《伊莎貝拉》是彭浩翔導(dǎo)演作品里最異類的一個，盡管它用文藝的手段刻畫了一對父女重新領(lǐng)悟親情并在愛情邊緣徘徊的故事，但要知道，彭浩翔導(dǎo)演之前的《買兇拍人》、《AV》等作品，都是以荒誕搞怪和異類標榜的。

這部過于清新的電影似乎并不是彭浩翔擅長的題材，但不得不說的是，電影自帶的悲傷讓人看起來自帶煙火味兒，更像是一個老人在感嘆屬于他意氣風(fēng)發(fā)的時代，早已經(jīng)過去了！

《伊莎貝拉》撲面而來一股平凡的味道，拋棄了荒誕設(shè)定的主角是生活在普通人眼里的鄰居，是在工作中普通的薪族;但情緒的控訴又讓人察覺，這種悲戚并非只是故事中人物才有，在澳門回歸這個大背景中，所有人的情緒都如出一轍。

電影中，故事發(fā)生在澳門回歸的48天前，司警馬振成因惹上了官司被上司停職，和伙計在外鬼混的時候誤打誤撞了少女張碧欣（梁洛施 飾）。欣隨之和成回了家，醉酒后醒來的成以為和欣發(fā)生了一夜情關(guān)系，豈料欣竟然聲稱是成與初戀情人分手后生下的女兒。

欣因交不起房租無家可歸，心愛的狗伊莎貝拉也被房東扔到大街上，成作為父親深感愧疚，為了彌補責(zé)任，成將欣帶回了家，一向放任的成終于回歸了父親的角色，而欣也找到了丟失的伊莎貝拉并也找到了家的溫暖。

電影圍繞成和欣這對父女關(guān)系展開敘事，把成的少年愛戀故事和澳門回歸事件做成輔線，一條是主線故事發(fā)展的前言，一條是主線故事背后的延伸，在三條線索中，無不再訴說著一個主題：逝去與回歸。

電影一開始這對父女曖昧的關(guān)系就奠定了整個基調(diào)，當(dāng)經(jīng)歷過找狗、搬家、和女兒一起跑路等事故，這對父女的關(guān)系更加明化，有親情，也有道不明的愛情。

成為了并不是親生的女兒接受法律的制裁時，自我救贖和回歸也完成表述：作為父親、作為情人，出獄后的成，總會以一種身份回歸。

這是回歸，關(guān)于逝去，要從欣的母親伊莎貝拉說起。

伊莎貝拉守著這份感情16年，默默的在城市中帶著女兒與成擦肩而過，直到病逝。

在伊莎貝拉的腦海里，欣就是成的女兒。而對于成來說，他對這份感情也有愧疚，當(dāng)問起那條叫伊莎貝拉的狗的名字的時候，成的所有思念都被拉出來重新經(jīng)歷了一遍，但究其結(jié)果還是逝去了，或許是道歉或許是一份愛！

這兩條線索是對單個人的情感表達，但故事背景告訴我們，導(dǎo)演不想局限于個體，他想刻畫的，是在澳門回歸這個事件中，一個社會的群像。

葡萄牙在澳門有百年的殖民歷史，但在《澳門史》上的記載中，澳門從來沒有承認過被葡萄牙侵犯?？梢姶蠛胶r代遠道而來的葡萄牙人并沒有以粗魯?shù)氖侄螌Π拈T實行過什么政策。1999年澳門正式交接之際，對于澳門大眾來說既是失逝去了，可也是回歸了！

電影名叫《伊莎貝拉》，劇中離開的母親和走失的狗也叫伊莎貝拉，這個在葡萄牙語里譯為“上帝的誓約”的伊莎貝拉，既代表了人、情感和一個時代的逝去，也見證了成、欣等人和另一個時代的回歸。

在電影外，父女倆相見重逢回歸生活的日子未嘗不是社會群像的寫照，而時代所關(guān)聯(lián)社會的千絲萬縷，未嘗不是和上帝的誓約！