燈光與色彩
燈光
燈光的作用：
1.曝光：增強膠片的感光效果是燈光照明最基本的作用。在場景已有的自然光源照明不足的前提下，有必要人為地增強場景中的照明，以增強膠片的感光，提高畫面的亮度。
2.造型：塑造人物或環(huán)境的視覺形象與質(zhì)感。明暗對比強烈的燈光照明，可以塑造男性硬朗的形象；柔和的燈光，則用以塑造女性柔美的氣質(zhì)。
3.構(gòu)圖：勾畫平面，雕塑空間。燈光可以在強調(diào)主體的同時，加強空間的深度感。影視拍攝中，燈光照明對于空間的建立、氛圍的營造，同樣有重要的作用。
4.強調(diào)：被照亮的人或細(xì)節(jié)往往是需要引起觀眾注視的部分。
5.抒情：營造氛圍，渲染情感。
基耶斯洛夫斯基在影片《十誡》之《殺人短片》中，為了表現(xiàn)殺手坐上出租車之后，勒緊手中的繩索準(zhǔn)備行兇時的情緒起伏，使用點光源掠過任務(wù)勒緊繩索的手。兩次出現(xiàn)的這一特寫鏡頭（手），烘托人物內(nèi)心的不安與躁動。
6.其他作用。
燈光的分類：
根據(jù)光的性質(zhì)，可以分為硬光和軟光；在被拍攝物體確定后，決定物體造型力度的主要因素是光的性質(zhì)；硬光通常為直射光，明暗反差較大，陰影明顯，往往用來表現(xiàn)男性的、力量的、動態(tài)的形象；軟光通常為散射光，明暗反差較小，陰影被弱化，往往用來表現(xiàn)女性的、柔弱的、靜態(tài)的形象。
根據(jù)光的主次，可以分為主光和補光；在一個固定的構(gòu)圖中，一般只允許存在一個中心光源所形成的照明系統(tǒng)和影調(diào)結(jié)構(gòu)。主光是居于主體地位的光線，決定照明系統(tǒng)的總體格局，多食用硬光；補光是起輔助作用的光線，它適當(dāng)照亮由主光產(chǎn)生的陰影，多使用軟光。
根據(jù)光的方位，水平方向分為正面光、側(cè)面光、逆光，垂直方向分為平角光、頂光、底光：正面光指正面水平方向的光源，加強正面光，可以使人物看起來緊貼在背景上，減弱空間的深度感、立體感，因此也被稱為“平面光”；側(cè)面光指側(cè)面水平方向的光源，側(cè)面光與正面光的效果相反，加強側(cè)面光，可以加深空間的深度感、立體感，因此也被稱為“立體光”；逆光指背面水平方向的光源，逆光也稱為“輪廓光”，如果只有逆光，我們就可以看到被攝對象的剪影效果；垂直方向的平角光，如果同時也是正面的光源，那么它的效果等同于正面光；頂光指拍攝對象上方的光源，它是一種制造丑化效果的光源，頂光突出了人臉部的骨骼，也叫“蝴蝶光”；底光指被拍攝對象下方的光源，它是一種制造丑化效果的光源，因為它造成一種反常規(guī)的視覺體驗，底光也叫“魔鬼光”“骷髏光”，因為它可以夸張深陷的眼窩，因此，底光往往用于塑造恐怖形象。
三點布光
經(jīng)典的好萊塢電影制作，每個鏡頭內(nèi)至少有三個光源——主光、補光及逆光，這樣的布光系統(tǒng)就是“三點布光”：
主光：首先把主光源放在被攝物體的前面，與被攝物體形成一定的角度；
補光：在主光源造成的陰影一側(cè)位置布置補光，部分地清除主光投射下的陰影；
逆光：把光源放在被攝主體的后面，使主體看起來輪廓清晰，富有立體感。
三點布光法，與經(jīng)典好萊塢電影的一整套美學(xué)觀念相呼應(yīng)，不過，刻意強調(diào)拍攝中的燈光照明，是一種主觀化、戲劇化的電影美學(xué)取向。在現(xiàn)實主義的、紀(jì)實風(fēng)格的影片中，導(dǎo)演會有意識地利用自然光源，而避免使用人工光。
但拒絕刻意的人工光源，并不意味著拒絕拍攝的精確與影像的美感。如果說，人工光構(gòu)建的是一個更為精確的、更為戲劇化的故事空間，那么，一旦擺脫攝影棚，擺脫刻意的燈光照明，也就在某種意義上讓電影擺脫了這種空間，進(jìn)入一個更為真實、更為開放的空間。
色彩
色彩的內(nèi)涵
色彩是視聽語言中另一重要的表意元素。在影像中，色彩的表達(dá)可能有多種不同形式。燈光、布景、道具與服裝的色彩都可以影響畫面的色彩譜條，從而構(gòu)成不同的敘事內(nèi)涵。不同的色彩譜條也往往能折射出背后不同的文化底蘊。
意大利導(dǎo)演安東尼奧尼創(chuàng)造性地運用色彩作為影片的表意元素。這種把色彩作為獨立意義符號的反現(xiàn)實主義手法，是電影史上絕無僅有的。
影像中的色彩具有敘事、表意、抒情的綜合功能。不同的色彩，在特定的影片、特定的語境中，往往具有特定的內(nèi)涵，會給人帶來特定的情緒反應(yīng)。
幾種主要的色彩：
紅色：紅色是火的顏色、太陽的顏色、鮮血的顏色，因此，紅色用以表達(dá)熱烈、溫暖、熾熱的情緒，用以刻畫生機勃發(fā)的景象。在人類視覺文化里，紅色還意味著革命、戰(zhàn)爭；而在中國文化中，紅色意味著吉祥、節(jié)慶。
黃色：黃色是秋天的顏色，意味著豐收、成熟、喜悅，同時也表達(dá)歡樂、輕松、明快的情緒。在中國文化中，黃色同時也是一種表達(dá)皇權(quán)高貴與尊嚴(yán)的色彩。
綠色：綠色帶給人安寧、穩(wěn)定、和平的感覺，同時，綠色又意味著勃勃的生機與希望。
藍(lán)色：藍(lán)色屬于冷色系，給人寒冷、冷漠、憂郁、絕望的感覺。極地、冰面、寒冷的海水、浩瀚的星空，都給人以藍(lán)色基調(diào)的印象。不過，作為大海與天空的顏色，藍(lán)色也可以表達(dá)自由。
黑色：黑色嚴(yán)格來說不是一種色彩，而是亮度。理論上說，當(dāng)整個空間的亮度為零時，影像就會呈現(xiàn)為黑色。黑色意味著恐怖、邪惡、兇險，黑色意味著悲觀、絕望、死亡，黑色意味著莊重、嚴(yán)肅，黑色也意味著壓抑、自閉。
白色：白色用以表達(dá)純潔、安寧。同時，作為一種喪葬色、悲哀色，白色也意味著蒼白、病態(tài)、冷漠。此外，白色還可以表現(xiàn)高貴、圣潔。中國畫有所謂“留白”的說法，不落一筆，反而給人對空間與意韻的無限想象。
關(guān)于色彩的其他重要概念：
色彩基調(diào)：是指在一部影片或一個段落中，以某種色彩為主導(dǎo)所構(gòu)成的統(tǒng)一、和諧的整體色彩傾向。我們一般通過選景、布景、燈光、濾鏡、調(diào)節(jié)白平衡等方式，使影像具有某種色彩基調(diào)。色彩基調(diào)賦予影片某種特定的整體情緒氛圍，構(gòu)成影片中重要的抒情手段。
重點色：用以刻畫人物在特殊情境下的特殊情緒，一般以服裝色、道具色體現(xiàn)，出現(xiàn)的次數(shù)不多、比重不大，但能引起注意。與作為總體背景的色彩基調(diào)相比，重點色往往與眾不同，鮮艷奪目。
貫穿色：貫穿色在片中出現(xiàn)的次數(shù)不多，但貫穿全片，能引起視覺特殊注意，并起到強調(diào)和呼應(yīng)的作用。貫穿色構(gòu)成劇作元素的一個方面，貫穿全劇、推動劇情。貫穿色通常都是比較鮮明、單純的色彩，有比較明確的象征意義。貫穿色有時候等同于重點色，區(qū)別只是看它是否貫穿全片。
作業(yè)：
1.圖片攝影中的燈光運用練習(xí)：（1）分別拍攝頂光、底光、側(cè)面光、三點布光效果的四幅照片；（2）在有縱深的空間中取景，拍攝前亮后暗、前暗后亮效果的兩幅照片，對比其視覺效果。
2.短片拍攝中的燈光運用練習(xí)：（1）拍攝一個短片，確定兩到三個燈光氛圍完全不同的場景；（2）在短片中出現(xiàn)頂光、底光、側(cè)面光、三點布光效果。
