上午從馬拉加回到了格拉納達(dá)，短暫的旅行又一次沉沒進(jìn)平淡的日常生活里去了。就像湖水里偶爾冒出水面呼吸的魚一樣，旅行就是這樣存在于我的生活。
算起來這次，已經(jīng)是第三次去馬拉加了。馬拉加距離我生活的地方并不太遠(yuǎn)，坐火車只要一個(gè)半小時(shí)，是一座海濱城市，游客遠(yuǎn)比格拉納達(dá)更多。第一次去是轉(zhuǎn)機(jī)，只度過半個(gè)夜晚，所以對馬拉加只有人口更多，空氣更潮濕的印象。第二次也因?yàn)橹欢毫袅艘粋€(gè)周末，而且只在她的歷史遺跡里散步，所以對她的文藝特質(zhì)并沒有進(jìn)一步地見識。這一次，不疾不徐，終于看了幾個(gè)博物館。
馬拉加的市中心，也就是曾經(jīng)老城區(qū)所在地，博物館非常多，簡直是三步五步就能看到一座。而這些博物館，有的就坐落在具有幾百年歷史的古老建筑里。西班牙的南方，深受阿拉伯文化的影響，很多古老建筑都是帶有阿拉伯痕跡的巴洛克建筑，它們有著這樣的樣式：回形建筑，房屋位于回形的周邊，內(nèi)部有一個(gè)露天的庭院，庭院周邊為回廊。回廊的柱子多為通體的石頭建成，不似羅馬柱那么渾厚且有凹槽，它們細(xì)瘦玲瓏，柱頂披著幾何美感。在這些回廊旁的房屋里，就裝載著馬拉加，乃至西班牙的歷史以及文藝。
西班牙人真的很愛跳舞！這是參觀卡門蒂森美術(shù)館（Museo Carmen Thyssen Málaga）的第一感受。該美術(shù)館是蒂森男爵的第三人妻子卡門的私人藏品，收藏著西班牙19世紀(jì)到現(xiàn)代的繪畫作品，其中19世紀(jì)到20世紀(jì)早期的主要是安達(dá)盧西亞（西班牙南部自治區(qū)）的風(fēng)俗畫，后來的有一些畢加索及同時(shí)代畫家的超現(xiàn)實(shí)主義以及立體主義繪畫。安達(dá)盧西亞的風(fēng)土人情，或是馬拉加的歷史生活，躍然眼前，有很多副是人們在庭院或室內(nèi)跳舞的畫作，女人們穿著弗拉門戈舞裙，男人們彈著吉他，在畫紙外的我們也能接到他們的愉悅，快樂洋溢在畫里畫外。翻看博物館評論的時(shí)候，還看到了其他國家的參觀者同樣感受的留言：他們真的很愛跳舞。
熱鬧的集市、斗牛，還有海邊的漁事，是反應(yīng)馬拉加生活最為常見的畫作，畫面的顏色鮮亮：布置地頗為雅致的綠色庭院，綻放著彩色花朵的盆栽，燦爛的陽光斑駁地落在地面，還有女人花色熱烈的裙子上，反射出的白亮仿佛能從畫作里透出來。和之前參觀過的馬拉加博物館（Málaga Museo）里的藏畫不同，讓人更覺得賞心悅目。馬拉加博物館里的藏畫，有許多中世紀(jì)時(shí)期的宗教背景繪畫，那些古老大師筆下的圣母圣子雖然散發(fā)著憐憫或是安詳，但大多畫布的背景都很暗，遠(yuǎn)看都是黑黢黢的底色上矗著一個(gè)安靜的人，讓人不免覺得壓抑。不知道是中世紀(jì)壓抑的社會氛圍影響了畫師，還是年代久遠(yuǎn)導(dǎo)致的色彩變換抑或是對歷史的閱讀影響了觀畫者的我。
卡門蒂森美術(shù)館的安排是按時(shí)間順序從地面往樓上排布的，到了樓上的20世紀(jì)早期，西班牙繪畫受到了法國的影響，開始印象派起來，再到后來，以畢加索為代表的畫家，更畫出大量的，令觀畫者費(fèi)解的超現(xiàn)實(shí)主義作品。畫面逐漸變得模糊、抽象、難以理解。不得不說，左派思想對藝術(shù)有重大改變。
說到畢加索，必須要指明的是，他就出生在馬拉加。馬拉加不僅有畢加索博物館（Museo Picasso Málaga），還有畢加索出生地博物館（Museo Casa Natal Picasso），里面都藏有畢加索許多作品。其中畢加索出生地博物館的許多展品算是他畫本中隨手隨性的作品，不似畢加索博物館作品那樣正式。畢加索博物館位于美景宮（Palacio de Buenavista）中，是安達(dá)盧西亞文藝復(fù)興時(shí)期的典型建筑。畢加索早期的作品和其他畫家一樣，算是中規(guī)中矩的“畫”，也就是現(xiàn)實(shí)主義，博物館進(jìn)門的第一幅作品就是畢加索對妹妹的描畫，畫面里的妹妹生動形象，抱著毛絨玩具，透出安靜和秀氣。后來畢加索受到了象征主義的影響，他畫面里的顏色變得大膽且超現(xiàn)實(shí)起來，大塊的綠色、藍(lán)色、紫色開始出現(xiàn)在畫面里。再后來他在法國有了新的藝術(shù)風(fēng)格，私以為左派思想是影響他理念的重要原因。畢竟左派就是要革命，要打破傳統(tǒng)，要摒棄現(xiàn)在。超現(xiàn)實(shí)主義、立體主義、后現(xiàn)代主義……一系列我不能理解系列開始浮現(xiàn)。
女人是畢加索畫作最大的主體。女人頭像、女人半身像、女人全身像、女人站立像、女人斜躺像……現(xiàn)實(shí)主義的女人、抽象的女人、立體主義的女人……對異性的關(guān)注緊緊撅住了藝術(shù)家的眼睛，異性最是催生藝術(shù)的興奮劑。不過太過超現(xiàn)實(shí)的畫作，我始終看不懂，也不能得到任何美感，女性在超現(xiàn)實(shí)的畫作里散落成難以找尋的色塊和符號。名人效應(yīng)，大概在畢加索身上頗為明顯。回頭看身后展廳里摩肩接踵的游客，也能可見一斑。
從博物館里走出來，熾烈的陽光照下來，和如織游人散發(fā)的熱浪一同朝我撲來，熱情地把我再次帶入西班牙明媚的文藝?yán)铩?/p>
