?其實(shí)對于很多事情的順序，我們都弄反了。

不知從什么時候起，我們所熱愛的，不再是事物本身。一些反而是細(xì)枝末節(jié)的東西，會很容易影響到一個人對整體事物的判斷，也就是所謂的“一葉障目”。

比如說最近上映的《你的名字》，網(wǎng)上鋪天蓋地的討論，都是圍繞著導(dǎo)演是否借鑒了周杰倫的《不能說的秘密》、劇情有沒有bug、這幾十塊錢花的值不值之類的問題，我心里就突然鉆出一個聲音，一直在說：反了，弄反了。

忽而想起小時候看電影，我家住在單位宿舍的三樓，樓下院子里拉開一塊幕布，黑白的人物就在屏幕上動了起來，電影里的對白能讓整個院子變得熱鬧。那時候的人沒那么多講究，小孩的吵鬧，汽笛的喧嚷，或是旁人偶爾的打斷，都不會影響自己看電影的情緒。

當(dāng)我們把看電影只當(dāng)成一種娛樂，而不是想著去得到什么時，我們所能得到的，可能就會比期望中的要多許多。

也許是現(xiàn)在人們的時間變得貴了，我們總怕花費(fèi)了時間，到頭來卻做的是一件無意義的事。那種焦躁、挫敗的感覺，常常影響我們對事物的看法，急于蓋棺定論，甚至形成誤解。

相比于其他，我更愛事物本身。就比如看電影這件事，我不想花費(fèi)時間去想自己是否真正懂作者表達(dá)的意圖，也不想去琢磨導(dǎo)演都使用了哪些新的拍攝技巧。

對于我來說，無論是什么形式，最終還是為內(nèi)容服務(wù)的。能撩撥起觀眾感情，能讓我產(chǎn)生代入感，從頭至尾不出戲，事后還想再說點(diǎn)什么，就是好作品。

這樣的判斷標(biāo)準(zhǔn)，簡單粗暴，卻也是最直觀最本能的反應(yīng)。一部電影，從導(dǎo)演拍攝完成，再送到觀眾眼里，所表達(dá)的就已經(jīng)不是電影本身了。它所傳達(dá)出的情緒、產(chǎn)生的影響，完全是不可控的，甚至跟導(dǎo)演最初的意圖相悖。

所以，我一直以來比較相信的是：我看到什么，就是什么。不炫技、不浮夸、不故作高深去深層次分析。走進(jìn)一部電影的情緒和氛圍里，去站一站，想一想，泡一泡，然后再出來，那就是我的“有所得”。

關(guān)于《你的名字》這部電影，我所得的是一種淡淡的悵然若失的傷感。這種感覺已經(jīng)消失很久了，能在一部電影里重新被喚起，對我來說是種不錯的體驗(yàn)。

每個人的心里，一定都動過這樣一個念頭：希望窮其一生，在茫茫人海里找到那個對的人。TA出現(xiàn)時，你就知道是TA。你會欣喜若狂，你會淚流滿面，你會急于知道TA的名字。

新海誠的電影，抓住了這個點(diǎn)，也就夠了

我先后看過《秒速五厘米》、《言葉之庭》以及《你的名字》，讓我記憶最深也最喜歡的，是《秒速五厘米》?？赡苁?，求而不得是每個人心底的遺憾。那種遺憾就像釀酒，越陳越珍貴，也越醉人。

我仍記得那個故事帶給我的感覺，那種意料之內(nèi)的心痛。存著一絲僥幸，看到最后發(fā)現(xiàn)“果然如此”時，竟然比那種讓人恍然大悟的結(jié)局還要難過。

將每個微小的細(xì)節(jié)和情緒放大，讓觀眾在其中找到自己的影子，從而產(chǎn)生共鳴，這是日本電影的成功之處，也是新海誠的特點(diǎn)。

喜歡新海誠這么些年，在心底漸漸將他當(dāng)成一個老朋友。在看到《你的名字》是一個大團(tuán)圓結(jié)局時，我突然長吁一口氣。這些年，新海誠的作品一直在表達(dá)著在都市生活中追尋、求而不得的淡淡哀傷，直到《你的名字》有了個美好結(jié)局。

像一個有心結(jié)多年的人，突然將心結(jié)打開了。那種通體舒暢的感覺，既讓人感到意外，又覺得是生命走到某一階段該有的圓融。

說到這，很想引用梵高的一段話表達(dá)觀影感受：

每個人的心里都有一團(tuán)火，路過的人只看到了煙。但總有一個人，總有那么一個人能看到這團(tuán)火，然后走過來，陪我一起。我?guī)е业臒崆?，我的冷漠，我的狂暴，我的溫和，以及對愛情毫無理由的相信，走得上氣不接下氣。我結(jié)結(jié)巴巴的對她說：你叫什么名字。從你叫什么名字開始，后來有了一切。

當(dāng)你念起某個名字，心里產(chǎn)生悸動時，會不會覺得，那也是件美好的事？