唱不完的愛恨情仇與酸甜苦辣
我們在旋律與歌詞中尋找自我
聲墻? 包裹起臆想
當(dāng)我們放下耳機(jī)
脫離自我的結(jié)界
仍要去迎接明天的希望
網(wǎng)易云音樂的界面是一張黑膠唱片，大概連數(shù)字音頻也不得不承認(rèn)的人們對唱片時代的懷念。
音樂的記錄方式日新月異，從樂譜到黑膠唱片，再到磁帶CD，然后走到了如今的數(shù)碼格式。
雖然數(shù)字音頻因為便利與低成本，已經(jīng)是一種普及的音樂載體，但實體唱片仍舊在這重重夾縫中生存了下來。因為總有一些聽眾有著無法割舍的情結(jié)，這種或許可以被稱為懷舊的情結(jié)就是實體唱片安身立命之處。
有人依舊推崇黑膠，雖然黑膠對聲音的保真效果不及后來的CD，但黑膠的一些特質(zhì)決定了它能最大限度的還原現(xiàn)場感，把人迅速地推入一種情景。
而黑膠在印象里似乎也總是略帶著奢靡的意味，一部留聲機(jī)，觥籌交錯的宴會，或是舊洋房里的清咖，無不暗示著對煊赫舊時光的留戀。
我們這一代，可能對磁帶與CD更為熟悉。
幼年時，家里有笨重的老式雙卡錄音機(jī)，這是我們父母那輩當(dāng)年流行的嫁妝三大件之一（錄音機(jī)、縫紉機(jī)、自行車），它就待在房間的寫字臺上。
你看，某日黃昏正好，磁頭在緩緩轉(zhuǎn)動，裊裊的閩南歌曲，伴隨著吹入陽臺的夏日暖風(fēng)，那一種閑適的感覺，散落在朦朧的記憶里。
再大一些的時候，攢下一些零用錢去音像店買磁帶或CD，發(fā)現(xiàn)鼓樓范宅的音像店生意紅火遠(yuǎn)超過邊上的文玩市場。
那時，周杰倫好像剛剛被吳宗憲賞識，蔡依林已經(jīng)完成了七十二變，而英語書里的李雷和韓美美也仍舊在磁帶里進(jìn)行著對話。
索尼的CD機(jī)大概是彼時的裝逼利器，帶著耳機(jī)，騎上捷安特自行車，我就是追風(fēng)少年。帶到學(xué)校，如果上課聽歌被老師沒收，那是要心疼得不得了的。
再過幾年，數(shù)字格式音頻的大潮終于襲來，終結(jié)了這些音像店的生意，一切仿佛是震驚倏然，但是卻如此理所應(yīng)當(dāng)。
但數(shù)字音頻對我而言，始終缺少了一種儀式感，把珍愛的唱片放入機(jī)子，鄭重其事地認(rèn)真聆聽似乎是很久沒有做的一件事情了。
而實體唱片是一種摸的到的音樂，喜悅憂傷的模樣似乎都刻在這圈圈卷卷的介質(zhì)里。
喜愛卻不能擁有實體，是無從獲得實實在在的珍藏?fù)碛械母杏X的。
這就是為什么，在我的大學(xué)時代，mp3早已盛行，而我還是愿意去淘幾張喜歡的國外樂隊的打口碟。
從前，出品的唱片、磁帶或者CD，并不缺少珍品，制作與發(fā)行傳播成本的高昂，這一點(diǎn)間接對流通的音樂品質(zhì)做了把控。也因此，那時引人共鳴的出品總會被人們熱衷于收藏。
能擁有一張限量發(fā)行的唱片并分享給同樣的喜好者，絕對是一件驕傲的事情。
而在數(shù)字音頻的時代，低俗的網(wǎng)絡(luò)歌曲流散迅速，恐怕好與壞的界限都變得有些模糊了，有時候，會遇到路上呼嘯而過的電瓶車在大聲播放著“勁爆DJ”，我不知道怎樣形容這種數(shù)字音頻衍生的后果，是包容性強(qiáng)還是門檻太低。
所以，唱片產(chǎn)業(yè)從未死亡，變得小眾卻更有從容姿態(tài)，而更多精致的唱機(jī)也依舊在研發(fā)。
實體唱片的復(fù)興，大概要?dú)w咎于數(shù)字終究是虛妄飄渺，歲月的舊沉淀難以融入。
我們尋覓收藏舊唱片的同時，懷念的是那段歲月的風(fēng)韻，是為了重拾那種難得的過程，以及視若珍寶的感覺。
所以你看，你的電腦，是不是還留有一個CD槽。
