大部分經(jīng)常寫作的人，都會遇到寫作卡殼的時候，在寫作的過程中，忽然就覺得自己再也寫不下去了，故事的發(fā)展好像陷入了僵局。有時候，我們只是腦袋空空地干坐在書桌旁，什么思維都沒有，時間好像定格，寫作霎時就變成了一種煎熬，如何將寫作進行下去，似乎也變成了死局。

這時候，我們需要記住的是：永遠不要想絕望低頭，要知道，即使是天才也有靈感枯竭、江郎才盡的時候?，F(xiàn)在我們要做的不是抱怨和放棄，而是冷靜下來，換一個思維方式，找到導致問題發(fā)生的根源所在。

作家拉爾夫?凱伊斯在她的著作《寫作的勇氣》中指出了導致這種思維僵局的三個主要問題：

1、我能夠圓滿完成寫作嗎？

2、頁面恐懼，也就是面對一頁空白的紙就會感到恐懼。

3、害怕完全暴露給他人。

除此之外，還有一個妖魔鬼怪攔阻在我們成功寫作的路上，那就是完美主義綜合征。當然，一個優(yōu)秀的作家要求自己寫出最好的作品，原本無可厚非，但是在開始動筆之初，就為了使寫出的每一句話都完美無瑕，常常會使故事和我們的思維一起走入死胡同，以致無法繼續(xù)。

還有另一種形式的寫作障礙，就是“思維僵化“。這種問題常常發(fā)生在寫作出現(xiàn)混亂的時候，它導致思維完全停滯，大腦一片空白，一時間完全不知道下一步該怎么辦？其實出現(xiàn)這種情況，大可不必著急，下面的方法可以有效地幫我們走出困境。

1、動筆之前要進行充分熱身

如果你計劃寫一部小說，而且計劃中每天都有一定寫作字數(shù)的要求。這樣的話，最好在開始動手正式寫作之前做一些簡單的、自由聯(lián)想式的寫作訓練，這樣既可以培養(yǎng)自己寫作的節(jié)奏，也能夠讓靈感源源不斷地產(chǎn)生。

一個練習可以讓你的雙手持續(xù)活動十分鐘，堅持這樣的練習，可以保持寫作的感覺。這個練習是這樣的，我們通過這個練習，要不間斷地寫上整整10分鐘，用“我記得”開頭，之后就可以盡情地、自由自在地寫，可以寫任何我們想寫的話題。這種練習所寫出的東西并不是用來發(fā)布的，它的目的只是讓我們的頭腦進入一種創(chuàng)造性的狀態(tài)。但是，靈感往往來源于對這種練習的堅持。

2、呆在在“密封艙”里寫作

具體寫作開始時，不要看整部小說，而是要將自己的關注焦點集中于正在寫的那一幕。這種方法也有人稱之為“一英寸框架法”，就是講注意力全部集中于方寸之內(nèi)的小場景上，而不要管其他的。

堅持使用這種方法，就會發(fā)現(xiàn)，小說的修改階段其實并不是那么令人望而卻步了。

3、具有戰(zhàn)略性

這里所謂的戰(zhàn)略性，其實就是從大局、從整體出發(fā)，學會識別修改初稿時的輕重緩急，從最重要的部分入手，先解決主要問題，然后是次要問題。

4、獲取靈感

靈感到來時，會讓人的創(chuàng)作處于最佳狀態(tài)，會使人更容易創(chuàng)作出高水平的東西。愛迪生曾說過：天才是百分之一的靈感加上百分之九十九的汗水。

想要獲取真正的創(chuàng)造力，其實方法很樸素，就是去掉你頭腦中或者意識層面的判斷和知識，回到零的狀態(tài)，先去深入這個事物，和這個事物構建起深度關系，那么判斷和思考自然會從這個關系中產(chǎn)生，即為靈感。

我們在面對所有難題的時候，都能回到事情本身，去認知，去分析，拋開偏見，拋開成規(guī)，最終找到有創(chuàng)造力的解決問題的靈感。

很多時候，靈感并不來源于寫作本身，而是來自于我們平時的學習和積累，來源于勤奮的思考。如古人常說的工夫在詩外。

5、反復咀嚼：應該相信可以修改得更好

請相信，再爛的故事也可以通過修改二變得更好。這樣的信條值得每一個勤于創(chuàng)作的寫手銘記在心，因為任何寫作上的問題都可以通過修改得到妥善解決，我們所需要的只是工具盒經(jīng)驗，而寫得越多，修改得越多，我們改善的成功機會就越大。

6、經(jīng)常提醒自己，我們所做的一切都是為了讓你的書更加完美。