《深山幽居圖》立軸，明，沈周繪，水墨紙本，128.5×33cm 。

此《深山幽居圖》為沈石田仿元四家之倪云林筆意所作寫意山水圖軸，圖以倪云林山水技法為基，而進(jìn)一步將其風(fēng)格進(jìn)行變奏與演繹，從而呈現(xiàn)出沈石田山水畫(huà)獨(dú)特的體貌。此軸構(gòu)圖極似倪云林“一河兩岸”的構(gòu)圖形式，然畫(huà)至中部卻又作湖心山石叢樹(shù)，而變“一河兩岸”的構(gòu)圖為“二河三岸”。這樣的改變，使得畫(huà)面所營(yíng)造出來(lái)的視覺(jué)印象不僅具備了如同倪云林般的平遠(yuǎn)簡(jiǎn)淡，同時(shí)也透出一種蜿蜒層疊之感。山石肌理并未用倪云林所創(chuàng)之“折帶皴”皴擦，而是以“披麻皴”配合橫臥的苔點(diǎn)完成，此種風(fēng)格亦是倪云林十分標(biāo)準(zhǔn)的樹(shù)石風(fēng)格。當(dāng)然，此軸皴法以披麻為主之外，仍然不忘在邊緣——尤其是畫(huà)面下方之石塊處——以方筆側(cè)鋒削折數(shù)筆，此幾筆雖不能說(shuō)是倪云林標(biāo)準(zhǔn)的“折帶皴”筆法，但其隱含的意味恐怕與“折帶皴”脫不了干系。畫(huà)樹(shù)則取倪云林“簡(jiǎn)筆群樹(shù)”的畫(huà)法，先以淡墨干筆皴寫枝干，然后再以濃墨醒筆，醒筆的范圍亦涵蓋絕大多數(shù)淡墨部分。至于樹(shù)形和出枝方式均于倪云林一般無(wú)二，可見(jiàn)沈石田對(duì)于倪云林風(fēng)格之追摹，并達(dá)到了相當(dāng)明確的程度。劉九庵先生言此軸為“沈周仿倪瓚寫意山水”，觀其構(gòu)圖布局、石法樹(shù)法確無(wú)疑脫胎于倪云林筆墨，然沈石田又在此之上將云林之法變?yōu)樯蚴巷L(fēng)格。再比如沈石田畫(huà)樹(shù)固然酷似倪云林，然其枯樹(shù)枝端“橫筆小枝”的畫(huà)法就比倪云林更簡(jiǎn)化而大。雖同樣是象征意義的簡(jiǎn)化，倪云林之樹(shù)仍用細(xì)小而多的橫筆表現(xiàn)枯枝槎枒之狀，仍保留了樹(shù)木的生態(tài)；而沈石田則將此處簡(jiǎn)化成帶有公式化的橫筆，遠(yuǎn)離視覺(jué)造型而接近筆墨游戲，此是二者于樹(shù)法上的最大差異。再有就是沈石田的山石皴法雖備倪氏折帶、披麻、臥苔等典型筆法，然細(xì)細(xì)觀之又不全是出自倪云林一人，而是采用類似徐賁、陳汝言的披麻皴，配合王蒙的解鎖皴再揉進(jìn)倪云林的折帶皴綜合而成。最后便是倪云林山水畫(huà)中通常不畫(huà)一人，著力體現(xiàn)一種孤獨(dú)寂寞的感情色彩。此圖中則畫(huà)一高士于樹(shù)下觀景神思，又添錯(cuò)落房屋于景中，畫(huà)面少了幾分蕭瑟而多了幾分世俗人氣。

統(tǒng)觀此山水立軸，雖在構(gòu)圖、運(yùn)勢(shì)、石法、樹(shù)法各個(gè)方面均頗似倪云林畫(huà)境筆意，但每個(gè)環(huán)節(jié)卻都有沈石田獨(dú)到的個(gè)人風(fēng)格，故而此作可說(shuō)是沈周借倪瓚酒杯而澆自己塊壘的“仿”中有“破”之作。

沈周（1427-1509）明代杰出書(shū)畫(huà)家。字啟南，號(hào)石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等。長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。生于明宣德二年，卒于明正德四年，享年八十三歲。不應(yīng)科舉，專事詩(shī)文、書(shū)畫(huà)，是明代中期文人畫(huà)“吳派”的開(kāi)創(chuàng)者，與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”。

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