生的現(xiàn)實(shí)擺在眼前，于趙士程只有抱歉和唏噓，自己與陸游一樣，也是個(gè)癡人。于是含淚酬和一曲《釵頭鳳》，莫莫莫、罷罷罷，最后倒地而亡。
劇作多方面向昆曲取了經(jīng)，不管是直觀的人物服裝、造型，還是音樂、唱腔、動(dòng)作，都有昆曲的痕跡，乃至于那幾個(gè)帶著幽怨的、場與場之間過渡時(shí)出現(xiàn)的女子，也是學(xué)了《牡丹亭》的花神吧，有種違和感，但增加了感傷、哀愁的情緒。
但我始終不明白，越劇和昆曲音樂分屬于板腔體和曲牌體，如何移植？實(shí)際效果來看，音樂的移植還是很生硬的。而作曲能把一些不符合越劇唱詞規(guī)律的詞句，編排得很好聽，實(shí)屬不易。
至于舞臺(tái)布景，十分簡潔，簡單的一桌二椅、白墻、拱門、回廊，那拱門又在新婚夜變成陸游大婚的場景，于同一平面構(gòu)造兩個(gè)時(shí)空，心思巧妙。
以上是對(duì)鄭全版的《唐琬》而言，在這之前有李敏的版本，是李敏為申請梅花獎(jiǎng)而排演的劇目，也確實(shí)因此摘梅。李敏的版本，基本故事結(jié)構(gòu)不變，情節(jié)大同小異，但以春、夏、秋、冬作為每一場的主題，貫連全劇。
3.《釵頭鳳》
新排的《釵頭鳳》是2015年國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目，由紹興演藝有限公司發(fā)起，梅花獎(jiǎng)獲得者李敏和國家一級(jí)演員張學(xué)芬領(lǐng)銜主演，目前正在全國巡演中。
該版陸游與唐琬的故事別具一格。
首先，鳳釵點(diǎn)題。
《釵頭鳳》原是個(gè)詞牌名，與鳳釵無多少瓜葛，《釵頭鳳》中由此衍生出一個(gè)鳳釵來，是唐父拒絕秦檜收用，赴死前傳給唐琬的遺物，亦牽扯出陸母與唐母姑嫂之間的恩怨，是陸母與唐琬婆媳矛盾白熱化的導(dǎo)火線。
如此設(shè)計(jì)，有利用鳳釵貫穿全劇、串聯(lián)故事的意圖，但實(shí)際效果并不明顯，鳳釵在劇中點(diǎn)題物件的作用沒有很好體現(xiàn)，
倒是那一帷披肩，夫妻恩愛、分離、死別時(shí)都有出現(xiàn)，反而更具象征意義。
其二、不休而休。
劇作有層次地揭露陸母不滿唐琬、逼子休妻的心理原因。
一是姑嫂矛盾。陸母對(duì)嫂子——也就是唐琬的母親甚為不滿，這種不滿自然而然順及唐琬，所謂“恨烏及屋”。
二是陸唐小夫妻情深意篤，遭到母親嫉妒；
三是聽信道姑之言，認(rèn)為唐琬使克父克母克夫克子的孤鸞星。好，如此便萬萬容不下唐琬了。
然而，事情有一個(gè)回轉(zhuǎn)余地，陸母算是給小倆口留了條后路：陸游赴臨安趕考，若科舉得中，則孤鸞星一說不攻自破，夫妻自可團(tuán)圓；若不中則休妻。陸游果然沒有考中，無臉回家，唐琬沒有休書卻成了實(shí)至名歸的棄婦。
其三、唐琬之死。
《陸唐》和《唐琬》中隱約表達(dá)了唐琬的死亡：一個(gè)吐血，一個(gè)倒地，但都一帶而過。如此大篇幅又細(xì)微入至地去表現(xiàn)唐琬之死，這是特例。
唐琬彌留之際囑咐蘭心將鳳釵贈(zèng)于陸游，希望他振作精神。唱段中有對(duì)往事的追憶，有對(duì)陸游未來的期寄，整體風(fēng)格如《黛玉焚稿》，凄涼哀感。
但是這個(gè)段落放在陸唐沈園相見之后，悲劇意味已達(dá)高峰，此時(shí)戛然而止最妙，卻偏偏有一個(gè)大篇幅的《贈(zèng)釵》，莫名將節(jié)奏拖緩，原先欲流下的傷心淚都被堵了回去。《贈(zèng)釵》已是拖沓，后邊又多一出《尾聲》，徹底顯得沒必要了。
這個(gè)故事版本呢，在舞臺(tái)版之前還有范瑞娟與呂瑞英兩位老藝術(shù)家的電視劇版本——《沈園絕唱》。相同素材重新剪輯編排后有個(gè)2小時(shí)左右的，姑且叫做電影版的《釵頭鳳》，是舞臺(tái)版的原型。影視劇版的本子來自昆曲，范先生意屬陸游這個(gè)人物，請鄭拾風(fēng)先生將昆曲改成越劇本子。
影視劇版要比舞臺(tái)版好得多，尤其在唐琬形象的塑造上是最棒的，一改小女兒家形象，唐琬堅(jiān)強(qiáng)、美麗而大方，她對(duì)陸游的感情定位在“真情侶，心相印，不忘江湖”，無論是被棄、被誤解、死亡，她都笑而面對(duì)，并總也不忘激勵(lì)陸游。劇情邏輯、節(jié)奏于前后呼應(yīng)方面也更成熟。
除以上三個(gè)舞臺(tái)上仍能見到的版本，陸唐的作品另有紹興小百花越劇團(tuán)的《越女三章》，分別講述西施、唐琬、祝英臺(tái)這三個(gè)越地女子的故事，取片段拼湊而成，歌舞場面大，屬應(yīng)景之作。唐琬部分基本沿用浙百《陸唐》沈園重逢的情節(jié)。
另有寧波小百花越劇團(tuán)一個(gè)老版本，由顧頌恩先生編劇。用虛構(gòu)的成分補(bǔ)充細(xì)節(jié)，故事講得不錯(cuò)，但陸母顯小家子氣。
(文中涉及圖片除署名外均來源網(wǎng)絡(luò))
