20190406

從冗長(zhǎng)的十二個(gè)小時(shí)淺睡眠中醒來(lái)后，從網(wǎng)盤中挑了部被阿霞贊譽(yù)有加的電影來(lái)打發(fā)時(shí)間。電影的意義對(duì)我來(lái)說(shuō)可能并沒(méi)有那么崇高，在通常情況下都是作為無(wú)聊時(shí)間中消遣的工具，所以越是和現(xiàn)實(shí)不沾邊的越被偏愛(ài)，否則在短短的兩個(gè)小時(shí)中還要費(fèi)心去擺脫因?yàn)楣缠Q而帶來(lái)的情緒波動(dòng)，就達(dá)不到愉悅身心的目的了。

賈樟柯和婁燁近來(lái)一躍成為了大眾導(dǎo)演，就選了一部《山河故人》來(lái)欣賞。故事的背景從九九年到二五年，前段篇幅集中在山西，整個(gè)影片充滿了濃濃的晉中色彩。演員操著的山西口音，土大款的煤礦買賣，傘頭秧歌，甚至畫面也總有一種被塵土籠罩的感覺(jué)，這里不得不說(shuō)下演員張譯，張譯真的是那種沒(méi)什么特別到就像是身邊隨隨便便出現(xiàn)的人，讓人覺(jué)得他根本不算是演戲，而就是生活。背景在山西的這段中我絲毫沒(méi)有感同身受的感覺(jué)，所以我飽有好奇的去看了晉中的風(fēng)土人情和三人的愛(ài)恨糾葛，濤選擇晉生殘酷卻又現(xiàn)實(shí)，梁子轉(zhuǎn)身離去倔強(qiáng)卻也幼稚，三個(gè)人的世界總是擁擠，善良的人也總先出局。影片中段以兩人的成功與一人的落寞形成鮮明的對(duì)比，與現(xiàn)實(shí)不謀而合，有錢的越賺越有，苦的越過(guò)越苦，命運(yùn)在很多節(jié)點(diǎn)一視同仁的撒下了很多機(jī)會(huì)，但要想抓住，可不僅僅是注意到了機(jī)會(huì)那么簡(jiǎn)單，要有前期的資本和鋪墊，像經(jīng)典的那句“站在風(fēng)口上，豬都能飛”，但想想，就是豬，也不是所有豬都能站在風(fēng)口上的。我欣賞的董子健和張艾嘉出現(xiàn)在影片的后半段，董子健是那種，眼神里總是有清澈的男孩子，就算演的是這種對(duì)一切喪失興趣的垮掉一代，也能在他許多瞬間中捕捉到眼里的色彩。到樂(lè)的繼母后來(lái)沒(méi)有交代，在到樂(lè)回去奔喪期間看出他與繼母的關(guān)系很是融洽，也是要一起去往澳洲，但究竟為何沒(méi)有下文也不得而知，到樂(lè)需要一個(gè)母性角色，不管是母親、繼母還是中文老師，他需要一個(gè)那樣的角色填補(bǔ)他內(nèi)心的缺失，他對(duì)一切喪失興趣來(lái)自于他擁有一切，卻又失去一起，他擁有富足生活，卻失去了媽媽，他與晉升甚至無(wú)法用一種語(yǔ)言說(shuō)話，從他出生時(shí)，他爸爸就說(shuō)過(guò)，要為他賺很多dollar，他在這方面是稱職的，給了他最好的生活。有人說(shuō)，在你這個(gè)年紀(jì)，最重要的是父母有錢，這話沒(méi)錯(cuò)，錢帶來(lái)的萬(wàn)千選擇給了他人生不一樣的起點(diǎn)，錢不是和愛(ài)矛盾的，不能把所有的都?xì)w結(jié)到錢的身上，愛(ài)是發(fā)自內(nèi)心的力量，這是到樂(lè)沒(méi)有得到的，也無(wú)法給予的。

作為一部敘事片，《山河故人》還是完整地展現(xiàn)了幾位主角的人生軌跡，有得到，有失去，畢竟山水有相逢，故人曾入夢(mèng)。