中華民族自古以來就偏愛黃色，這或許是我們膚色本身就是黃色的緣故吧。從夏商周開始，我們的祖先就對(duì)泛著金黃色光芒的青銅器頂禮膜拜，無比崇尚，對(duì)稀缺的黃金更是珍愛有加，視如至寶,中國歷代皇帝喜愛金黃色的龍袍，連圣旨的色彩也大都選用黃色。因?yàn)檫@金燦燦的黃色讓其所有者覺得更自信，更自豪，心情更加愉悅，感覺更加舒暢。我們生活著六十億人口的地球，也正是因?yàn)橛兄瘘S色的太陽照耀著，才顯示出無比的生機(jī)和活力。

畫家邱漢橋國畫作品《悠悠金湖灣》

中國畫自古以來很少用黃色彩，更不用說作主色調(diào)了，這也許是皇權(quán)統(tǒng)治的結(jié)果，也可能是明清時(shí)代對(duì)黃色過于敬畏，很少能欣賞到用黃色彩作畫的優(yōu)秀國畫，敢于冒險(xiǎn)突破“黃色”的禁棝，用黃色調(diào)作主色調(diào)畫山水畫仿佛是一件吃力不討好的事。但是，畫家邱漢橋卻敢于突破，敢于創(chuàng)新，敢于大膽地沖撞明清時(shí)代的“陰柔”畫風(fēng)，創(chuàng)造出了一大批以黃色調(diào)作主色彩的高水平畫作。中國美協(xié)副主席劉勃舒曾指出：”畫家邱漢橋的繪畫作品是很感人的。當(dāng)大批畫家還在朦朦朧朧之中，談?wù)搹膫鹘y(tǒng)走向現(xiàn)代的時(shí)候，邱漢橋的作品已經(jīng)走在時(shí)代前面。他的繪畫作品既古樸又很現(xiàn)代，很鮮活，不僵化，不勉強(qiáng)，不生硬，也不拔高?！碑嫾仪駶h橋創(chuàng)造了北勢(shì)南氣繪畫思想體系，創(chuàng)造了錘頭皴和水潤墨漲法，使得邱漢橋在黃色調(diào)作品中對(duì)黃色的運(yùn)用，達(dá)到了前所未有的高度，為中國繪畫開辟了一個(gè)新天地。

畫家邱漢橋國畫作品《春歌》

觀賞畫家邱漢橋黃色調(diào)，你會(huì)被那些以金黃色作為主色調(diào)的畫面所深深打動(dòng)。雖然不同的畫作根據(jù)不同的題材和情感，配以不同的色彩，如紅色、黑色、灰色甚至紫色，但你仍然會(huì)被那滿眼的金黃色吸引和感染，仿佛看到了祖國遼闊的大地上那一望無際的飽滿的金黃色谷粒，一派豐收在望的景象在向蒼天給予的風(fēng)調(diào)雨順致意，向給予萬物茁壯生長(zhǎng)的太陽致謝，很快就讓人融化在那生機(jī)勃勃中，心田得到極大的凈化，情感得到莫大的慰藉，令人浮想聯(lián)翩，心曠神怡。讓人心中涌現(xiàn)出強(qiáng)烈的暖意，感到神清氣爽，情趣盎然，仿佛前途陽光燦爛，一片輝煌。

畫家邱漢橋國畫作品《酣春》

畫家邱漢橋黃色調(diào)作品是大膽創(chuàng)造、銳意創(chuàng)新的結(jié)果，是善于吸納中國文化之精髓，精于中西融合貫通，深刻理解中華民族之精神，深入研究中國畫創(chuàng)作的規(guī)律和取舍，弘揚(yáng)中華文化獨(dú)樹一幟的膽識(shí)和氣魄，作出了成功的嘗試和探索，如此出色出彩，如此出神入化，如此獨(dú)具匠心，如此高貴典雅、韻味無窮，令人贊嘆。