《暗戀桃花源》是賴聲川導演的一出舞臺劇，1986年問世至今三十余年來，曾無數(shù)次上演。

在大陸的演出，則以黃磊、袁泉、何炅、謝娜、喻恩泰等人于2006年的巡演最為轟動。（前一段，黃磊等還在排演。）

而在1992年，賴聲川把《暗戀桃花源》拍成了電影，林青霞、金士杰、李立群、顧寶明主演。

自文青時代第一次看，二十年后，我再一次看這部電影。

說是電影，其實是舞臺劇；說是舞臺劇，它又是電影?！栋祽偬一ㄔ础肪褪沁@么個奇怪的存在。

它本身是由《暗戀》和《桃花源》這兩出舞臺劇組成的“舞臺劇”。

兩個劇組因為同時租用一個劇場彩排，不得已“你方唱罷我登臺”，甚至是“你沒唱罷我就登臺”，

期間，因為同時處于“現(xiàn)實”（兩個劇組的沖突、觀眾和演員的互動）和“舞臺”（劇中劇的人物、臺詞的交錯）中，延伸出似真似幻的非現(xiàn)實情景——

分開來看，《暗戀》和《桃花源》本身各自便是一出優(yōu)秀的舞臺劇。

《暗戀》是年代悲?。?/p>

江濱柳與戀人云之凡因為戰(zhàn)亂分別，一直以為對方人在大陸，直到40年后，江濱柳病入膏肓，登報尋人，云之凡看到報紙后到醫(yī)院探病。

兩人久別重逢，方知這40年來，兩人都在臺灣；最近之時，不過一街之隔；可這小小的臺北，卻將他們隔成云漢兩端，空度40年。

而《桃花源》則是一出荒誕喜劇：

它演繹自陶淵明的《桃花源記》，講的是武陵漁夫老陶的妻子春花與隔壁袁老板私通，老陶前往溪水上游捕魚，誤入桃花源。

就像陶淵明描繪的那樣，桃花源是個與世無爭的美好地方，哪怕那里有和春花袁老板長得一模一樣的“白衣人”，但老陶仍然被治愈了。

他決定要將家鄉(xiāng)的那兩個人帶到桃花源，一起過上平安喜樂的幸福生活。

但是回到家卻發(fā)現(xiàn)，原本一心想生娃的春花終于和相愛的袁老板如愿以償之后，生活卻比之前更加雞飛狗跳，甚至不如同不愛且無能的老陶一起生活之時。

這兩出截然不同的劇放在同一個舞臺上，互相對照、相互印證、相互推動，到后來，觀者已然分不清到底誰算喜劇、誰算悲?。?/p>

原以為《暗戀》是悲劇，可劫后余生之后的戀人們，還有相對執(zhí)淚眼的時刻，縱然四十年不見，但是對彼此最美好的記憶支撐他們走過戰(zhàn)亂，熬過人生艱難，又何嘗不是喜??？

而《桃花源》則用夸張的語言動作和情節(jié)，讓人忍不住發(fā)笑，可是它的底色是哭，是對人生一地雞毛的無盡悲哀。它才是真真的大悲劇！

外表和內在的反差，悲劇與喜劇的交織；讓原本就優(yōu)秀的兩出戲升華到一個更高的層次。

而當兩出舞臺劇相續(xù)演完，一直游蕩在劇場、尋找“劉子驥”的女瘋子跑到臺上；而臺下，零星的觀眾事了拂衣去；演職人員們也漸次離場；

燈光拉下，回首舞臺，無論是意難忘的《暗戀》還是瘋瘋癲癲的《桃花源》都已謝幕，了無痕跡。

劇場大門一關，一切重歸寧寂。

結束了。

只是舞臺劇的《暗戀桃花源》已經(jīng)非常出色，拍成電影、將舞臺框定在電影的取影框里后，更加有意思起來。

就像是鏡子一層一層地映射、顯現(xiàn)出無數(shù)人影無數(shù)表情；又像是俄羅斯套娃，一層一層地解開、每一層都能體會出不同的意味。

賴聲川說過，《暗戀桃花源》創(chuàng)作的大背景是兩岸時隔多年重新交通；

兩個舞臺劇不乏對兩岸人民因戰(zhàn)亂的隔水相望、戰(zhàn)爭帶來的創(chuàng)傷、以及陸海兩岸誰才是“桃花源”的隱喻。

時過境遷重看電影，我發(fā)現(xiàn)去掉時代背景和導演暗搓搓的表達之后，《暗戀桃花源》依然光芒四射。

《暗戀桃花源》本質上是個“尋找”的故事。

舞臺劇中，江濱柳和云之凡四十年來一直互相尋找，而老陶在無意中尋找到桃花源；

舞臺劇外，導演找道具，找布景工作人員；在劇場里跑來跑去的瘋女人在找“劉子驥”……

一組一組對應的“找”與“被找”，讓全片有種謎樣的邏輯。

同時，《暗戀桃花源》又是個“尋而不得”的故事。

江濱柳和云之凡找了彼此四十年，相會之時，他們各自滄桑，隱忍而平淡地述說別后情形。

并沒有想像中的熱烈，當初說好的“至死不渝”“非君不可”更是不存在的，他們，都與自己記憶中的對方不一樣了。

《桃花源》就更有趣。想要逃避雞零狗碎的老陶看似找到了人間天堂，但是他實際上從未逃離心底的結，否則，又何必回去？

春花和袁老板以為沒有了老陶就能找到幸福生活，但結果人生的不如意只有更不如意……

導演找的好像是道具、是布景，其實找的是自己過往的一段故事一段情；

瘋女人找的“劉子驥”則沒人知道是誰——

而“劉子驥”到底是誰呢？

《桃花源記》說得清清楚楚明明白白：“南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往。未果，尋病終，后遂無問津者?！?/p>

說到底，無論是現(xiàn)實的“桃花源”還是隱喻的“桃花源”都是不存在的，尋找一個不存在的“彼岸”，本身是件很無望的事。

就像人們向往做無往而不利的“人生贏家”是不可能的。

那么，無望的“尋找”是不是就毫無意義呢？

很多年后，另一部電影用反問句回答了它——“如果提前了解了你所要面對的人生,你是否還會有勇氣前來？”（《無問西東》 ）

非要說人生是悲劇或喜劇的話，人，生而苦難，且必然死去；怎么看都是悲劇。

但是，人既然出生，了悟、經(jīng)歷、百感交集；這個過程本身又是可喜的。

回到《暗戀桃花源》，

你在江濱柳與云之凡的四十年分離中看見人世滄桑，

在老陶家的分分合合中印證瑣碎人生，

你跟著電影，哭著笑、笑著哭；

最后大幕一拉，你的眼睛從電影里脫身，但思維還留在電影里。

你思考，

電影作品的影像還留在腦海中，包括美麗的林青霞、搞笑的李立群；

很多年后，你回想起曾經(jīng)看過一場好電影，嘆一聲：那可真是個好電影；對了，如果還有舞臺劇公演的話，一定要去看一回……

那么，劇中人的尋找到底有沒有結果，人生中的彼岸是不是根本不存在——

都不重要了。

因為，對于他人來說，你我，何嘗不只是一出戲而已？