目前大部分的論文方向，都是偏向于史料的積累，這當(dāng)然是極好的，但是作為技法類的學(xué)生，史料堆積的文章，并不該是我們該做的事。

傳統(tǒng)書畫的技法體系，至今尚沒有完善的體系，作為技法研究者應(yīng)當(dāng)去盡自己的一份力，同時(shí)技法的研究必然會(huì)涉及到審美風(fēng)格、美學(xué)、哲學(xué)，建立在技法的基礎(chǔ)上，這些形而上的東西，才會(huì)具有更好的實(shí)際指導(dǎo)意義，才能更好的去推動(dòng)技法的前進(jìn)。然而很遺憾的是，這些學(xué)科的研究者們，大部分都沒有足夠的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，寫的文章往往空洞不堪，而研究技法者，雖有深刻的感受，但是卻沒有很好的需要組織能力，只能是難以言說，于是只能推付于所謂的感覺與悟性，這些都是這個(gè)書畫學(xué)科，所面臨的困境，也是急需解決的問題。

五四以來，民主和科學(xué)深入人心，但是在傳統(tǒng)書畫上，卻沒有深刻的表現(xiàn)出來?？茖W(xué)在書畫而言，便是一套系統(tǒng)的、完整的技法體系，而民主，則是擁有這套體系之后，可以如更好的、更完全的去表達(dá)自己。當(dāng)下，已有一些人，在進(jìn)行技法的科學(xué)，也有一些人在闡釋精神的民主，然后這兩者之間卻有道鴻溝，仍未有橋梁。

技道并進(jìn)，當(dāng)是我們這一代技法類學(xué)生的準(zhǔn)則，需要去架起那座橋。