先說一下萬能和弦。所謂萬能和弦就是指大部分流行歌曲所用的和弦進(jìn)行，這些和弦走向非常悅耳動聽，很多歌手都按照這種走向來寫歌，包括JAY啊JJ啊什么的。。。。

• 萬能和弦--它的和聲構(gòu)成是：1級-5級-6級-3級-4級-3級-2級-5級-1級~
• 萬能和弦的變體--它的和聲構(gòu)成是：1級-3級-6級-3級-4級-3級-2級-5級-1級~
• 1-6-4-5加萬能和弦--前面是1級-6級-4級-5級，副歌接萬能和弦1~

萬能和弦大家都知道了_{大大們寫歌的時候記得嘗試下啊}真的很爽~
當(dāng)然，有些人并不滿足或者局限于這種萬能和弦，所以，真正到編配和弦的時候需要了解和弦走向！（以下以C調(diào)為例：）

• C——F ——G 古典和聲優(yōu)良的正格進(jìn)行
• C——G ——F 古典和聲的禁止進(jìn)行，但現(xiàn)代和聲卻用的很多，非常好聽。小虎隊(duì)《愛》，周杰倫《開 不了口》等的前奏~~~《我是一只魚》
• C——G——AM——EM——F——C——F——G 來自己歐洲的經(jīng)典和聲啦?！堕_不了口》《簡單愛》《愛一個好難》《約定》《深呼吸》《光輝歲月》
• C——AM——F——G 美國的經(jīng)典鄉(xiāng)村民謠進(jìn)行。葉蓓《在卻難逃》《純真年代》
• C——AM——DM——G 鄉(xiāng)村進(jìn)行變化。〈愛〉
• C——EM/G——AM——G——F——EM——DM——G 經(jīng)典根音下行的悲傷歌曲進(jìn)行。學(xué)友的《祝福》等 好象大調(diào)就這么多吧~~~~~小調(diào)還有些 感情色彩，象C ——AM——F——G ，又可以變?yōu)镃——AM——F—FM——G ，用了一個4級小和弦做色彩處理，效果相當(dāng)好。這個《人鬼情未了》歌曲的結(jié)束~~
• C——AM——F——G ，還可以變?yōu)镃9——AM9——FMAJ7——G9—G—，也相當(dāng)有追憶住事的味道~~~如《明天我要嫁給你啦》的前奏，它是F調(diào)。但和弦功能和級數(shù)是一樣的
• C——AM——F——G ，還可以變?yōu)镃 ——AM——F——降B——G ，用了一個降B和弦，為F和G 和弦過渡，典型唯美主義色彩的運(yùn)用~~~~異常好聽~~~齊秦《花葬》，韓紅〈家鄉(xiāng)〉，周艷泓〈春暖花開》C -F -降B-G 等等
• C--Em7/B--Am7--G7--Fmaj7--Am7/E--Dm7--G9sus4 流行很喜歡用的和弦走向，現(xiàn)代很多歌都是這樣的走向 例如《好心分手》《菊花臺》 《揮著翅膀的女孩》 《飲歌》 根音走向是1(DO) 7(SI) 6(LA) 5(SO) 4(FA) 3(MI) 2(RE) 5(SO) 這個走向就叫做卡農(nóng)。

以上這些經(jīng)驗(yàn)想必也夠大部分人使用了。但是在編曲上，為了讓歌曲更加生動化，就要引入和弦外音：
多聲部音樂中凡不屬于和弦結(jié)構(gòu)內(nèi)的音，均稱為和弦外音。和弦外音在促進(jìn)旋律進(jìn)行的流動性、構(gòu)成旋律型，并使聲部之間形成豐富的節(jié)奏組合，增強(qiáng)和聲的色彩與緊張度的變化等方面起著重要的作用。（色彩的意思：渲染情緒的表現(xiàn)形式，有明亮，堅(jiān)定，柔和，暗淡。）在一定的和聲背景上使旋律和聲部進(jìn)行復(fù)雜化、音型化的處理，稱為旋律音型。和弦外音是形成旋律音型的一個重要因素。

其后隨著和聲概念與和弦結(jié)構(gòu)理論的形成，才將不屬于和弦結(jié)構(gòu)內(nèi)的音稱為和弦外音。在音樂創(chuàng)作的發(fā)展過程中，由于某些和弦外音成為和弦的組成部分而形成了復(fù)雜的和弦結(jié)構(gòu)，例如高度疊置的九、十一、十三和弦等，均由和弦外音演化而成。幾個聲部和弦外音的同時結(jié)合尚可構(gòu)成各種類型的裝飾性和弦或復(fù)雜的和音。（二度旋律音程走向叫做級進(jìn)，二度以上叫做跳進(jìn)） (聲部的意思是：中、低 、高音其中每一個音就叫做一個聲部。）
和弦外音，顧名思義，指和弦結(jié)構(gòu)以外的音。它與和弦結(jié)構(gòu)內(nèi)的音，同時結(jié)合而產(chǎn)生。和弦外音，隨著和弦的結(jié)構(gòu)變化而變化。
和弦外音在所處的和弦內(nèi)，常屬于不協(xié)和音（有的外音雖然協(xié)和，但仍具有外音的性質(zhì)），需要解決到和弦音去。不同類型的外音有著不同的解決方式，一般作下行或上行級進(jìn)解決，但也有的外音作跳進(jìn)解決。由于和弦外音的位置、意義和作用的不同，一般分為下列類型：
[1] 經(jīng)過音、輔助音、鄰音；
[2] 先現(xiàn)音；
[3] 延留音；
[4] 倚音；
[5] 自由外音。
二、經(jīng)過音與輔助音
兩和弦音之間以級進(jìn)形態(tài)（半音、全音）形成的外音稱為經(jīng)過音。
經(jīng)過音通常發(fā)生在弱拍或弱位，其時值一般等于或小于兩側(cè)的和弦音，但不可長于它們。經(jīng)過音可發(fā)生在任何聲部，但常在外聲部；可由自然音構(gòu)成，亦可由變化音構(gòu)成
⒈ 經(jīng)過音
[1] 同和弦間的經(jīng)過音
[2] 不同和弦間的經(jīng)過音
[3] 兩個及兩個以上聲部構(gòu)成的多重經(jīng)過音
注意：避免經(jīng)過音構(gòu)成的平行五度。 (平行五度 （parallel fifths）指的是樂曲的兩個聲部隔開純五度作平行進(jìn)行。十五世紀(jì)以來，在對位與和聲上都規(guī)定應(yīng)避免平行五度之出現(xiàn)。出現(xiàn)平行五度會讓曲子的聲部感覺降低，感覺好像變成了一個聲部一樣。因?yàn)槲宥忍椭C了。但在現(xiàn)代和聲中對平行五度的限制大大減小。而傳統(tǒng)和聲主要是古典時期和早期浪漫時期的和聲進(jìn)行風(fēng)格。不是所有的和聲中都不能有平行五度。有很多的中國民族風(fēng)格的作品中，就有意運(yùn)用平行五度來增加中國民族色彩。)
附：在一小節(jié)中，若是4/3拍的，是表示以4分音符為一拍，每小節(jié)有3拍。在小節(jié)中出現(xiàn)的音，你要分清什么是主音，什么是副音，什么是經(jīng)過音。如67123，其中613是主音，72是經(jīng)過音。那么，你在配合弦的時候，若是C調(diào)，就可以配Am。因?yàn)镃調(diào)的Am和弦音是613，若是12356，你就可以配C和弦，因?yàn)?是經(jīng)過音。像你所說的在一小節(jié)中，有345，你可以把4看做經(jīng)過音?？梢耘銫或G和弦，（C大調(diào)時）。C和弦為135，Dm為246，Em為357，F(xiàn)和弦為461，G和弦為572，Am為613，B和弦為屬7和弦，它的音為724。知道啦以上的關(guān)系，在以后你配和弦時，你就知道，該用什么和弦了。加油吧，祝你成功。
⒉ 輔助音
同一個和弦音之間上方或下方二度（大、?。╆P(guān)系的外音稱為輔助音。輔助音對和弦音起著輔助和裝飾作用。輔助音發(fā)生在弱拍，其時值一般是等于或短于兩側(cè)的和弦音，而輔助音可出現(xiàn)在任何一個聲部，亦可構(gòu)成助音的變化形式或兩個以上聲部的助音。
[1] 同聲部的二重助音
[2] 兩個聲部的雙重助音
[3] 兩個或兩個以上聲部的多重輔助音
兩個聲部同度時，一個聲部保持，另一個聲部作助音處理，效果混雜，應(yīng)盡量避免。避免助音構(gòu)成的平行五、八度。
三、延留音
前一個和弦的音延續(xù)到下一個不同的和弦內(nèi)構(gòu)成的外音稱為延留音。延留音有預(yù)備、延留、解決三個必經(jīng)階段。延留發(fā)生在相對的強(qiáng)拍上，延留音需要解決，通常下行二度解決，導(dǎo)音或具有導(dǎo)音性質(zhì)的音可上行二度解決。延留音的時值一般不超過預(yù)備音的時值。延留音的解決音，常處在較留音弱的位置上。
四、倚音與先現(xiàn)音
⒈ 倚音
沒有準(zhǔn)備地發(fā)生在相對強(qiáng)拍上的和弦外音稱為倚音。倚音依附在和弦音上，并級進(jìn)獲得解決。 倚音到解決音的節(jié)奏，必須是從強(qiáng)到弱。 倚音的時值一般與解決音的時值相等，也可長于或短于解決音的時值。倚音可直接級進(jìn)或跳進(jìn)進(jìn)入。 倚音可以由自然音構(gòu)成，也可以由變化音構(gòu)成。

2. 先現(xiàn)音
   后一和弦的和弦音，提前在前一個和弦的同一聲部上出現(xiàn)，并形成的外音稱為先現(xiàn)音。先現(xiàn)音處在弱位上。 先現(xiàn)音的時值較短，一般不長于前后的和弦音。
   五、其它外音
   其它外音可歸為兩類：一類是級進(jìn)而來、跳進(jìn)而去的外音，或跳進(jìn)而來、級進(jìn)而去的外音，稱為鄰音。另一類是跳進(jìn)而來、跳進(jìn)而去的外音稱為自由外音。
   鄰音
   鄰音的音響有意外感，具有較強(qiáng)的裝飾作用。鄰音可以由自然音構(gòu)成，也可以由變化音構(gòu)成。鄰音發(fā)生在相對的弱拍上。
   六、實(shí)踐步驟
   為旋律配和聲時，可利用和弦外音來增強(qiáng)各聲部的旋律化。
   技術(shù)處理
   ① 和弦音間為同度時，可插入助音或自由外音；
   ② 和弦音間為大二度或三度時，可插入經(jīng)過音或鄰音；
   ③ 和弦音間為四度時，可插入連續(xù)經(jīng)過音、鄰音或自由外音；
   ④ 該音同級進(jìn)行時，前音在節(jié)奏上弱于后音時，可作先現(xiàn)音處理。
   強(qiáng)位上的和弦外音
   該音下行（或上行）級進(jìn)到某和弦音，有預(yù)備時，作留音處理，無預(yù)備時，作倚音處理。
   和弦外音分類。理論界對和弦外音的分類及名稱頗不一致，一般可按其所處的節(jié)拍地位與它所依附的和弦音在聲部進(jìn)行中所構(gòu)成的關(guān)系而分為6類。
   （一）處于弱拍地位的和弦外音有以下4類：
   ①經(jīng)過音。位于兩個不同和弦音之間使之形成音階式進(jìn)行（自然音階或半音音階）的音。
   ②助音。介于同一和弦音之間的上方或下方二度關(guān)系的音。
   ③先現(xiàn)音。后一和弦的和弦音在前一和弦的同一聲部先期出現(xiàn)的音。
   ④換音?；蚍Q跳進(jìn)的助音。它是介于兩個不同和弦音之間，與一方構(gòu)成級進(jìn)而與另一方構(gòu)成跳進(jìn)的音。其中級進(jìn)引入跳進(jìn)解決者又稱規(guī)避音，跳進(jìn)引入級進(jìn)解決者又稱駢枝音。
   （二）處于強(qiáng)拍地位的和弦外音有以下2類：
   ①延留音。前一和弦音在同一聲部延留至后一和弦所構(gòu)成的外音，留音需級進(jìn)解決至和弦音。
   ②倚音。與和弦其他各音同時發(fā)聲的和弦外音。倚音亦需要級進(jìn)解決至和弦音。除上述6類外,持續(xù)音亦屬于和弦外音之列。但不屬于旋律音型范疇。一般起保持某種調(diào)性功能的作用。19世紀(jì)后期的音樂作品中，和弦外音的應(yīng)用愈趨復(fù)雜與自由，包括半音化和弦外音、和弦外音與和弦外音的連接、和弦外音的外音、不加解決的和弦外音等。
   (三）在音樂分析中，和弦外音分為五種：延留音、先現(xiàn)音、經(jīng)過音、鄰音和倚音：
   一．延留音
   延留音的特點(diǎn)是在拍子的強(qiáng)部位出現(xiàn)，在弱部位解決。
   關(guān)于sus4和弦：自60年代中期開始，人們開始在流行音樂中慣犯使用很有特色的sus4屬和弦。在Vsus和弦中，四度音總是處在內(nèi)聲部。使用此和弦一般需占用兩拍或四拍。前一半時值用于延留，后一半時值用于解決。應(yīng)該注意，當(dāng)和弦中出現(xiàn)四度延留音時，三度音不能與四度音同時出現(xiàn)。
   延留音的裝飾解決：延留音可以裝飾解決，即延留音先跳到另一和弦音，之后再進(jìn)行到應(yīng)該解決的音上，所以也可以叫做迂回解決。
   二．先現(xiàn)音
   先音（用a表示）的特點(diǎn)與延留音本反，它是后一和弦的音預(yù)先出現(xiàn)在前一和弦中。先現(xiàn)音可以出現(xiàn)在任何聲部。但多半出現(xiàn)在中、高聲部。先現(xiàn)音出現(xiàn)的位置大多在拍子的弱部。在爵士樂中，先音十分常見。
   三，經(jīng)過音
   經(jīng)過音用p表示，，是位于兩個不同的和弦音之間的外音。兩個和弦音借助經(jīng)過音可以構(gòu)成級進(jìn)連接，經(jīng)過音可以是一個，也可以是若干個連續(xù)出現(xiàn)。
   經(jīng)過音常出現(xiàn)在旋律聲部，此外，低聲部也常使用經(jīng)過音，以便構(gòu)成流暢的低音進(jìn)行。
   四．鄰音
   鄰音用n表示，又叫助音，是較和弦音高二度或低二度的音，它出現(xiàn)在兩個相同的和弦音之間。較和弦音高的鄰音叫上鄰音，低的叫下鄰音。鄰音可以是自然音，也可以是變化音。 上下鄰音連續(xù)使用便構(gòu)成二重鄰音。
   五．倚音
   倚音用ap表示，是出現(xiàn)在和弦音之前的較和弦音高二度或低二度的音。根據(jù)倚音與和弦音的關(guān)系，分為上倚音和下倚音。上倚音下行二度解決，下倚音上行二度解決。 上、下倚音連續(xù)使用可構(gòu)成二重倚音。 使用和弦外音是豐富旋律以及和聲的重要手段，在流行音樂樂和爵士樂中，除了延留音較少使用外，其他幾種外音隨處可見。
   和弦外音處理　　和弦外音就是依附于和弦音和非和弦音。
   一般說來，和弦外音以妥善解決于和弦音為原則。處理和弦外音的正確方法應(yīng)該是：將和弦外音處理與和聲節(jié)奏、和弦連接的處理統(tǒng)一起來加以考慮，其處理要領(lǐng)有三：
   1、初步確定和聲節(jié)奏以后，在考慮根據(jù)旋律配置和弦及和聲功能的同時，考慮和弦外音的處理。例如，假定以一小節(jié)一個和弦的和聲節(jié)奏為依據(jù)，先根據(jù)同一小節(jié)以內(nèi)多數(shù)旋律音的和聲內(nèi)涵，再適當(dāng)考慮到前后和弦連接的關(guān)系，從而初步確定配置的和弦。如果編曲以后發(fā)現(xiàn)還有未解決的非和弦音，則不僅要考慮改變某個和弦，有時甚至應(yīng)從是否要改變整個和聲節(jié)奏來考慮。
   2、當(dāng)在同一和聲節(jié)奏內(nèi)相依的若干旋律音顯然不可能屬于同一和弦音時，一般應(yīng)將前面的音當(dāng)作和弦外音（倚音、留音），最后的音當(dāng)作和弦音（使外音得到解決）。
   在歐洲音樂中經(jīng)?？赡艹霈F(xiàn)在強(qiáng)拍上的倚音、留音用法，但這類和弦外用法與中國民音樂語言習(xí)慣有所不同，應(yīng)注意正確處理。
   3、和弦外音一般應(yīng)該級進(jìn)解決于和弦音，跳進(jìn)的音程一般應(yīng)作為和弦音處理，但有時為了和聲進(jìn)行的功能聯(lián)系的需要，個別情況也可以例外，即加以跳進(jìn)解決。特別是有了九和弦、十三和弦以后，和弦外音的處理可以更加自由。
   五聲調(diào)式的和弦外音處理另當(dāng)別論。
   如何選擇和弦　　在為旋律配和聲時，最最棘手的恐怕就是如何選擇和弦了。而要決定用什么和弦，就要先知道旋律中哪些可能是和弦音，哪些可能是和弦外音?？此剖趾唵蔚膯栴}，其實(shí)很復(fù)雜，也是和聲配的質(zhì)量好壞的關(guān)鍵問題之一。
   (1) 經(jīng)過音 經(jīng)過音就是兩個和弦音之間作為過渡的自然音或半音，使旋律更為流暢。
   (2) 輔助音 輔助音是同一和弦音的兩次出現(xiàn)之間的自然音或半音裝飾，使旋律更富于變化。
   上述兩種和弦外音的單個運(yùn)用，可以說，幾乎每個搞流行音樂的人都知道如何運(yùn)用。但是它們除了單個運(yùn)用，還可以多聲部同時運(yùn)用。三個以上聲部就可以組成經(jīng)過和弦。(經(jīng)過和弦多由平行的六和弦或四六和弦組成) 下面的例子是美國著名的(或者說惡俗的)圣誕歌曲<白色的圣誕節(jié)>片段，標(biāo)+號的為經(jīng)過和弦或輔助和弦，請大家自己判斷是經(jīng)過還是輔助。上面標(biāo)箭頭的和弦為倚音和弦，下面將重點(diǎn)講述倚音。
   低音聲部也是可以運(yùn)用經(jīng)過音和輔助音的。(顯然輔助音用得很少，因?yàn)榈鸵糁械慕?jīng)過音給人一種推動力，而輔助音好像原地未動) 上面兩例只標(biāo)出了低聲部中的經(jīng)過音，請朋友們自己找出高音旋律中的經(jīng)過音和輔助音。很多和弦超出了目前講的范圍，以后的內(nèi)容會覆蓋它們的。小調(diào)原位主和弦(i級)之后的低音向下半音進(jìn)行，在西方流行音樂中非常流行。和弦外音中最容易被忽視的恐怕就是延留音和倚音了，而這兩種和弦外音可以說是西方傳統(tǒng)和聲體系的精華之一，是枯燥的大小調(diào)和聲體系使和聲復(fù)雜化的最重要手段，也是浪漫派音樂美麗動人的不枯竭源泉之一。
   (3) 延留音 延留音是前一和弦的和弦音在變和弦時不立刻離開，而是停留一段時間，然后在解決到新和弦的和弦音。這音在前一和弦中，稱為“預(yù)備”；在新和弦中停留，與新和弦相沖突時稱“延留音”，解決到的新和弦音稱“解決”。學(xué)院派和聲寫作中，運(yùn)用延留音的規(guī)則是：延留音要解決的那個音，不得在上三聲部中與延留音同時出現(xiàn) (低音聲部除外)，因?yàn)檫@樣就減弱了解決音的新鮮感，從而降低了延留音的效果。
   (4) 倚音 倚音與延留音唯一的不同之處是倚音沒有預(yù)備。大量運(yùn)用延留音和倚音，能使簡單的和聲進(jìn)行變得非常豐富。延留音和倚音也可以在多個聲部中出現(xiàn)，三聲部的平行(如上面<白色的圣誕節(jié)>中箭頭指的那個)就形成延留音或倚音和弦。延留音或倚音的解決不一定在本和弦中，也可以在下一個和弦中解決。連續(xù)的運(yùn)用延留音和倚音，可以形成瓦格納式的“連續(xù)不諧和”且有推動力的，典型的晚期浪漫主義音樂。
   (5)持續(xù)低音 持續(xù)低音是一種，把低音和上面聲部的和聲進(jìn)行分開，而低音一直保持同一個音的和弦外音。由于低音是持續(xù)音，上面聲部的和聲就沒有了低音，這樣也就沒法判斷低音位置，是原位還是轉(zhuǎn)位了，因此帶有持續(xù)音的和聲，在和弦標(biāo)記上，只標(biāo)出和弦功能，而不標(biāo)原位還是轉(zhuǎn)位，持續(xù)音由下面的一橫線表示，橫線一直拉到持續(xù)音結(jié)束的地方。我們看到，持續(xù)音的引出，是由一個和弦的低音引出的，后面的和聲變了，可是低音卻還保持原來的音，這就是持續(xù)音的用法。我們還發(fā)現(xiàn)，上例中的第二個和弦也可以解釋為iv級六四和弦，這說明，在和聲當(dāng)中，同一和弦由于觀察的方向不同，經(jīng)常有不同解釋，這是很正常的。
   在實(shí)際應(yīng)用中，并非只有低音可以“持續(xù)”，其它和弦音也都可以持續(xù)，只是沒有低音那么常見而已。正如其它和弦外音一樣，持續(xù)音也可以在兩個聲部以上使用，多個持續(xù)音就形成了持續(xù)和弦。
   (6)先現(xiàn)音 先現(xiàn)音是后一和弦的和弦音在前一和弦中提前出現(xiàn)。先現(xiàn)音通常比較短，不合前一和弦發(fā)生沖突。在古典音樂中，先現(xiàn)音是比較少見的，但現(xiàn)在的歐美流行音樂中，先現(xiàn)音往往成為一種主要風(fēng)格，大量先現(xiàn)音和先現(xiàn)和弦的運(yùn)用，使節(jié)奏不那么呆板，而有生氣。
   (7)跳進(jìn)的輔助音：當(dāng)輔助音不是兩端都有和弦音支持，而是只有一端有和弦音時，稱為跳進(jìn)的輔助音。和弦外音的分類： 和弦外音根據(jù)它是與和弦同時出現(xiàn)，還是在和弦之間出現(xiàn)，被分為：強(qiáng)和弦外音和弱和弦外音：強(qiáng)和弦外音：延留音和倚音、持續(xù)音。這三種和弦外音和和弦發(fā)生短暫的撞擊。弱和弦外音：經(jīng)過音、輔助音、先現(xiàn)音和跳進(jìn)的輔助音。這幾和弦外音是在和弦之間，不同和弦發(fā)生撞擊。

附錄：
和弦屬性：
1=C
C，即1級和弦，是用來明確調(diào)性的。一般大調(diào)的歌曲都以它開始，也以它結(jié)束。不過在曲子的中間可以盡量少用主和弦，否則老是給人以終止感，樂曲的進(jìn)行也會很硬。 ?
Dm,即2級和弦，是一個很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在屬和弦即5級和弦之前。而5級和弦則自然要回到1級和弦，所以很容易就形成了2-5-1的進(jìn)行。這是一個極其常用的進(jìn)行。 ?
Em,即3級和弦，也是一個十分柔和的和弦。音樂的進(jìn)行中有了她馬上就會變得柔美而略帶憂傷。1-3-4的進(jìn)行，也即在C大調(diào)中的C-Em-F是一個很常用的進(jìn)行。樂曲中本來用1級和弦的地方有時可以考慮換成3級和弦，音樂立即就不強(qiáng)硬了。港臺音樂中這種手法很常用。 ?
F,即4級和弦，大調(diào)中的又一正三和弦，屬于骨干和弦之一。它十分明亮，讓人感覺心胸開闊，有一種一下子“飛”起來的感覺。我們聽到的美國鄉(xiāng)村樂和描寫西部大草原和大峽谷的歌曲都使用4級和弦來表現(xiàn)。1級和弦后面跟4級與跟3級和弦是絕對不同的。 ?
G,即5級和弦，大調(diào)中的第三個正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起著對主和弦支撐的作用。樂曲的終止感就是由5-1這樣的進(jìn)行產(chǎn)生的。當(dāng)然現(xiàn)代流行音樂特別是歐美音樂中不使用5-1終止的歌曲也很多，這正是流行音樂的特色，但5級和弦作為音樂的骨架和弦仍然不可動搖。 ?
Am,即6級和弦，一個中性的和弦，如果把它作為主和弦那就是小調(diào)了。歌曲肯定會變得憂郁，悲傷。如果6級和弦出現(xiàn)在大調(diào)中的某些部分，那它起到的就是連接不同和弦的作用。6級和弦象一座橋，它前面可以接幾乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的進(jìn)行連貫，不呆板。1-6-4-5是極為常用的進(jìn)行，事實(shí)上就用這四個和弦就可以寫歌了。以C大調(diào)為例， 當(dāng)6-2進(jìn)行的時候 ，6級的最后一拍可以用A（6 #1 3），更加傾向于 Dm 2 4 6

Bdim,即7級和弦，在流行音樂中很少用。因?yàn)樗菧p三和弦，有一種向里收縮的緊張感，一般只在某些特定進(jìn)行中使用，或是為了根音的流動而使用。

升降調(diào)式記憶法：
降調(diào)號
F 降B 降E 降A(chǔ) 降D 降G 降C
7 3 6 2 5 1 4 （全都是降調(diào)號）
比如：如果是降B調(diào) 那么 7和3 就是降7和降3

升調(diào)號
G D A E B 升F 升C
4 1 5 2 6 3 7 （全都是升調(diào)號）
比如：如果是A調(diào) 那么 4 1 5 就是 #4 #1 #5